❶ 028 | 网络小说情节的设计技巧
以下10个技巧是叙事性作品中增强情节性的惯用手法：
1. 转折
此手法是叙事性作品中最常用，也是最实用的一个技巧，用好了可以使情节摇曳生姿，产生观众意料不到的发展变化，进而更能引人入胜，增加艺术魅力。
比如有个笑话：
2. 抑扬，抑扬也是转折，但它是一个极端的转折。
给大家举个例子，一地主之家为老太太做寿，一秀才上前献诗，第一句是：“这个老太太不是人”，众人哗然，于是第二句出:“九天仙女下凡尘”，老太太得意而笑，不了第三句出的却是：“生儿个个都是贼”，众人色变，这时，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，众人哭笑不得。
这就是抑扬所产生的效果，如果不用任何手法来表达其意的话，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，个个儿子皆孝顺，愿老太太寿比南山”，可是这样的话语跟用抑扬表达出来的效果如何？不言而喻！
在此诗中，抑扬的运用便简洁明了的体现了出来，情节一上一下，一束一放，相互对照！此手法最大的作用是带来情感上的落差，我想在网络小说中，扮猪吃虎也是对此手法的一种很好的运用。
3. 发现和突转。
这是一个组合手法，属于读者话语系统里面的，发现+突转，其实也算是转折的一种，常用于悬疑推理剧。所谓发现，就是柳暗花明，守得云开见月明，而突转，则是迷雾重重！云深不知处， 简而言之就是，一件没有头绪的事情突然有了重大的发现，然而稍后便是一个一百八十度大转弯！不再按照以往的情节去发展，有了一个重大的改变。
举个例子，一起凶杀案，刑警大队毫无进展，可就在他们要放弃的时候，一个电话打进来，说他亲眼目睹了凶杀案（发现），刑警们眼前一亮，决定立马去找那个打电话的人，可当他们过去的时候，报警的那个人却也被人暗杀了(转折），不过这一次兇手进行的比较匆忙，留下了许多证据（发现），但这些证据指向的那个杀人兇手却是第一个被杀的人（转折）。
许多推理悬疑剧都是用的这样的一个手法，发现+转折+发现+转折~就是有了新的进展，然后马上给你改变！不仅是悬疑推理，许多类型的作品都可以用到！
4. 张弛
张弛是对于情节的控制而言的，换个通俗的说法，那就是节奏。张弛，就是节奏的舒缓~
张，紧张，驰，松弛，文武之道，一张一弛也！不管小说还是电影，一味的紧张，会对读者造成审美疲劳，而一味的松弛，则难以引人入胜。所以说，小说应该注意张弛，尽量做到缓急错落，这样才能最大程度展现小说的魅力。
在我看来，张弛用的最好的当属<水浒传>，以武松的情节为例，武松见宋江，兄弟情深厚，分手时念念不舍，此段行文舒缓，接下来便是景阳冈打虎，此段惊险紧张，扣人心弦，再接下来，便是会兄嫂，情节又有舒缓，再后来，便是杀西门庆……武松这一章节，可谓是波澜起伏，有急有缓，其艺术张力很大一部分都是来自这个张弛有度。
5. 蓄放
蓄，积蓄，积累，过程是缓和的。放，释放，开放，过程是紧急的！如水库蓄水，积累的时候是平缓的，然而积累到一定程度，水库便会冲垮，洪水暴发！
蓄放就是这样的一个技巧，前面缓，后面急，前面的舒缓部分全为最后的暴发。
比如欧亨利的小说《麦琪的礼物》，要过圣诞节了，德拉夫妇都想给对对方买一件圣诞节礼物，可是家里穷，除了吃饭，都已经拿不出多余的钱来买礼物了。德拉夫妇家有两件宝贝，一件丈夫祖传的怀表，另一件是妻子的一头长发，故事开篇后一直很舒缓，都是讲两个人在为对方准备礼物，没有什么吸引人的，丈夫卖掉怀表给妻子买了一件礼物，妻子剪掉长发给丈夫买了一件礼物，当两人互赠礼物的时候，高潮暴发了，丈夫卖掉怀表，用钱买了一把漂亮的梳子，配合着妻子漂亮的长发，而妻子剪掉头发，给丈夫买了一个表链！
前面的部分虽然最初读的时候有些寡淡，但一旦爆发，却令人回味无穷！这就是蓄放。
6. 跌宕
所谓的跌宕，就是先使读者产生强烈的期待感，然后情节推进的过程中却有意的出现艺术性的延缓使节奏“拖沓”。令读者着急上火的同时，更增加一种渴望。
这种手法在我国说书艺人的嘴里，运用的十分纯熟，那些说书艺人，总是在讲到要紧关头的时候，戛然而止，然而听众却依然能“忍气吞声”的继续听下去，因为他们的好奇心已经被调动起来了，你越是不说，他们就越加的好奇。
其实蓄放跟跌宕是比较相似的手法，都是把你的好奇心吊起来，然后不急着告诉你答案。不过蓄放是舒缓的，但跌宕却是紧张的。
7. 伏应（藏露）
这个手法就是埋伏笔，先设置一个似无特别意义的情节（一般而言，多是小的，细微的情节），让读者漫不经心地看过，并不认真觉察。而到后面，情节有了重大或奇异的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或暗示。这种技法的使用，可以使情节发展出人意料之外，又让读者觉得在情理之中。
修真和玄幻类网文最常用到此手法。比如可能主人公不经意的时候捡到一个小物件，后来主人公遇到困难，走投无路的时候，这个小物件却能出其不意，拯救主人公于水火之中。
8. 倒钩（反弹）
所谓的倒钩是指：在自然随意的行文的结尾处，猛地产生新的人物性格体现或情节陡转，而使全文顿生深意。简而言之，就是在结尾处，情节突然发生了一个逆转，结局的意义一下子有了巨大的改变。
比如《警察和赞美诗》：冬天来了，流浪汉开始发愁了，这么冷的冬天，需要如何才能渡过，即没有食物，又没有棉衣，于是流浪汉想了一个办法，就是进监狱，那里既有房子住，还有食物供应，于是他就不断地做坏事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了里面的赞美诗，顿时心灵得到了净化，决定重新做人，好好地过日子。可就在快要结文的时候，他被一个警察逮捕了，理由是“流浪不归罪”！
9. 巧合
10. 误会
以上两个技巧比较常见，就不再多解释了。
❷ 网络小说大神级的剧情设计方法【网文写作技巧】
这是写网络小说大神级的剧情设计方法——扩展与精简。
单纯扩展与精简的设计方法，本身其实并不是适用于超长篇的网文。
因为这种方法的极限在三十万字左右的剧情。
更多的篇幅就会显得臃肿与累赘。
但是这种方法虽然不适用于长线布局，却可以将超长篇作品切割成不同的单元。
通过一卷一卷的故事集合，构成一部超长篇的网文作品。
我个人认为，这应该是最适合新人作者使用的设计方法。
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扩展与精简，这两者相当于正负两级的‘加号’与‘减号’。
他们本身并不像矛盾线那样可以沿着逻辑思维主导剧情。
所以， 这种方法的核心在于，你要先有一个故事。
一开始不要将自己当做是网文作者，先将自己当成一个杂志投稿作者，想出一个好点子，然后围绕这个点子去写一篇长度在三千字以内的短篇故事。
不管你是悬疑也好，惊悚也好，热血也好，成长也好。
短篇故事一定要符合， 逻辑通顺，情节起伏，娓娓道来，完整闭环 ，这四个最低标准。
许多新人尝试网文所面对的第一个问题就是，一部超过上百万字的长篇小说到底应该怎么写，即使阅读经历丰富却也完全摸不着头脑，找不到前进的方向。
这导致许多人会觉得反正我之后有那么长的篇幅，不如想到哪写到哪，一边写一边看。
这种无头苍蝇一样的横冲直撞是一种绝对错误的思路。
但如果反其道而行，不让你去想百万字的事，只让你写一篇三千字的短篇。
绝大多数正常人都能编出一个基本符合起承转合的故事。
这一点其实非常关键，是从读者到作者的一个转变。
当你有意识的去思考，人物如何登场，如何推动剧情，如何设立反转，如何突发事件，如何变换场景，如何引爆高潮，如何走向结尾这些问题的时候。
你的思路就已经转换成创作者的思路了，这是网文之中对新人来说最关键的第一步。
姑且不去想你这个短篇故事的好坏，精彩与否，最起码，他算是一个故事。
这个故事既是你整套设计方案的核心。
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当你有了一个完整的故事之后，接下来就是这个设计方法最重要的一环——‘扩展’
现在如果告诉你，请将这篇三千字的故事扩展成三十万字的故事，你会怎么做？
这里面包含三种方式，细节化处理，重编故事结构，增设重点场景和情节。
“细节化处理”
顾名思义，将原本笼统的内容 往深处想，往细节想 。
假如原本只是一笔带过的主人公背景，在这里可以详细的填充他的详细设定。
假如原本只是从教室转场到宿舍，中间没有任何事情发生，那么这里将可以填充更多的内容丰富人设和故事逻辑。
将原本三千字的短篇故事更加细致的去构思，将原本逻辑模糊的地方设立新的场景去解释。
不断的去深化细节，将原本只存在于设定中的东西放大表现。
保证故事的脉络整体不变的情况下，将他落到实处。
“重编故事结构”
这里讲究换一个角度去解读故事。
如果你对电影或漫画的创作有所了解，因该知道在剧本转换成影像的过程中有一个东西叫做‘分镜稿’。
即是每一个镜头或每一个格子所要表现的画面。
而你在这一步所要做的事情同样如此，那就是将你原本三千字的小故事设立分镜稿。
思考如何利用三十万字的篇幅去更加详细的表现这个故事。
哪些线索可以放到明处，哪些线索需要隐藏在暗处，从哪个地方展露出来，每一章的内容对应着故事中的那一部分情节，因该通过怎样的角度和场景将其刻画出来。
是否采用部分的倒叙和插叙让故事更加合理通顺，让反转更加惊喜并具有冲击力，让高潮更加劲爆，更具戏剧张力。
这些问题都需要你重新编织故事的结构，不断反复思考的问题。
“增设场景和情节”
如果单纯的三千字扩充到三十万字，这个剧情必然存在水分。
所以，这个时候你需要的不仅是原先的故事内容，同时也要加入新的人物、场景、情节。
如何让这个故事变得丰满取来，这时候你需要更多的支线剧情，更多有趣的过渡剧情。
这些剧情将会填补你故事中原本的空白，让其变得更加立体生动。
但需要注意的是，不要设立与主线完全无关的支线。
整个阅读过程需要流畅统一，完全与主线无关的支线，在网文之中相当于挖坑不填。
如果你对自己的剧情把控能力足够自行，这里也可以尝试多线叙事，或者反派角度叙事。
这里需要注意的是，当三千字的短篇故事被拉长到了三十万字篇幅，他的剧情起伏是必然不够用的，所以你需要设立更多的关卡和阻碍，制造更大的剧情起伏。
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当你完成具体的扩展部分，基本已经得到了一卷故事的大纲甚至细纲。
这一卷的故事已经足够支撑你开书写到上架。
但是仅仅如此依旧不够。
当你做完加法之后，接下来要做的则是减法。
既是精简故事内容。
精简的标准在于，让故事更加连贯通顺，让剧情更加紧凑密集，让内容更加顺滑自然。
你需要仔细思考每一个场景与情节的创作目的及意义。
重新思考每一段剧情是否存在拖沓、冗长、影响叙事等问题。
如果放在电影制作中，这一步也叫做剪辑。
通过精简将这三十万字的故事提纯出来，让其构成一个完整的闭环，保证情绪流和节奏在阅读过程中不会恶意中断。
将重点情节提炼出来，让其发挥更大的吸引力。
将卖点提炼出来，让其表现更大的价值。
将角色提炼出来，让其发挥应有的作用。
这便是精简剧情所要达到的目标，也是真正将一个短篇故事写成长篇小说的最后一环。
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这种剧情设计方法最合适的搭档一般是无限流，诸天流。
但并不意味这他只能应用与这些故事单元明确的小说。
实际上诡秘之主同样采用了这样的设计方式，这也是其每一卷内容相对独立的原因所在。
所以，这种设计方法同样适用于统一世界观下的连贯剧情。
当然，或许有的同学已经注意到了，这种方法并不像上一篇那样富有逻辑性。
在具体如何推演剧情这方面存在一部分空白。
这种空白对于新人来说是最好的检验成色的试金石，而对于老手来说却是最容易搭配其他设计方法的合理留档。
就是说， 这前后两篇的设计方法，完全可以搭配使用。
甚至之后会写出来的一些其他的设计方法也都可以搭载在这第二篇设计方法的框架之上。
这种设计方法准确地说只是提供了一个框架，能够将这份框架发挥出多大的价值，还要看作者自身的能力。
所以他的下限很低，上限却也很高。