① 如何成为一名网络写手，网络写手如何赚钱
首先想好你要写的是一个什么类型的故事，校园言情、都市爱情、古代言情、古穿今、今穿古、玄幻男/女强、魔幻、仙侠、武侠、架空历史、惊悚、诡异侦探、未来机械、末世、快穿……很多很多类型。
然后再找准目标，你的男女主和反派设定是什么样的，他们的性格是什么样的，身份是什么样的，有好有坏的一面才会让这个人物立体、刻画的真实，在写作中也要按照你所设定的人物性格来描写他们的说话办事，一旦偏离过大，比如原本你一直把他描绘的是一个温柔的人，毫无征兆他就变得冷漠了，就算有巨大的变化，也需要先交代他变化的原因，如家庭变故、爱情失利、遭人暗算、危在旦夕等等。（并不用非要把所有出场的人物都提前描写出来）
定好了这些后，你就可以拟大纲了，将你要描写的故事以一个简单的概略写出来，其中的细节可以不要写出来，但你如果想要埋线索，玩智商，一定要把自己要埋下的线索标注在大纲旁，否则容易忘记（╮(￣▽￣")╭我就经常忘记标注，导致线索消失）。
大纲不用长篇大论，简单的几百字就能概括整个故事的内容，最长的话1000字就足矣了，（两千字的大纲也有很多，不过感觉太过罗嗦，而且有些细微剧情的变化有时候并非是能提前控制好的，小剧情讲究水到渠成顺其自然，大剧情跟着大纲走就好）
大纲的设计一定要有许多曲折和坎坷，一帆风顺就没有任何看点，有得就要有失，有高兴就要有悲伤，有存活就要有死去，生离死别与黑白大战一向是小说中最常见的情节套路。
拟好了大纲后，就可以动笔描写了，这个时候考验的是文笔与对情节刻画的能力，同样的一件事，不同的写手写出来是不同的风格，但刻画细腻，文笔生动，情节环环相扣，明暗线索交替的那一方绝对会胜出，（这就是拟大纲的好处，一般不会‘太监’，除非是自己的耐心没有了，懒得写了。提前设计好的大剧情会连着上一个剧情造成一环接一环的酸爽感。）而这个时候，登场的一干配角们就可以描写下来了，尽量把你无意间描写的你认为重要、接下来能用到的出场配角的性格与服饰简单的记录下来，以防之后遗忘，（当然，如果你大脑超强能在生活与之后的写作中仍然记得你对所有重要配角的设定，就可以不必记录）对于你所考虑好的大结局，如果没有经历过一番苦难或者挣扎反抗，又怎会让读者有一种酣畅淋漓的极度酸爽感。爱与虐，爽快与温馨，内容不能单一，也不要觉得该是时候虐了，就突然的、毫无征兆的开始虐，虐点的设计要合理，最好在前面便要线索铺垫，映射了即将到来的虐点，让读者恍然大悟深觉你的线索原来早在一开始便埋好了。（这一点上，传说中大家都立Flag的红楼梦简直完美呈现。）
一个好的故事不止会把人物描写的有血有肉，还要有一个跌宕起伏的好内容，一个能把人代入到故事里的好文笔，以及一个喜爱写作，用心写作的好作者。
至于你所问的如何赚钱，我可以告诉你，当网络写手，能月入上万的很少，一个40多万完本的小说可能所有收益加起来只有几百到一两千不等，如果你看到这里，还是考虑好了继续写下去，那我可以继续和你讲，介于你应该是什么都不知道，我就用最简单的大白话给你讲。所有的网络写手有两种赚钱方式，一种是写完全本，然后卖给哪家网站或者其他地方，钱数为一次性结清，说明白些，这本小说就不再是你的了，它可以换个名字以别人的名字投放在别处。另一种是以投放在网站或者投稿杂志社的方式，投放在网站上，网站审核通过后你可以根据该网站的签约规定，到了XX字数，就可以申请签约签合同了，签约后你的书要争取获得什么福利，都有什么福利可以争取，网站上都有详细解释，你可以自己去看，毕竟每个网站的福利不同，我没办法逐个跟你讲。投稿杂志社的话也是同样需要审核，不过就不再想投放在网站上那么简单，基本上每一本小说，除了含有严重的se/qing血/腥/暴/力内容，都可以审核通过，但杂志社的要求会非常的严格，第一次写小说建议投放在网站上便好，磨练文笔之后，想要投给杂志社获得稿费也可以尝试。
（另外说一嘴，单纯只是为了赚钱而写小说的话，我建议你不要写了， 但如果是你的兴趣爱好、你的梦想便是写小说当作家，其次才是赚些钱的话就随便吧，毕竟靠写小说赚钱，远远不如你去外面找个工作或是在超市做个临时促销员来钱快，我们写小说有的为了梦想，有的为了爱好，有的就是单纯的希望用自己的小说感动别人，献给别人。）
以上是本人自己的见解，为原创手打，如果有任何疑问可以继续追问我，我会很乐意回答，望采纳。
② 我想写小说，但是不知怎样在网络上发表。我是菜鸟，如果可以，发信息，请详细
言情的去晋江文学城，网络搜一下，然后注册一个作者名，接着就可以根据提示开始发表小说了，每天发个一章3000字
③ 菜鸟怎样写小说
小说的四大要素 （一)人物。人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人 物是否逼真，形 象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、 丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。作者的哲学观和美学观，以及小说的主 题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物?鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”(《鲁讯全集》第6 卷423页)，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”(《鲁迅全 集》第4卷394页)。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢?因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必 须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的 同类 的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。也就是说从生 活的 美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅 从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简 单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不 是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。 (二)情节。它是小说第二要素。什么叫作情节呢?高尔基说：“即人物之间的 联系、矛盾、 同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是 人物的历史。人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠 情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈 鲜明。高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转 ：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不 活灵活现，栩栩如生。情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常 生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架 空 设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的 历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一 天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一 个地展现出来。用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到 了千万人的“笫澜纭薄K 阅芨 琳哒饷瓷畹挠∠蠛透惺埽 苤匾 囊坏闶牵 馄 ?说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。凡在城市生活过的人、特别是普通工人、 小公务员或 多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。情节越贴近生活，越能丰富、深 化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。 (三)细节。它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就 是附于骨架上的 血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍 白无力，站不起来。所以，着名作家李准说：“情节好办，细节难求。”从某种意义上来说 ，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才 会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。请看《三国演义》573页中的 一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已 醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯至江 边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到 船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言 ，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢 动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声 的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了 。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、 肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来， 从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注 意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色! (四)环境。它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细 节的渲染，均离不开所设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生存周围的自然条件，社会环境是指 人物生活在一定历史时期周围的政治、经济、文化的社会条件。这两个环境是描绘人物的空 间，是情节、细节的依托。只有善于描绘这两个环境的作者，才能运用环境所赋予的背景、 形态、气氛、结构、色彩，把小说写得情景交融，和谐统一。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好。他写的《腊月·正月》、《鸡窝洼人家》、《商州 三录》、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，把当地黄荡荡的高 原，野犷的浪漫风景，粗线条的房屋建筑，富有色彩的器具摆设，以及民间的礼仪、歌谣、 祀奠、占卜等等，均涂绘在小说的政治大背景上，并在这个背景的沉重色调中，画他心中各 种各样的人物，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。请看下面《腊月 ·正月》的一段摘录： “这地方很小，却是商州的一大名镇。南面是秦岭；秦岭多逶迤，于此却平缓，孤零零地聚 结了一座石峰。这石峰若在字形里，便是一个“商”字，若在人形里，便是一个坐 翁。但 ‘山不在高，有仙则灵’，秦时，商山四皓：东园公、角里先生、绮里季、夏黄公，避乱隐 居在此，饥食紫芝，渴饮石泉，而名留青史。于是，地以人传，这地方就狭小到了恰好，偏 远到了恰好，商州哪个不知呢?镇前又有水，水中无龙，却生大娃娃鱼，水便也‘则名’， 竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀，硬是归于长江流域去了。 地灵人杰，这是必然的。六十一岁的韩玄子，常常就为此激动。他家藏一本《商州方志》，闲 时便戴了个断腿儿花镜细细吟读；满肚有了经纶，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻， 至于商州八景，此镇八景，更是没有不洞明的。镇 上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”，所 以一 到 冬天，起来早的人就特别多。但起来早的大半是农民，农民起早为捡粪，雾对他们是妨 碍；小半是干部，干部看了雾也就看了雾了，并不 怎么知其趣；而能起早，又专为看雾，看了雾又能看出乐来的，何人也?只是他韩玄子!” 贾平凹的这段环境描写：自然形态，历历在如目；历史痕迹，娓娓道来；社会状况，景物之 中 。而人物，过去的与现在的，本地农民和在职乡干部，在这环境 里与山、水、石一起，自 自然然地浮现眼前，而主人公之一韩玄子，就象雾中人，在雾气慢慢消散之后，迈着方步出 台了，这就是以景衬人，以人抒景，情景结合，相得盖彰吧。 以上谈的四要素，是小说的主要基因，若这四个方面掌握住了，无论写那种类型、那种形式 的小说，就算初步入门了。 在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。 文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。 我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。 现在我们来讨论小说的创作技巧： 小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。 一、人物个性的刻画 1、人物表现的要素有： a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性 2、这些要素的运用： 以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。 二、配角的运用和衬托 有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
④ 怎么才能在网上写书啊！我是菜鸟！
其实并不难的！我在这里说说起点中文网的驻站方法。
你是想写网络小说吧？建议你按自身的内容及个人喜好选择网站入驻。比如起点中文网（www.cmfu.com)，幻剑书盟等。我介绍下起点中文网申请作家方法吧；先注册一个普通帐号，然后去看驻站作家申请申明等资料，再然后便去到作家专区选择“申请成为起点作家”。普通的登陆ID和作家ID是不同的，我个人认为这样很好，被盗的机会少了很多。驻站作家申请的时候，要附上5000字左右的稿子以检测你是否有在起点写书的资格；当你的驻站申请通过了以后，便可以再次登陆作家专区，进入作家专区然后建书了。注意建书的地方，有个一项目是选择：专署作品，驻站作品，授权作品。要仔细看要求，否则若选择了专署作品，那么就不能在其他网站更新书了。新书的第一章节需要管理员去检核，过几个小时如果通过了，就可以继续上传。
书的章节，要超过2000字才会在首页显示更新，每六个小时才能更新（在首页显示）一次。
呵呵，这是比较基本的东西，还有更多的比如说排行版、精华书评、推荐票等等的内容。
⑤ 菜鸟作家的萌新历程，挑战挣第一笔稿费。
大家好，我是一个菜鸟写手。闷头码了4个月码字30万。3万字时签约飞卢女频，0收入，但依旧想坚持完本。从今天开始更新码字历程，励志赚取第一笔稿费，也希望结识更多的写作爱好者，相互交流共同进步,也希望大大们留下宝贵的建议。
近日来，思考了好久，写小说是为什么？为了梦想吗？不，梦会醒的。
我是从二年前开始琢磨着写故事的，之前发布过漫画，触漫里发布的，里面的漫画人物都是自动形成的，只需要把自己的故事套进去就可，上过封面，还收获几千粉丝。那时候一想啊，我这故事不错，写成小说应该可的，信心满满的着手写作了，天天在朋友面前扬言自己要当作家，结果呢，断断续续的一年内写出了个序章，笑不活了。
但在第二年中，我真的写出了三万字，那时候骄傲自满的，只觉得自己就是网络中的三毛，文风棒棒的，就注册了个阅文账号，发布在起点上。起点可是大神基地，想着我这眼高手的模样，不得去个好网站啊？三万字一发，名字一起，就傻呵呵的等着短站，一看不来短站，就觉得不对，自己写的有问题，那怎么办？修改呗。修完以后重新发，全靠自信心修文，也从来不看起点里的小说。大改修改了三次，依旧不来短站，贴吧查了一下说，不来短站切吧！
那不行，我写了三万，花了快二年的功夫，怎么能切呢？换网站啊！选定七猫，广告做的牛啊，不是说免费看书100年嘛！这是趋势啊！投，恩，很好，短站拒了，原话：您的作品《XXX》的签约申请未通过审核，驳回原因感谢来稿，文已审，文文风格略偏离网站收稿方向，没有通过审核，感谢对七猫中文网的支持~，可在满4万字后重新申请。那怎么办？修改吧，经过几次修改，这个修改也是凭自信改，最终没通过。
那时候已经没有之前的信心了，就觉得自己写的的确不好，也懒得去看大神的文章，去查了一下，说番茄审核门槛最低，又去番茄投稿了。毫无悬念，没通过。原话：您的作品《XXX》经审核暂未达到签约标准，请再接再厉，不断精进自己的作品内容。我们会持续关注贵作，作品字数达到十万字后可申请二次签约，我们会重新评审您的作品，感谢您对番茄小说网的支持。还是不死心的改了作品的名字，修改了一下第一章，又发了一遍还是拒了。
万念俱灰，捧着三万字来回倒腾，也不新写，也不放弃，以为签约网站就成了。想想闷头造车不肯学习的自己，多可怕，但自己不放弃的精神也是可贵的，于是开始认真的写了，写了快十万字，准备十万字后再申请一下番茄，这次也是用心了，写作之余还看起书，听说。都是些名着经典文学类的，不走寻常路的我，有没有觉得有些痴傻？
快到10万字时，不知那根神经错乱了，投了飞卢的女频。嘿~发完就来短站了，当时的小心脏啊，快起飞了，幻想着自己就是大神，自己小说拍成电视剧，女主谁来演都想好了。直接签啊，签完还懵懵懂懂的，一看一天就点击率几千人，还挺自信。
后来看贴吧才知道V收很重要，发了个贴问，我的V收大神怎么看?下面的评论都是切了吧，那个时候我才深刻的审视自己的文，读着真的一般。然后又去看了一下飞卢的热销文，一看傻眼了，难以形容天天补文学作品的我，看了飞卢文后的心理：像陷入泥潭，扑腾不出来。
既来之则安之，想着既然签约了，就认真的把它写完吧！就当练手。枯燥的时间消磨人的意志，三天打鱼两天晒网，每月断更 8 9天，每日也就两千字，依旧没有切书的意愿，想着这本都写不好，下本出来也没把握写好。
没工作一头负债，突然开始自我打击，像无头苍蝇一样乱撞，直到最近几天，我突然静下心来，认真了起来，开始找了方法，学习写作，读书输入，研究各类网站的热销文。
眼下只要求自己做好一件事，把书完结。计划先把每日更新提上去，整理剧情，把未来的章节计划好，更新量上去后，研究各类网站的文风，如果可以我想再开一本书，同时写。
现在自己脑子中有三本大纲，尽量把脑中故事搬运到现实，摸索着前进，记录自己的历程，未来成功与否，至少我去努力过，为自己加油！
⑥ 怎样在网上发表网络小说赚钱，我菜鸟请详细些
我只晓得起点的一些情况，如下：
1，首先你要在起点注册用户
2，然后你要在作家专区申请成为作家
3，申请作家时，填写相关原创作家的各项信息，并上传5000字左右的作品开篇部分，经审核后工作人员将于四十八小时内开通专栏（法定假日顺延），并以邮件形式通知原创作家如何进行作品的上传和管理。
4，并不是所有作家都有钱赚的，请记住。在起点有80%的作家都是拿不到钱的，原因很多，包括（更新速度慢，作品没有吸引力，跟风的作品，新人没有人认识，文字表述力差，作品主线不清，推荐不够，等等）
5，当你的作品达到标准时（字数，推荐），你可以申请成为签约作品，当然还要编辑审核。
6，当你的作品真正成为签约作品时，才可以真正拿到钱，但不会很多。
7，签约后，你得到的报酬是与你更新的速度以及字数挂钩的，当然多少会给你一个底线的。
8，如果你的作品受到很多读者（VIP读者是主要的，因为你的钱是从他们手里赚的）的追捧，那么恭喜你，你已经成为起点为数不多的大神中的一位了。
9，三少其实只是在一个正确的时间，作了一个正确的选择而已。并不是所有的作者都会象他那样崛起的。
10，最后要说的，在起点新人很不好混，你没有忠实的读者追随，这点很重要，没有读者就没有点击，没有推荐，成不了VIP，拿不到钱，有很多人因为这种恶性循环，最后TJ的。
签约：
首先起点签约是不看书的点击推荐等，唯一标准就是书的质量，书的商业价值前途等东西。
其实每本新书的正文字数到3万的时候，起点网编会审核一遍的，就是会看你的书。这样会把书分为四个等级，一为直接签约，二为重点跟进，三为普通跟进，四为直接放弃。
直接签约会马上在作者专区发短信通知你，到时候联系编辑就可以了；重点跟进就是看你剧情的后续来视；普通跟进也是看后续剧情，只是重点和普通的分别而已；四的话，就是你后面就算再加300W字，起点都是不会管你的。（当然有点夸张了，但是真的不会管的了，一般如果你硬要坚持，到60W字左右，收藏有个5千，还是可以签约的，但是这样，不如直接开个新坑。）
⑦ 菜鸟怎样写小说
如果要模板的话，那就给你一个吧！这是我在17K的青训营时，教官教导的
基本上也就就些了~话说17k不错啊，经常办培训班来着来着，，新人能学到不少东西呢~~去试试吧
小说大纲模版
、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其、悬疑幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑伤感唯美
三、 全文字数：（写大概字数）
四、 内容梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1主线：
2辅线 ：
3事件线 ：
4感情线（高潮、起伏、低谷）：
5注意前逻辑：
（新文整体故事梗概想要讲样故事：写清晰主线少500字）
五、 出场人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介绍 ④．人物背景⑤.技能
⑧ 网络小说作家等级的区分如什么大神级大师级教主级
没有具体的什么划分，出名的，能赚钱的就是大神。怎么说呢，三少和番茄都不怎么的，推荐看看九州那些人的书。当然，《亵渎》《紫川》《天行健》好书多了。 大神：一类是很早以前就开始写书，并获得很高的成就的人，比如《亵渎》、《紫川》、《飘渺之旅》这些人的作者就可以称之为大神，第二类是现在仍在写书，获得的成就比绝大多数人高，不论是点击、名声、收入都很高的，比如年收入上百万的唐家三少、血红、跳舞这些人，就是典型的大神
大师：这种人并不是说就比大神地位低，而是他们开创了一种网络小说的新路子或新思路，比如设定了比较完整的东方修真体系的《飘渺之旅》，第一部广为流传的网络小说《我是大法师》，把整个中国神话体系贯通并有很多创新的《佛本是道》，这些书的作者可以称为大师
菜鸟：连写手都算不上，写了一定的章节上传到网上，但没有网站看中，没能够通过签订VIP销售合同获得人民币收入，并且大多数太监掉，没太监的也成绩惨淡，不懂写最新潮流，不懂开拓创新，不懂打广告，连基本的抄袭别人的设定都不懂的，以为写几个字发到网上就能成为月收入上万的网络作家的就是菜鸟！
大大：一般写网络小说的人，只要不是写得千人唾万人骂，读者有问题或是发表一些对作者的赞叹时就会使用“大大”的尊称称呼作者。
一些关于网络的网语：
火星文——从劲舞团流传开来的一种文字输入法，在90后的小孩中比较流行，具体我说不清楚，你网络搜索火星文来看看就知道了
走私——从视频聊天室流传开来的一种色情交易模式，走光露点的代称，因为现在网络色情严打，所以设计到脱衣服、走光、露点这些词语的时候就打不出字来，因此聊天室的客人们想看室主（美女）脱衣服露点的时候就说让他“走私”，也就是走光私处的意思！
DIY——自己动手复制的意思。比如说我是个电脑高手（实际上不是哈），想自己组装一台电脑，网络上就会说我区DIY一台超牛逼的电脑。
RT——“如题”的拼音缩写。比如那些发帖子的，他题目上写的“永恒之塔什么时候公测？”。在正文上他又没有其他要补充的问题，于是就打上“RT”两个字母，少打许多字，是一种偷懒的简单方法。
CCTV——这个东西我不知道回答会惹起什么麻烦，不过还是回答你吧。她来源于汉字“操操她”的拼音缩写，比如发帖子的楼主说的内容很淫荡或是引起大多数人的反感，回帖人有时候为了图简便就是直接使用“CCTV”回帖，最后一个字母“V”就是手势“V”胜利的意思！
目前就想起这些，关于网语你上网时间多了总会接触到的，其实不用专门了解！你即使了解了以前的，也会不断有新的网语钻出来，所以要完全搞懂是不可能的，我也有好多不晓得是什么意思呢！
⑨ 怎样写网络小说
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
写小说就像导演戏剧一样，你得创造一个合理的氛围才能得到读者的共鸣，特别是关于生活和爱情的内容，作者本人所经历的不够多的话，就很难把握故事中角色的心情，写出来的东西就没有立体感，所以我觉得这类小说其实是很难写的。
而且小说要经过反复的修改才行，不可能一次就写成了，你先把想写的东西全写下来，写完了之后在一字一句的推敲，反复修改，一直改到满意为止。