网络小说里如何考验心境

㈠ 玄幻小说中的心境有那些 我需要关于一些心境的资料，比如无为境界

这个不需要太计较，一般修真啊的等级，是论境界分高下，<大概是这样的>，境界的高低影响和液橘本身的实力，主角越级PK的依仗，就有着远超本身埋大实力的境界。有的小说会称其为灵魂之力，或者是其它等等。你所说的就应该是类似于灵魂之力这样的东西吧，而你所问的就应该是这类事物的等级划分标准。
不同的小说是不同的作者创作出来的，即使是同一个作者他也不会把两篇小说的等级标准划分一样。何况即使唤团没有把等级写成一样的，还会有读者骂抄袭，没新意等等.....
所以说呢？这个等级也就是你所说的境界啊，你不需要说让别人给你举例出来，自己读懂你所看的小说，然后很认真，不要把它当成习惯，就可以了。同时也是对作者的尊重。

㈡ 阅读时，如何深入到每个角色的内心深处

一个优秀的作者能够把人物刻画的生动形象，利用各种冲突去衬托人物的性格特点，如果你真正的想要把一本书读透，把一个人物看明白，还需要多读几遍，多推敲文字，多换位思考。

读书要结合上下文，否则给你一段莫名其妙的文字，让你去揣测一个莫名奇妙的人，恐怕就是资深的文学研究专家也不一定能准确度把握作品的脉络和人物的心理，你需要通读一遍作品，了解作品在讲述一件什么事情，在诉说怎样一群人的生活，作品中有哪些冲突和矛盾，故事有怎样的发展脉络和结局。

如果你是薛宝钗，作为一个心有成算的人，你会明白，所谓的爱缥缈如浮云，只有握在手中的权利和富贵才是自己最大的保障，她不需要和一个孤女去争夺贾宝玉的爱情，只要让长辈们看到她的优秀，看到她能成为一个合格的大家族的主母就够了，她只要自己不犯错，督促哥哥上进，以后支撑起薛家，成为她的靠山，贾家未来主母的位置非她莫属，也许她唯一料错的就是贾宝玉会随了那和尚道人，云游四海，从此音信皆无吧。

有些作者喜欢假装粉饰太平，用表面上的光鲜亮丽去隐晦的反衬私底下的肮脏龌龊，有些作者喜欢把美好撕碎在你的眼前，让你看见鲜血淋漓的内里，直观的感受心灵的震撼，只有我们多读书，多思考，才能明白作者的真意！

㈢ 网络小说中的佛门境界有几种 如什么涅槃 不动心之类的

一眼识，二耳识，三鼻识，四舌识，五身识，六意识，七末那识，八阿赖耶识，九阿摩罗识。（盗经）
天仙，玄仙，金仙，太乙金仙，太罗金仙，准圣，圣人，合道。（佛门护法）
开光→开光；入家→金丹、元婴、出窍；舍利→分神、融合、渡劫、大乘；小寂灭→仙人、地仙、天仙； 悟佛→金仙、大罗金仙；大寂灭→准圣；圣人→圣人； 散仙：分九劫，一劫散仙大乘期的实力，二劫大乘中期，三劫大乘后期，四劫为仙人初期，五劫为仙人中期，六劫仙人后期，七劫地仙初期，八劫地仙中期，九劫地仙后期。（佛门道尊）
头陀：此派注重心境修炼，刚辞世不久，或是纤歼离尘不久者，心中方有佛在，只是体知万法之一二，此境界不过是刚入佛门而已。
悟者：悟者，即为佛法所感化，有时能体天道万法之一二，法力超然，可行空流云，感悟万象自然。
智者：“四大皆空，皆为虚幻”如此一句来形容大是合理，学法者，能超脱万物，超脱万法，超脱于己身，做到空净无为，当得大智者。
金刚：金刚，乃佛门武者之名，当体得万法自然时，可有天御坦之造化，佛法藏于心中，自然法力无边，法海无涯。施展法力时，当有造化万物之本，屠魔战邪时，当毁拆冲有毁天灭地只能。
渡难：一切万法自然，大彻大悟，当有难于心间，此境界若为心魔所迫，尚不能明悟者，那便难修正果了。
渡厄：能者，行之无愧，法道自然。佛之道，实则却是天之道，天道使然下，必会历经天地法则考验。
大智：“大悲无泪大悟无言大笑无声”可视为大智者。
大悲：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。”既是圆满，那便先有大智之能，方淡看大悲之事，寻得此二法，便可唤为大悲者。
*：万法归一，既是*，佛之寂静，佛之黯然，一切法度皆为虚幻，芸芸众生，但求圆满。
涅槃：佛不可渡人，佛不可渡众生，佛乃是心中所有，心中所悟。“我不入地狱，谁入地狱”，涅磐重生，视为上者

㈣ 写小说时应保持什么心态

身临其境！首先应该要融入小说中的角色，才会拥有其中的情感！想要写小说穗裤，有了这个心态，就不会感到心烦，不怕写不好，就把它当成一种兴趣，而不是一猜迟简种负担！只有自己愿意去写，旦拍才会写得好！ 加油啦！

㈤ 网络小说如何写出紧张刺激感觉呢【网文写作技巧】

首先，我们来说说看，为什么有些文章会有紧张刺激的感觉呢？

又为什么有些文章能写的扣人心弦，会让你有那种身临其境的感觉。

这一切都在于描写，但有人说了，我描写的非常好啊，可为什么就没有这种感觉呢？

这种问题，我遇到不止一次了烂绝慎，我在知乎跟不少知友交流过写作方面的技巧。

其中还有几个人因为这个事情跟我杠了起来，认为我说的太复杂，写书没那么复杂。

他们认为好看的句子才代表描写好！

然而我说错了，大错特错！！

描写的好不好，不在于句子好不好看，更不在于辞藻华丽不华丽，而在于感官。

什么叫做感官，这就是身临其境的代入感来源。

你以为整几个四字成语，弄几个看上去很牛逼的字眼就叫好了吗？

简直是胡扯，一个好的描写，是能够调动感官的。

什么叫感官，视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉，这些全部调动起来，才能够叫做好的描写。

那么问题也就来了，题主问怎么写出紧张的感觉。

很简单，你把这种感觉传递给读者就行了。

简单的说，主角在遇到危机的时候，那种身心从内而外的体验，你细致的描写出来，这感觉就出来了。

譬如说剧烈的心跳，不断颤抖的双手，不受控制的双腿，汗如雨下的额头，剧烈跳动的心脏。

再用时间和空间来限制主角的行动，把他人为的逼入一个绝境。

围困、狙杀、围剿、险象环生，再加上符合气氛的环境描写。

这样一个恐怖紧张的气氛立马就营造了起来， 而且你一定要记住。

在描写一个场景的时候，你必须主动的去调动读者回忆自己的相似感受。

这种感受适用于所有感官的描写，美食、恐惧、欢乐、享受，统统适用。

譬如说你描写一块红烧肉，你就要把它的色泽、光泽、口感、香气，舌尖上的那种感受，微甜带着黏味，

细致的带给读者。

当读者在阅读到这里的时候，他们就会顺着你的描写，很自然的回忆起自己吃红烧肉的那种滋味。

不知不觉中就会分泌唾液，这么一来代入感立马就起来了。

紧张的时候也一样，只要你能勾动出他们看恐怖片和遇到重大灾难事件时的相似感受。

他们自然就会有身临其境的感受，一旦有了这种感受，他们就会对主角的各种生理描写感同身受了。

很自然的，那种紧张和刺激感也就营造起来了。

当然这里还有一个比较隐晦的技巧，就是我前面提到的环境描写。

在主角陷入杀局的时候，你就要把环境描写的阴暗充满死亡气息一点。

把环境的破败、 陈旧、死气沉沉彻底引爆出来。

类似没有树叶的枯树，满地死去的昆虫，倒塌的墙壁。

在由内而外，再由外而内的综合描写下，一个场景的气氛很自然的就烘托起来了。

描写一个紧张刺激的场景，首先要关注的，应该是其内核“信息差”！内核把握不住，你词藻堆砌的再精彩，也是金玉其外败絮其中。

“信息差”，从字面意义上来解释，就是信息存在差距

举个栗子啊，张三是正派，李四是反派，李四密谋准备对付张三，张三对此完全不知情故而毫无准备，李四不但制定了歹毒的方案而且对张三了如指掌；俩人相互之间的信息量完全不对等，那么就极容易把一方置于悬念之下，设置悬念是故事情节紧张刺激的必要前置条件；而有了悬念，接下来才是你需要考虑如何处理这个悬念的时候。

来，就用你随手举的例子来做个简单的场景模拟

张三被李四追杀

张三被李四追杀，但是现在在追杀他的并不是李四本人，而是李四安排的第一处伏兵，另外李四根据了解到的张三信息（比如张三的安全屋、张三隐秘的联络人、张三准备的退路），层层叠叠的设置了四五处伏兵，环环相扣，导致张三在李四的追杀之下，奄奄一息，但是就在张三即将步入李四最后绝杀的陷阱之时，因为一个李四的小宏祥纰漏，张三还是死里逃生，并且利用这个纰漏，抓准时机，狠狠地给了李四一击，给李四留下了难以磨灭的记忆（比如把李四戳成独眼龙）……

危险即将逼近

还是张三和李四，张三吃着火锅唱着歌，在火锅店庆祝新官上任，突然火锅被人掀了，热油烫烂了张三一只手，还没来得及反应又被人狠狠地踹了一脚，张三惊恐万分，忍着剧痛扛过了如雨点般的饥敬拳头跌跌撞撞的就跑出了火锅店，心思紊乱之下下意识的跑向了最近的一个安全屋，殊不知那个安全屋也被人布置了陷阱，万幸在赶路的过程中张三趁机清洗了一下伤口并简单包扎了一下，恢复了些气力，在反杀了一个杀手之后又凭着一双快腿和对大街小巷的了解甩开了杀手，接着躲藏了一整夜，等到天蒙蒙灰的时候，就遮掩着身形往一家书店赶过去，哪知道刚进书店就面对着亮晃晃的十把钢刀，还好张三早有准备，拔出王八盒子就是叭叭叭几枪打退了他们然后跑路，但倒霉的是跑的时候摔了一跤导致背上挨了一刀，这差点就要了张三的狗命；逃过这一劫之后，张三觉得这城里待不下去了，于是就从密道偷偷出城，不过让张三万万没想到的是，密道也早就被李四发觉了，而且在这里也做了文章；万幸张三倒霉了一天，还能保持警觉，在看到某个路口小摊平时应该有个雷打不动的客人，现在居然没人，张三意识到了不对，于是就不走大路，专挑山林小道走并且一路寻找杀手埋伏的踪迹，结果真的在原本他必经之路上发现了撅着屁股捉着刀的李四一群人，张三心头恨意大起，正冥思苦想着怎么报仇，恰好突然李四打发人去打点水给大家解渴，于是张三找准机会往水里下了蒙汗药，等李四他们都被放倒了，张三就满怀恨意大步上前，一刀一个开始结果这群人的性命，但当他正准备砍向李四的时候，李四因为是最后一个喝的而且只喝了一口，还没有彻底昏迷，李四狠心一咬舌头怒喝着猛的站了起来，手中的刀挥向了张三，张三没想到有这么一出，竟然被吓的呆立当场，万幸李四已经没有太大的力气，第一刀并未砍中张三，张三反应过来之后惊慌失措的反砍了李四一刀，然后慌忙的丢下刀就溜之大吉了。

这两个场景模拟，利用的都是信息差，李四掌握一切而张三像个无头苍蝇被牵着走，这是故事情节的前提。

但信息差不可能是一直不对等的，故事情节需要有起伏，甚至有反转；于是在发展过程中，你就可以给他们平衡信息差，等信息差平衡之后，你就可以开始收官了，这个悬念这个故事情节也就告一段落了；也可以说，你想准备多大的情节，就应该准备多少信息差，然后通过一笔笔的埋信息，最后大幕一次拉开展现所有信息，大多数的故事高潮就是这么来的，这种手法经常见于那些乐于挖埋线的作者作品上。

信息差其实还有很多表现方法，设计紧张刺激的故事情节也并不局限于仅仅依靠故事中的人物，还可以是读者与人物，作者与读者。

其实原本还想继续补充其它表现方法的，但现在已经凌晨一点多了，要耽误早起了，那就这样吧，如果有需要继续补充，可以评论留言；当然了，也可以留言表达不同的观点，互相交流是最好不过的了！

噢，我再说一些，掌握信息差能让你搭起一副匀称的骨架，接下来，就是要流畅的把你所搭建的给幅骨架给写出来，并给它披上皮肉，给它披上皮肉的这一步，也是关键一步；要走这一步，我们需要一样东西，这东西我们可以叫它文笔，通俗点叫它作文能力也行；它没有很高的要求，实际上，语句能通顺就行，只要不给你搭的骨架起反作用，那就是成功的；

看了这么多的求评书，大多数人求评书老是问文笔咋样文笔咋样，如果能认真看完我这一千多字，应该就能明白，故事的骨架好不好才是重中之重；文笔嘛，真的没有很重要……

有木有发现，第二段场景模拟，是可以写出好几章的粗纲了  ，哈哈哈，真就是认真想却憋不出半个字，随手编就是一大把呗。

它考验作者的几个能力。

首先是环境描写，你的环境描写是否能够完美塑造当时的情境？是否能让读者身临其境？让读者始终置身于情境当中，深陷于你营造的恢弘绚烂的虚构世界？读者又是否会因为你的环境而感到紧张？

比如盗墓小说，它就要靠很大程度上的环境描写来刺激读者的感官。一场刺杀行动，你的环境渲染是否到位？环境要对角色造成影响。

比如你今晚要去刺杀二皇子，那么自然环境怎么样？（夜阑人静，乌云遮月还是暴雨倾盆？）皇城的气象？皇城的色彩？御林军？守卫？皇城内又是怎么样的？那种皇城内森严又压迫氛围就完全要靠你的环境描写。

缺少或者环境描写不行，读者很难进入到你的情境当中，就不会有代入感了。这相当考究作者对环境的把控能力。

再者就是角色的状态，那种时候角色的状态要一个字（真）。他是真急了，是真难过，真痛苦，真心要赌一把，要诀就在一个真字。进入皇城之前你的心理状态？看到气象万千的皇城你的心理状态又是什么？角色心理上要有丰富细腻的变化，环境对角色心理产生了影响。

第三个难点（险），想要写那样的场景，就要靠一个险字，危险的氛围，角色危险的状态。什么叫危险啊？对角色生命造成重创，超出角色的心理预期，角色赢面很小，这叫险。二皇子孤身一人在房内读书，你心里想该着这狗贼命殒，但是突然之间却闪出四个近身侍卫，从身形步法来看无一不是一等一的高手，此时你是骑虎难下。仇人在此，现在不杀以后恐怕再无机会，可是难度明显超出了你的预期。

突然出现的四个侍卫就是突发情况，它打破了角色缜密而详尽的计划，让角色瞬间身陷两难境地。（难点在于突发情况的合理而不突兀，这里面有学问）

如此，把握住以上三点，你的问题迎刃而解。

这问题回头再写，有些东西没讲完。

前期描写运用好上帝视角。

有些描写，读者看见了，但要重点点出“主角”不知情。

打好读者和主角的信息差很重要。

然后就是突然性嘛，类似“surprise”那种效果。

一个黑影在拐角一闪而过，向苏泽冲过来。苏泽似有所感，猛地回过头去——

空荡的街上，一阵风吹过。

身后什么也没有。

似乎并也没有什么能藏人的地方。

他略略放下心，转头接着向安全屋走去。

背后，一张单薄惨白的面皮紧贴在他背上，嘴角裂开了诡异的弧度。

上面那段有点歪了，再来！

静，死一样的寂静——

苏泽藏在衣柜里，双手紧捂着嘴，脸憋的通红。

不要出声！不要动！

一时间，耳边除了急促而快速的呼吸声之外，就只有他异常激烈的心跳声。

分明是平时根本不会注意到的声音，在这死一样的黑暗的寂静中，听在苏泽耳中，却如同雷声一样明显。

不会被发现的，不会被发现的——

这栋楼总共四层，二三十个房间，他只要撑过一个小时就好了……很快的，很快的……

不知什么时候，他额头上已经渗出了汗珠，心里默念的安慰的话连自己都哄不过去。汗珠砸在衣柜底层，啪嗒一声——

就在这时，门外响起了不紧不慢的脚步声。脚步声由远及近，后来又慢慢离开了——

它没有进这间屋子！它没有发现我！安全了，安全了！

狂喜让苏泽几乎要大笑出声。所幸他还有几分理智，没有发出声音，也没有立刻从柜子里出来。

——于是他就永远地留在了柜子里。

苏泽暂时放松了一点，他扭头借着不知从何而来的光源观察衣柜内部，里面四壁和顶板上落满了灰尘，脚下也有一层厚厚的灰，身边的衣服应该是这伯爵的，都很精美华丽，但又很有年代感，像是上个世纪的产物。但他看着，总觉得有哪里不对。但一时又想不起来。

还是想想接下来怎么办吧，他又抬头看看四周，衣柜虽然很旧了依旧很结实，四壁和顶部严丝合缝，也没有什么破洞。看了挺安全的，那他也许能在这里再多藏——等等！

巨大的恐惧攥住了他的心。他完全僵在了那里，他终于发现了不对劲——

哪里来的光！？！

他这辈子都不可能想明白了——不知不觉间，一件件精美华丽的衣服如同鬼魅一般，悄悄地接近了他，然后，捂在了他的脸上。

一件，两件，三件……

他死了。

㈥ 写小说的时候应该抱有如何的心态去进行创作

写小说的时候我一般是把自己带入角色里，不是说为了创派银知作而创作，是为了生活而创作。每一尘消个人物都会深思搏岁熟虑，像对自己的孩子一样，写他们的生活和经历。我觉得只有在把自己的感情投入进去，才能让读者产生共鸣。

㈦ 写小说如何调动读者情绪

第一情真意切——真实体验过的情感写出来就会比完全虚构想象的情感更吸引人。身为作者，如果能够融入自己笔下的人物当中，从人物的视角去看，听和感觉，然后描摹下自己在其间的感受，才能够打动人。当然，文字这种东西即便发之于心，也未必动之于人，读者和作者的感受毕竟隔了一层。有句话叫做“作家要流着眼泪写小说，读者看了才能够有所触动”——也就是这个道理。再换句话说，就是先调动作者情绪，再调动读者情绪。请想一想，您写出来的伤感故事有没有打动您自己？如果是您自己去看，会不会掉眼泪？

第二把握人物性格和情节发展侍物，自然过渡。记住对一个人物的语言、动作、眼神之类的描写应切合人物身份。如果对于一个主人公，忽然出现完全不符合他性格的莫名悲剧，那就会变味了。做一个不大恰当的比喻——试想黄继光堵枪眼是一件使人落泪的壮举，但如果换成是鲁迅笔下的阿Q突然英勇地跑去堵枪眼，虽然结局必然悲剧，但那岂不使人哭笑不得？同时，也请根据情节本身去塑造“伤感”，注意过渡和渲染。可以出现对比，但千万不要突兀。那么请想一想，您的“伤感情节”会不会是显得比较生硬和单薄了呢？

第三注意用词炼字，表达流畅——也就是所谓的“文笔”。一个好的情节如果没有适当的优美文笔将之表达出来，就像是一块美玉只经过粗糙的打磨，那是无法绽放全部色彩的。然而文笔好并不代表形容词堆砌，如果美玉雕刻太过也必然有所损伤。所以，请把握“度”。至于文笔的表达，这个别人是无法确切提供帮助的，需要您自己镇谈肆用心去体会，学习，以及在创作各种作品的过程中进行磨练。

……我能够想到的只有这么多了——不敢说于您有益，但至少算是分享我个人写作的经验。那么，希望您最后能御轿写出满意和能够打动人心的作品。

㈧ 小说创作中怎样通过心理描写展示人物性格(一)

人物精神世界的描写，是塑造典型形象的重要手段。作家是人类心灵的观察者，是精神大陆的发现者，在描写人物时，他必须探索心灵的奥秘，敞开精神世界的大门，把人物的外部形态和内心活动有机的结合起来，不仅要细致入微地披露人物的复杂的心理和内在情感，而且要写出内心思想斗争的历程。这样，才能塑造出感人至深的艺术形象。

列宁曾明确地向作家指出：“在小说里全部关键在于个别的环节，在于分析这些典型性格和心理。”(《列宁全集》第35卷第168页)。车尔尼雪夫斯基在称赞列夫·托尔斯泰时说:“那些难以捉摸的内心活动是异常迅速而且变化万千的，托尔斯泰伯爵却能巧妙自如地表现出来。答含”(《西方文选》下册第427页)。高尔基对陀妥耶夫斯基也曾经这样地评价：“他的灵魂深处体现着人民对一切苦难的追忆，而且把这种可怕的追忆反映出来。”(《俄国文学史》第433页)。

由此可见，只有深入地揭示灵魂，真实地展现心理活动，才能成功地创造出典型的人物形象,下面,我们就谈谈心理描写的具体手法。

一、静态的心理

静态心理描写对于刻划人物性格、揭示人物精神世界有一定的积极作用。它能使读者对人物的精神面貌有个全面的细致的了解，从而有助于对人物性格的展现，因此，许多外国作家在小说创作中都习惯于采用静态的心理描写方法。

法国的佐拉和罗曼·罗兰就以擅长这种写法而着名。罗曼·罗兰在他的长篇《约翰·克利斯朵夫》中，就曾用很长知举亩的篇幅描写人物的心理活动，并借助这种描写来表现人物的心理活动的发展过程，在陀思妥耶夫斯基的《白痴》和《地下室手记》中，也都采取了静态的心理描写。

也有的外国作家在小说中几乎通篇都是心理剖析，例如：莫泊桑的《月色》，一开始就用一系列的“他以为”“他觉得”如何如何，静态地剖析主人公的思想和心理活动，通篇作品以心理介绍开始，以情绪变化结束。中间穿插一点事件和人物的行动，那仅仅是作为引起情节变化的缘由，统一于心理状态的解剖之中，当然有成功的描写，也有冗杂多余的繁述。

总的看来，静态的心理描写，虽然有搭森使读者比较全面和集中地了解人物活动的全过程，但是，往往与人物的行动，特定的环境和情节的发展脱节，使人感到冗长和沉闷，这不能不说是它的弱点，尤其是对于习惯于看故事性强的小说的中国读者说来，这种离开故事情节孤立地大段心理刻划是很不受欢迎的。

二、让人物直抒胸臆，真实地展现心理活动。

契诃夫的短篇小说《凡卡》在这方面运用得很好，并且产生了强烈的感人的力量。作者没有直接写凡卡的心理活动，而是让九岁的凡卡给爷爷写信，直接向爷爷说心里话。叙述自已的不幸遭遇，倾吐自己内心悲愤之情。

这种用人物直抒胸臆的方法展现人物的心理活动，比起客观介绍，更为真挚、感人。看到了这些发自心灵深处的表白，好象真切地听到一个天真纯洁的儿童在那儿呼救的声音，真是紧扣心弦，感人至深，使人们增强了对旧社会的憎恨和对凡卡的无限同情，用这种直抒胸臆的写法，真实而深刻地刻划出凡卡的内心世界，淋漓尽致地刻画出了

的精神状态。

三、以动写静、以实写虚，借外写内这是一种常用的并且是很有艺术效果的手法。

作者抓住内心活动的外部表现写心理，把抽象的难于捉摸的纤细的感情波纹，通过读者常见的、熟悉的事物、生动、简洁地表现出来，这就是内外并举的写法。

这样写出的人物不是平面的，而是给人以立体的感觉。如果只是单纯地写出人物的行动，而不能从这些行动中显示人物的精神状态，那只是徒具躯壳而没有灵魂的纸人木偶。

老舍的《骆驼祥子》中，写祥子买车时的一段文字就很成功：祥子的脸通红，手哆嗦着，拍出九十六块钱来：“我要这辆车！”

铺主打算挤到个整数，说了不知道多少话，把他的车拉出去又拉进来，支开棚子，又放下，按按喇叭，每一个句话都伴着一大串最好的形容词，最后还在钢轮条上踢了两脚，“听听声儿吧，铃当似的！拉去吧，你要是把车拉碎了，要是钢条软了一根，你拿回来，把它摔在我脸上！一百块少一分咱们吹！”祥子把钱又数了一遍；“我要这辆车，九十六！”

铺主知道是遇见了一个心眼的人，看看钱，看看祥子，叹了口气：“交个朋友，车算你的了；保六个月，除非你把大箱砸了，我都白给你修理；保单，拿着！”

样子的手哆嗦得更厉害了，揣起保单，拉起车，几乎要哭出来，拉到个僻静地方，细细端样自已的车，在漆板上试着照照自己的脸，越看越可爱，就是那不尽合自已的理想的地方也都可以原谅了，因为已经是自己的车了。把车看得似乎暂时可以体息会儿了。

他坐在了水簸箕的新脚垫上，看着车把上的发亮的黄铜喇叭，他忽然想起来，今年是二十三岁。因为父母死得早，他忘了生日是在哪一天。自从到城里来，他没过一次生日。好吧，今天买上了新车，就算是生日吧，人的也是车的，好记，而且车既是自已的心血，简直没什么不可以把人与车算在一块的地方。

这里把祥子买年时的激动心管和爱车如命的心理状态，细致入微地刻划出来了。买车时是“脸通红，手哆嗦着”，拉车时是“手哆嗦得更厉害了”，“几乎要哭出来”，看自已的车时是“越看越可爱”，确实是揭示了祥子的“心态”，这样的心理描写更有助于突出人物性格，同时，它也和情节的发展融成一个有机整体，不会产生象某些静态心理描写那样给人以割裂之感。