论述网络文学如何重整文学格局

1. 如何打破网络文学起点的垄断地位有竞争才有进步

以前是盛大文学在网络文学这块居于霸主地位，但是随着起点团队的出走，腾讯立马抓住商机，和起点团队合作，成立了一个挺大的网络小说网站。这对盛大文学来说造成的压力还是很大的，因为盛大在砍掉游戏业后，网络文学这块一直是他自己的吸金点，这点从盛大起诉起点创始人之一罗立这一事件中可以看出。现在腾讯的触角已经更大的伸向网络文学领域，对于结果的好坏，有利有弊，利处使得网络文学的发展更加多样化；同时这也不能排除腾讯一家独大的可能性这一弊端……

2. 网络文学怎么做才能更好发展

网络文学作家“小神”曾利用假期去孤儿院讲课，还采访过尘肺病患者。他认为，网文作者在考虑自我生存的同时也要自我净化和自我进化，只有不断保持自我更新的能力、不断雕琢文字，才能走上更广阔、更踏实的创作道路，这是网络文学作家应该有的工匠精神。“上大学时我一口气把《平凡的世界》读了7遍，后来自己写《孤蝶》时反复修改，就是希望写出《平凡的世界》那样的时代感，因为一部真正好的作品一定要有时代的烙印。”“小神”说。

如今，从东南亚到欧美，都能看到中国热门网络文学的身影，网络文学被视为文创行业的新生力量。在读者审美层次提高、需求日益多元的背景下，网络文学对自身的品质要求也应更高，网络文学作家要增加知识储备，增强创作精品的意识。“网络文学作者要在自身底蕴、公众形象、严谨构思、作品打磨、读者沟通这5个方面多下工夫，创作时境界要高一些、格局要大一些。”江苏省新闻出版广电局数字出版与网络视听节目管理处副处长张洪涛说，“网络文学企业也要多多宣传优秀作品，用好各项奖励、扶持政策。”

3. 如何看待网络文学的生命力!

网络文学经过了十多年的发展，如今已经不再是一种可有可无的新奇的点缀，也并不是许多人想象中的小众的新的风格实验的策源地，它已经异常深刻地影响了社会公众的阅读生活，同时也在迅速改变人们的阅读习惯。从这个角度上看网络文学的崛起已经成为现实，任何人都不应该对网络文学的发展抱着轻蔑和无视的态度，因为网络文学正在改变整个文学的格局，也提供了新的文化形态。 二十世纪的中国文坛是苍白的，这是大部分中国文人在世纪盘点中的共同总结。而网络文学，却在这苍白之中崛起并灿烂，这样一来，定然别有一番滋味。 网络文学自诞生的那天起，就以其平民化的色彩吸引了众多的文学爱好者。平民化的着作群、平民化的读者群和平民化的参与，使得网络文学迅速被大众所接受，以至于泛滥。 网络文学的异军突起，着实令许多关注人文文化的人始料不及。它的张放性、私隐性和兼容性更使一些摆弄文字的人、情感压抑的人、无聊空闲的人大大地过了一把写作瘾。而同时，商业运作机制的空缺也使许多商家看到了金钱的诱惑。在这方面，如今气势蓬勃的起点中文无疑是扛旗者。第一个吃螃蟹的人一般都是吃的最香的。所以吴编笑了，陈总也笑了。两人手都数抽筋了。 网络文学有人称网络文学为快餐文学，有人说它是糟蹋文化，有人赞之为全民文学。而作为它的缔造者,那些文字的主人们来说他们也更愿意称自己为写手而不是作家，个中原因也许是谦虚也许是无奈。但不管怎么样，全民文学时代的到来已经成为既定事实了。它的潮流已不可阻挡。中国固定网民有几千万，而这几千万中，文学爱好者至少有几十万，潜在的拥簇更是不计其数。而这股潮流的到来，应当归功于网络的普及和现代社会的无聊效应。而这点，又可以归结为社会的发展和进步。社会的发展可以阻挡吗？ 历史告诉我们，每个新生事物的诞生都会引起一场论战。而网络文学的诞生不知是威胁到了传统文字的生存还是得罪了哪位贵人。总之是伴随着无数的谩骂落地、生长、成熟。万幸不至于夭折。而作为网络文学的先驱之一，起点在诞生至今也经历了诸多磨难。因而我们应该庆幸起点能够发展到今天这样的规模，给予我们更多的惊喜与欢乐。 网络文学以见风就长的趋势勇往直前。但是成长越快，趋势越好的事物越是容易遭人嫉妒。于是诋毁网络文学的言论开始蔓延，其出处，大多是某某专家，某某学者，某某知名作家。其实说白了就是些吃不到葡萄说葡萄酸的小人。就是韩寒笔下的那些教人怎么手淫的淫坛泰斗。 但是他们的胡言乱语很快遭到了无数网民的反击，历史又一次告诉我们－－群众的力量是很黄很暴力的。 诚然，与传统文学相比，网络文学注重技巧与语言、不注重形式与整体性、因此也缺乏了一种严谨。但是，网络文学的优点也恰在此处，不需顾虑过多的前头后尾，流畅的随心而写，诞生的大多是率性之文，符合网民们打发无聊光阴和宣泄心中郁闷的目的。随意，这才是网络文学的生命力。YY，这才是网络文学的灵魂。 从网络文学的现状来看，网络文学最大的成果是活跃了文化市场。就本人的亲身体验来说，小县城租书店的爆增，书店里网络文学代表－－“大砖头”的累积。都反映出网络文学这个文字海盗的张扬和生气。 但无论什么事物，只有发展才能生存。当下网络文学面临着出生以来最严峻的困境：文字质量停滞不前，商业运作过于饱和，作品良莠不齐，思想内涵奇缺。目前网络文学皆是闲人的无聊作品，或者性情中人的即兴作品，要么就是“弄潮儿”的赶潮作品。自然啦，上述三种人，皆是通俗意义上的文人。 但一篇作品若是缺乏一种精神，一份思想。便只能是尸体，而不是生命。 网络文学要想发展不能再走自生自灭、我行我素的道路。 自生自灭只会导致不断的走入误区，走入怪圈，然后继续流浪下去，甚至沦为文学世界里的小丑。而我行我素更是死路一条。对于网络文学，目前重要的还是经典作品的积累。只有经典才经得起考验，经得起考验才能被时间接受，被历史接受。可以毫不夸张的说，经典作品就是网络文学的顶梁柱，而目前网络文学缺少的就是脊梁！所以才走的摇摇晃晃，并且正在迈向歧途。 幸好江山代有才人出，横空出世的诛仙、狂神、星辰变等大神作品让千万网络文学FANS们激动不已。我个人认为，这样的作品，虽然文字稍显稚嫩，但是其情节中燃烧的热血和激情，却正是当今中国文坛最缺乏的东西。这样的作品，比之所谓的什么什么文学奖获奖着作毫不逊色！ 其次重要的便是创新。 当前网络文学丑陋的模式化和商业化使得其阅读价值大大降低。如同泡菜网游般的泡菜小说充斥着人们的眼球。创新是发展的灵魂，创新不死，网络文学则不灭。作为网络文学发展的动力，和其他各大网络文学网站应当担负起并担负好这个责任。致力于经典与创新的双重推进，将网络文学好不容易站下来的脚跟打结实，更好的走向未来的竞争。 我期待着网络文学与传统文学并驾齐驱的那一天。

4. 如何看待网络文学

与会评论家谈论得最多的一个话题就是网络与文学的关系。大家认为网络文学和网上传播文学是两个不同的概念。网络文学虽然已经成为不可忽视的一个重要现象，但如何评价它，如何面对它，是当前文学批评需要关注的重要问题。面对迅速发展的网络文学和青春文学，我们一方面要看到传统文学的生存面临严峻挑战，另一方面也不宜把这些新生事物评价过高，要保持对它们的批判性。
网络的本质是娱乐化。网络文学确实提供了不同的思路，作为整体是巨大的，但是剖析个体，其文学性还有待具体分析。也有评论家认为我们应该以平等的、乐观的心态去看待网络文学。未来的文学格局应该是现代汉语文学与网络文学两峰对峙、相得益彰，应进一步加大和利用网络对传统文学的传播。
有评论家提出，文学的界面在不断拓展和延伸，已经形成网络文学、纸媒文学或称传统文学和市场化的青春文学三足鼎立的局面。这三块不兼容，但又相互影响渗透。
面对文学出现的这些新变化，文学评论家认为，应迅速探索、建立一套适应新的文学形式的价值评判体系。

5. 如何正确看待网络文学

网络文学，是怎样一种文学？

近几年，网络文学的力量迅速壮大。人们对它的认识还在深化。围绕网络文学的讨论，往往会出现传统文学作家和网络写手间的意见交锋。

“网络文学是中国传统小说的当代表达。”

“不能用传统的观点看待网络文学，不必从传统文学里寻找网络文学的合法性。应该把这些抛开，从网络文学本身出发去认识。”

不久前的《文学报·新批评》第三届论坛暨优秀评论奖颁奖典礼在上海举行。与会者围绕“网络文学是不是文学”的主题，坦言各自的看法。在这样的交流与碰撞中，网络文学的真正面目逐渐清晰起来。

网络文学难逃传统文学的“掌心”

“网络小说和茶馆评书的目的是一样的。”网络文学作家小桥老树说。

据他观察，一个网络文学作家要想在海量的作品中引起注意，在开篇就要把读者的眼光吸引住，追求先声夺人。这和传统的评书是一样的，“传统评书说到关键时刻，说书人总是拍下惊堂木，说一句‘欲知后事如何，且听下回分解’，这是为明天的内容留‘扣子’。留得越好，明天来听的人就越多，讲书人的经济效益就越好。网络文学作家每天要更新，关键时刻也要留好‘扣子’，才能吸引网友继续关注。”

另外，网络小说作家来自各行各业，大部分没有受过文学写作的训练，所以他们的写作具有直觉、本能的特点。“在传统小说长时间的潜移默化下，传统小说的魂魄已经成了民族的集体无意识。本能式的写作最容易适应传统集体无意识的写法，所以大量的网络小说直接继承了传统小说的套路。”小桥老树说。

杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈认为，古典资源的确是网络文学的一个核心资源。比如，流行已久的“甄嬛体”，就大规模地借鉴了《红楼梦》的语言风格；而网络上部分仙侠、修真作品，大量化用了道家的内容。

小桥老树也发现，当今网络小说的分类大部分都能从传统文学之中找到原型。比如，玄幻、奇幻类的源头是《封神榜》《聊斋志异》，历史类的源头是《三国演义》，江湖类的源头是《水浒传》。

“太阳底下没有新鲜事。”他总结道。

网络文学应该有自己的评论体系

但是，一味地把网络文学看成是传统文学的当代表达，有可能遮蔽了网络文学自身的特质。

“网络文学研究有一个思维定式，总是会陷入传统文学、大众文学、商业文学上的圈子里，出不来。”西南大学文学院博士黎杨全说。

他发现，有不少的网络文学批评者，并不熟悉网络文学，得出的结论都比较宏观，套话连篇，与网络文学创作的实际情况存在很大的隔膜。

2013年9月24日，光明日报《文学评论》版刊发了黎杨全的文章《警惕网络文学的“网游化”趋势》。他写道：“网络文学发展到现在，一个比较明显的趋势是它越来越网络游戏化了。各大读书网站上不仅有专门以网络游戏为内容的网游小说，其他的小说类型，如玄幻、仙侠、历史、都市、竞技等，也都成了一款款披着小说外衣的网络游戏。网络游戏的基本要素，如设定、升级、地图、对决(PK)、装备、副本、数据等，俨然成了网络文学的创作套路。”这些内容，传统文学很少触及。

广东省作协副主席、《网络文学评论》主编杨克也认为，网络文学的评论还没有形成与网络文学本身相适应的话语体系，还没有形成新一代的网络批评家队伍，“现在讨论网络文学，大多是‘隔’的。不了解网络文学，不了解网络文学作家群体，断然说好或者不好是不负责任的”。

如何有效地看待网络文学

相对而言，网络文学还属于“新鲜事物”，对它进行全面而准确的认识尚需时日。与会者从各自角度进行了初步的“把脉”。

鲁迅文学院副研究员王祥认为，快感与美感标准，应该是网络文学批评的基础性标准。能否为读者提供强烈、鲜明的快感与美感体验，读者是否愿意代入主人公，是网络文学作品成败的关键，也是最为重要的接受反应效果评价。

网络文学发展至今已经有十余年了。在中国青年出版社副编审庄庸看来，网络文学处在一个阶段性的拐点上，“因为读者需求和渠道变革的‘倒逼’，网络作家们普遍遇到了创作的瓶颈。到底是更加商业化，还是更加文学化？在‘术’即写作技能越来越娴熟的同时，如何才能实现‘道’即思想体系的超越与蜕变？”

王祥说，强调快感与美感对于网络文学批评的意义，并不会因此就淡化思想性、艺术性的要求，“网络文学在作品建构快感奖赏模式的过程中，渗透着作者的内心尺度和世界观”。

夏烈着重强调了“网络文学”中的“网络”二字。他说，这说明网络文学是一种新媒介，是媒介革命的结果。所以应该更多地从网络媒介的角度，而不是从文学的角度来看待网络文学的存在。

黎杨全认为，网络文学的研究，应该充分利用网络这个平台。他建议设立一个网络论坛，专家和学者可以通过这个论坛进行“现场”批评。

来源：光明日报

6. 如何加强网络文学艺术性，文学性的弱化

网络文学的盛况可谓有目共睹。据统计，目前我国网络文学网民用户约为2.74亿，占网民总人数的47%；以各种形式在网络上发表过作品的人数有2000多万，注册网络写手200万人，市场年收入40多亿元。单就创作数量而言，网络文学毫无疑问正进入一个井喷时期。
然而，繁华背后的批评声音也不绝于耳，其中最主要的意见集中在网络文学的作品质量方面。由于迎合市场需要和追求商业利益，当前网络文学创作中的跟风写作、雷同创作、注水长篇、趣味低俗等问题日益突出，不少作品缺乏文学基本的审美质素，情况令人担忧。
笔者认为，这种创作数量与质量的反差，其实质是网络文学的“网络性”和“文学性”之间发生了某种深刻的断裂。网络性和文学性是网络文学的两个基本属性。一方面，网络性绝不仅仅意味着写作和传播平台相较传统文学作品发生了变化，它还带来了创作群体、创作方式、传播方式、读者反馈机制的变化，乃至作品市场运营模式的变化，意味着作品言说方式、叙事文体和语体的变化，意味着审美趣味的更新和价值取向的多元。另一方面，在关于网络文学的讨论中，已有不少论者反对以传统的“文学性”标准来衡量网络作品，但在文学的多元价值视野中，网络文学的“文学性”应当意味着一定程度的审美自由创作，以及由这种创作所唤起的情感共鸣、想象力的激发、新奇多元的阅读体验和审美感受等。
应该说，网络文学在发生之初，其“网络性”与“文学性”的双重属性曾密切结合，互为因果，互相促进。网络文学的网络性意味着自由的写作、发表与传播，作者也尚未以网络写作作为谋生方式；同时，不同于传统文学作者的创作身份和言说方式，让他们较少受到以往的束缚，其作品呈现出别具一格的审美特征，带给读者崭新的阅读体验。反过来，这些作品所表现出的文学性质素及其审美感染力，也在很大程度上扩大了网络文学的影响力，促进了网络写作的发展，强化了网络文学的网络性特征。
然而，让亩蔽随着资本时代的坦州到来，以及网络文学的创作由原生状态进入资本运作时代，网络文学普遍采取付费阅读、点击率、利润分成等经济模式，网络文学的“网络性”不再意味着自由的写作和传播，而是更多地与粉丝数量、点击率高低、刷票率高低、排行榜名次等网站运营模式挂钩。不少作者为了适应当前网络小说的发布与阅读机制，必须调整自己的创作状态，高度迎合市场趣味和读者爱好，选择符合大众口味且相对定型的小说模式写作，不敢冒险创新；同时，字数与稿酬的直接关系也驱使很多网络写手极力增加作品长度。于是，网络文学的文学性不断弱化，而资本经济、市场驱动和商业化运营模式成为网络文学“网络性”的主要特征，并日益成为束缚文学自由创作的遏制性因素。至此，网络文学的“网络性”和“文学性”之间已发生了深刻的断裂和悖反。
网络性与文学性的断裂，还表现为网络文学实践活动耐梁（包括写作、阅读、文学网站运营等）和网络文学理论研究之间的断裂与脱节。由于网络文学的迅速发展，近年来网络文学研究也呈现出蓬勃发展的态势，但是研究者的声音究竟有多少抵达了网络作者和读者那里呢？一方面，部分研究者无视网络文学的网络特性，仍以传统的文学理论框架和评价标准对网络作品进行分析解读，这样的批评显然存在着理论方法与研究对象的错位。另一方面，不少研究者已经认识到了网络的资本属性对网络文学的深刻影响并试图对其进行理论把握，也认识到了文学性匮乏对网络文学长远发展的潜在危害，但是，从目前的现状看，没有一种有效的机制和途径，让这部分研究成果和观点传达给网络作者、读者和网站运营者，并产生较大影响力，更没有形成各方相互之间的对话和沟通。于是，一边是深受网络资本增殖特性影响的网络写手、读者和文学网站，一边是强调作品文学性的研究者，双方仍然各说各话、各行其是，形成了网络文学生态格局中的断裂和脱节。因此，如何使“网络性”与“文学性”之间的断裂得到有效的弥合和沟通，使网络文学真正拥有一个持续健康发展的未来，仍将长期是网络作者、网站运营者和网络文学研究者都应该认真思考的问题。

摘自网络网友，谢谢。

7. 从文化传承和创新的角度，说明如何更好的推动网络文学发展

网络文学在中国飞速发展，为中国文学事业的繁荣注入了新鲜的血液。目前，中国网络文学已拥有1亿5000万读者和100万名网络作者，形成了与传统文学竞相发展的多元化格局。
今天我将和各位探讨网络文学发展的机遇和挑战，以及我们如何去推动网络文学产业化、促进网络文学更加积极健康地发展。
一、网络文学发展机遇
1、巨大的市场空间
据中国互联网络信息中心(CNNIC) 第 25 次中国互联网络发展状况统计报告，截至2009年12月30日，中国网民规模达到3.84亿人，普及率达到28.9%。中国手机网民规模达到2.33亿人，占整体网民的60.8%。网络文学用户规模达到1.62亿人，占网络应用使用率42.3%。 巨大的用户市场为网络文学的发展提供了无限的发展空间。
2、网上付费阅读已被年轻人接受
目前中国人不愿意为服务付费的观念正在慢慢改变，特别是年轻人已经对付费服务习以为常。这种付费的理念有利于激发网络作者的创作热情，促成拥有较大影响力和市场号召力的作者和一大批有着优秀网络文学作品的产生，对网络文学的产业化发展提供了好的平台。
3、新的出版模式促进网络文学产业化发展
随着数字出版的发展，不断涌现出新的传播渠道，使网络文学得到广泛的传播。中文在线在全国首创全媒体出版模式，以手机、手持阅读器、互联网、数字图书馆、纸书出版等方式进行多渠道出版，实现“一种内容、多种渠道、同时发布”，帮助作者实现版权价值最大化，营销传播立体化。尤其值得一提的是手机出版为网络文学发展开辟了无限的空间。对于一个传统出版社来说，一本书的发行量在几十万册就已经属于天文数字，而在中国移动的手机阅读平台上，一本畅销书最高的点击率超过了2亿次，这是传统文学根本无法想象的。
二、网络文学发展面临的两大挑战
一是网络文学的内容
由于网络的自由，传播门槛低、作品质量无法严格把关，导致作品质量良莠不齐，思想深度、内容形式等千差万别，写作角度也都各不相同。还有一些作者一味的为了讨好读者而根据读者的好恶来写作，这样的作品只能是文化快餐，而不是有营养的精神大餐。
二是网络文学的盗版问题
目前网络文学的盗版问题还是非常严重。由于网络盗版的盛行，给文学类站点带来了沉重的打击。一些盗版网站使原创正版站点用户严重分流，波及到正版网络文学网站的合法收入，也导致作者的权益受不到充分保障。
三、促进网络文学发展的措施
1、作协指导，支持网络文学健康发展
中国作协作为中国文学界的官方机构，可以在网络文学的发展引导上、网络文学网站的建设上、网络文学作者的培养上等给予全方面的指导和支持。例如2008年11月-2009年6月，在中国作协的指导下，中国作家出版集团和中文在线共同主办“网络文学十年盘点”，成为传统文学界与网络文学界迄今为止最大规模的一次交流，这对网络文学的发展就非常有促进作用。2010年，在中国作协指导下，中文在线和鲁迅文学院合作举办“网络文学作家培训班”，帮助网络作者系统地梳理了文学创作的观念、思路和方法，对网络作者写作水平的提高起到了积极作用
2、产业拓展，最大化开发版权价值
我们应挖掘优质的网络文学作品，拓展到多个应用领域。网络文学可以为网络游戏、电影、电视以及动漫等文化产业提供丰富的素材。比如《明朝那些事儿》以一个亿的码洋突破了十多年来的成人文艺作品天顶；《诛仙》成为着名游戏；许多书被搬上了荧幕。中国原创文学在经过进一步的商业开发后，将走向多形式、多语种和多媒体化的未来。
3、保护版权、打击盗版
我们应保护版权，为网络文学作者朋友们提供积极健康的创作环境。2005年7月，在国家版权局、中国出版工作者协会的大力支持下，中文在线联合国内最知名的数十家出版机构、全国各地律师事务所及众多知名作家共同发起成立了中文“在线反盗版联盟”，这成为了17k及广大原创文学站点维权的强有力后盾。目前已经建立起遍布全国的律师网络，组织维权诉讼300余起，涉案作品3000余部。
4、网络文学内容审核、网络编辑的培养
在内容为王的时代，内容的审核和把关，网络编辑的职责尤为重要。网络编辑面对的是“巨量读者群”，编辑职责在思想政治、主流文化的把控上的重要性被放大。比如在手机出版上，面对几亿的读者，任何一个思想政治、文化倾向、文字规范上的失误，都将被手机出版渠道难以估量的放大为此，提升网络编辑的素质和水平，建立和健全一套与国家最高新闻机构类似的网络内容管理体系也非常重要。
网络文学的发展和产业化需要多方的支持，相信在中国作协的指导下，在中国优秀的网络文学网站的推动下，在广大网络作家的努力下，在数字出版产业链各方参与者的促进下，网络文学必将更加健康、有力地发展。

8. 网络文学对严肃文学的冲击，我们该如何看待

网络文学和严肃文学其实并不矛盾，这代表着我们两种截然不同的需求。是完全可以共存的。

• 总结

综合来看，网络文学更像是童年的伙伴，会更多的陪伴我们，带给我们快乐和温暖。而严肃文学更相适应一位充满智慧的师长，指引我们成长，在面临困难的时候帮我们做出正确的决定。

9. 如何看待“网络文学”

面对琳琅满目的书籍，信手挑起一本翻了起来。通俗的文字，简单的故事情节，没有张爱玲的幽雅，没有金庸的跌宕起伏，只是淡淡地叙说着虚拟的爱情。不知道为何，自己会被这种叫做网络文学的东西吸引。曾几何时我还沉醉于中世纪的风云之中。 不知道该如何具体述说看网络文学的感觉，那只能用“舒服”来修饰。没有深奥的令人费解的语言和文字，不需要停顿下来考虑言外之意，从头到尾只需要你耐心的阅读和仔细的品味。当轻舞飞扬跃入眼帘时，自己就被这个长着蝴蝶斑的女孩吸引了，同情她的悲惨命运，感慨她如流星般短暂的幸福。为何要有网络呢？为何毫不相干的人会因为这玩意而生死相依？第一次亲密接触，来得顺其自然，走的让人惋惜不已。 李寻欢，安尼宝贝，等等还有许多的人在网上不懈的挥洒情感，我不知道他们为何执着于这种方式写东西，我只知道其中藏龙卧虎，其中有许多的精彩等着我去发觉。网络是一个虚拟的世界，而网络文学中却有着许许多多的真实情感。畅游其中，自己会感动，会幸福，会哭，也会偷着掬把泪。 但是在象我这样为网络文学所痴迷时，还有许多的人对此不屑一顾，认为写此类书的人只不过是利用网络写一些东西来欺骗小女生的眼泪，博取别人的同情。更多的人用“文化快餐”来形容那些作品，就象麦当劳，肯得基等快餐一样，一开始会散发诱人的香气，吸引很多的人来光顾，一时间门庭若市，但久而久之，一成不变的味道，简简单单的菜谱便会让人乏味。说实话，对于那些快餐，我也同许多人一样经历了从近乎狂热到冷淡的过程。可是每次去还是要排很长的队才能点到餐，还是要等好长时间才会有位子，品尝的人从黄发到垂髫都有。可能就是“物以稀为贵”吧，与中国的人口数量相比较，吃此类快餐人数就相形见绌了。但是假定每个时期有一定数量的人品尝，要轮一个周期恐怕也要很长时间，而且我们当中还不乏执着的追求者。如果真的把网络文学比作快餐，那它迎合的是部分人的需求，得到的是部分人的认可。纵观历史长河，也没有哪种文学是面面俱到的。所以对于网络文学我们也不必要求过多，只把它当作是暂时的心理慰藉，以一种消遣的态度来看就行。毕竟一种想象的存在肯定有其原因，网络文学受到大众的喜欢，它的存在肯定有其价值。当某一天回头再翻一翻此类书时，也许你会嘴角上扬，因为它记录了你某个时期的某些感想。
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10. 以网络文学的发展势头，未来能否取代传统文学的现有地位

有可能，但需要很长的时间。随着网络的不断发展，网络文学诞生了。这些年网络文学吸引了越来越多的作者和读者，但人们对网络文学的评价褒贬不一，而且也存在传统文学和网络文学之间的鄙视链。不过，这些年网络文学的发展势头良好，很多作品都从虚无的数据变成了纸质的书籍出版。那么，以现在的趋势来看，未来的网络文学是可以取代传统文学的现有地位的吗？小编认为可以，但很难，因为网路文学还需精进。

不过，网络文学也有精华者存在，这就是为什么小编说网络文学是可以取代传统文学的地位的，但是需要漫长的时间。如今，很多才子才女从网络文学中浮现，也证明了网络文学是可以向着优良方向发展的。