导航:首页 > 网络营销 > 网络文学研究方向有哪些

网络文学研究方向有哪些

发布时间:2023-05-15 12:16:24

⑴ 新媒体中的网络文学

新媒体中的网络文学

摘要:随着互联网的快速发展,文学传播的渠道由传统的纸质媒体转向了网络新媒体,其发展速度、传播速度,受众 面更广泛。和传统纸质媒体文学不同,网络文学是新兴的文,其发展也有让人堪忧的一面,同时也要把握住网络文学的发展脉络,与纸质文学协调发展。

关键词:网络文学 纸质之学 发展状况 问题

    网络文学是以网络和多媒交互技术创作出来的文学作品,已借助互联网络平台,创作者在网络空间上创作,阅读者在网络平台上阅读。这种写作方式和读者的阅读习惯的养成,逐渐地稳定下来并且随着又一轮的新发展各种写作方式和阅读习惯又将迅速改更,价格低廉、交互性强、快速化、媒乐化等是网络文学的特色。随看网络文学的发展,也出现了,许多盈利或不盈利的网络文学网站。如中文网。榕树下等网站中汇集了众多优秀写手,如韩寒。安妮宝贝等,其中

也不泛众多优秀作品。近些年来,中国作协组织多名作家,联合多个网络文学网站,开展请多种文学交流评选活动;其次,在高校等机构办创办了文学研究中心,旨在发扬这种文学,使其发展在正轨中平稳运行。

    网络文学不同于传统纸质文学。传统纸质创作者的文学,其创作者在创作过程中心须事守严格的规则:如规范的书写,符合逻辑的语法规则、正确的思想价值传达。总之,必须以严谨规范的态度进行书写,违背了立这些规则,纸质文学就不可能与读者见面。反之,网络文学似乎是更随意的,网络文学可以不像传统纸质文学那样严谨规范,也可以在更广没的条件拥有更多的特征。在此,以网络文学的语言特征为例:

    (1)网络语言追求视觉化的效果。网络文学语言可以以一种依赖视觉的感性思维为主,视觉符号带领了读看进入了这种感性思维世界。视觉符号具有生动的形象,浅显的代过表意,在更短时间内,不需要读者过多思考便能体会其含义, 所以更容易被受众所接纳。视觉符号可分为四个方面:一是图像符号、二是教字符号、三是会意式符号、四最形象化符号。这些符号或独立或融合在一起,严生了图文并茂的效果。图像化符号的应用,可以避免阅读中的枯燥费时·单调,因此很受欢迎。图像化符号它也并不是黑白色彩而存在,根据实际需求,可以是多色彩的,符合阅读者心理色彩明需求,因此也可以说读文有种读图的味道。符号化的网络语言的存在,使得具有不同语言背景的受众都能够进行交流,如用“ (一一() “表示无聊或无奈,用“Z22” 表示睡觉,用“886”表示拜拜了,这些浅显易懂的语言带动了人们的阅读情绪,但它有坏处,那就是:曲解了语言的深度,不可避免地使受众的思维走上了浅认知的道路。而纸质文学的语言是深刻的,需要读者在接受后深入思考才能体会含义。

(2) 网络文学是娱乐追求的文学。网络文学兴盛发展了几十年,但其中大量的作品中却很难获得大奖,而纸质文学却有更多机会获得各类文学奖项,完其原因,网络文学主要是追求娱乐,很少肩负起文学的社会责任,反映现实。这些生作品多为都市言情小说,玄幻小说,很难构筑一个人类真实的世界,

一种新奇感受。反观纸质文学,它构筑的世界是长久·永恒的。网络文学写作空间的自由性、创作主体全民化。管理具有无约束性为其娱乐追求提供了条件。创作者通过搞笑、

幽默等方式对社会生活进行自娱,不重视”文以载道”的社会教化功能,更像是对生活的调味品,尽情品尝,尽情游戏。

(3)网络文学具有简约世俗化追求。电子化的阅读并不利于深阅读,因为电子媒介光并不是自然光,人的眼睛无法做长时间停留,况且文字是跳北跃式的,无法固足,所以这决定了那些较长的文本必然不会受欢迎。网络文学作品具有不采用大段落的描述方式,择一个大段落分成几个小段落,段落中字数不多,行数也不多,段落之间间单地进行划分;句式方面多用短句,尚少有长句的出现。这样的布局,是为了减轻读者的阅读后力而设立的,如若设置了阅读障碍,网络文学的受众者心将减少,那些有相对低的文化水平的受众者更不愿意参与,这样,网络文学的发展就心将受到限制。反过来思考,这也就是网络文繁荣学发展的原因之一。

    以上是网络文学的几个特征,是网络文学发展过程中的独特的规律。作为职业的传统纸质文学作家而言,也可以适当从中汲取一些经验用于创作。这些规律,我们应当辩证

地看待定的好处和弊端。研究网络文学的价值与发展,不仅能提高网络文学质量,而且对我国文学发展也有重要的意义。

      我们可以看到,网络是对任何人开放的,每个人都是可以自由参与“文学,使文学的创作与表达不受严格限制,人人都可以表达自我,文学真正成为民间的。但就是在这样的环境下,才更应该在大众层面上树立一种普通的规范,让参与者心中都能意识到其参与的意识和责任。网络文学取得了一系列成果,这是不可否认的。但其中的质量谷不一,所宣扬的价值论也是需要提升的。

⑵ 我国网络文学发展的新方向在哪里

多年来,穿越、架空、玄幻等类型的网络作品大行其道,有网络文学作家坦言:“这类作品不受史实和常识的约束,门槛较低,容易操作。”崭新的题材带来了新的阅读感受,随即也暴露出作者缺乏历史观、篡改历史、价值观扭曲等问题,读者的不满情绪和审美疲劳日渐加重。

对于未来发展,国家新闻出版广电总局副局长张宏森认为,优秀的网络文学作品要能刻画中国精神、反映时代呼声、培育和弘扬社会主义核心价值观,要把实现中华民族伟大复兴的中国梦作为创作主题。

⑶ 网络文学如何研究 [网络文学:如何定位与研究]

以大众文学为归属新的生产机制是关键编辑:中国网络文学热热闹闹走过十余年,冷静下来以后发现,最根本的关于网络文学的角色定位问题尚有待澄清。换句话说,我们应该放在哪一个坐标系来考察网络文学?
王祥:网络文学显示出无穷的可能性,人们甚至期望它能够承担起更多的功能,把网络文学与“传统文学”相互比照,就暗含了希望“传统”的对面,是一个孕育先锋、创新、自由的新天地。而那原本是“先锋文学”的使命。“网络文学”,如果强调的是其传媒的互联网属性,那么它对应的命名应该是印刷出版文学;如果指的是在互联网上特别是小说原创网站上,以付费阅读版权经营为主要产业方式组织生产的网络小说,那么它的属性是大众文学,它对应的是严肃文学或“纯文学”。
至今为止能够产业化,进而不断再生产的网络小说,主要形态是类型化小说,玄幻、武侠,都市言情,历史军事等。定位网络小说的坐标系,应该是东西方神话,传奇,中国明清小说,现代武侠小说,西方玄幻、魔幻小说+市场化类型化电影等艺术形式,它是以传统的故事情节写作手法为主的类型化小说新军,是在继承了前述这些艺术传统的基础上,才得以迅速成长起来的。
庄物胡庸:更有效地理解网络文学,应该包括三部分:一是类型小说;二是虚构的原创文学(诗歌,散文以及传统意义上的中短篇小说)和非虚构的历史文化类作品:三是以段子(如微博体)、“帖子”(如直播体、跟帖)和博文,微博为主的“新语体”。后者虽然不在人们惯常理解的文学范畴,但它们已经成为现在网络文学创作实践的新载体、新形式和新元素,因为它们对阅读、表达,分享一体化的新机制的活力表现得最明显,这种机制解放了文学的“生产力”——对于文学作判漏品而言,言语即生产力。
以类型小说为主导
格局确立与超越的可能
编辑:动辄数百万字的类型小说占据了“网络文学”的丰导地位,是否也是生产和传播机制决定的?如何看待长篇类型小说的“独大”?
王祥:这与现在盛行的网络小说的盈利模式有关,读者付费跟随阅读,作者不断更新,形成了一种当下性,现场感的阅读体验,读者能够及时介入作品的产生过程,这种参与感,现场感对读者有很强的吸附力。对于作者也会有一定的刺激作用。然而这种盈利模式就很难运用在诗歌,散文、中短篇小说的“生产”中。
邵燕君:虽然在资本的大力运作下,目前中国的网络文学成为以类型小说为主导的大众通俗文学基地,但也不是铁板一块。受众细分的市场机制和互联网的技术支持,使得各类带有亚文化色彩的小众文学一直拥有生存空间。豆瓣网2011年底推出的“豆瓣阅读”板块,绕过了文学期刊和出版社,以鲜明的“纯文学”立场发表诸多中短篇小说,并在半年内完成了从免费阅读到付费阅读的模式运行,或许将是网络“纯文学”的一种道路探索。
编辑:当前对网络文学普遍的质疑集中在两点,一是阅读过程中的快感能否转化成精神上的提振功能,二是它不够“文学”,出文学精品难。
邵燕君:网络文学当前的主体是类型文学。类型化其实有一个好处,它保证你的作品及格,你如果遵守了这个类型的成规,你不一定写得好,但是你写不坏,你总能够有通道,让读者进来。在这个意义上,我觉得对类型不应该避讳,网络文学的抱负应该是先做好类型文学,超越性的类型文学只能出现在出口而不是入掘蚂烂口,不是拒绝进去的,而是进去又出来的。
陈村:全民写作跟文学的关系并不紧密,如同群众性歌唱与声乐艺术并不等同,这是一种个人生活方式。既然文学作品的产生,流通发生了极大的变化,对它的消费也在突变。现在说不好到底什么形式会长存,但从趋势看,印刷将如毛笔般奢侈,有从作者直接到读者的倾向,且作品诞生后有望永远在线,等待读者。其间最为头痛的是越来越泛滥的侵权。此病不除,职业写作和守法网站均无生存空间。
王祥:对网络文学价值的评估,应该建立在把握事实的基础上,以公允的立场,认知它已经做到什么,可以期待什么,以及不应该苛求什么。这是网络小说功能定位的关键因素。在读者主权的网络世界,满足人的愿望的作品比较容易直接呈现、群聚,作者与读者彼此迅速发现,相互激励,市场定位鲜明,因此也刺激带动了手机阅读与类型化文学图书的出版市场,一些优秀网络小说事实上已经取得了不俗的艺术成就。
先进入后研究
期待相匹配的批评方法
编辑:与其他国家的网络文学发展状况相比,中国网络文学热的背后有哪些特殊的原因?
邵燕君:中国网络文学的势头都远非欧美日韩等网络同样发达的国家可比,这和新中国成立以后建立起来的文艺生产体制有必然关系。首先,市场化在文艺生产领域始终不够充分,网络文学的出现终于使中国的通俗文化消费者有了一个本土基地。其次,文化政策管理的相对宽松,也使各种“出位”的内容可以在这里存身,尤其对价值观倾向“非主流”的“80后”,“90后”群体具有吸引力。另外,暴露在今天消费文化层面上的空缺,是主流文学整合能力失效的表征。
编辑:网络文学需要怎样的批评和研究?它的困难和突破在哪里?
陈村:跟之前的艺术样式一样,所有的批评。最后都是时间的批评,只有它是最公正的。
庄庸:网络文学的写作场中其实充满着“草根评论”,许多评论极其到位和专业。但仍缺乏一种“体系”,“框架”和“模式”来把那些碎片、微文本和个体批评,整合成一种“网络文学批评的范式”。而且,我们缺少与网络文学一起成长起来的新生代同辈评论家,网络文学创作的一个重要特点,就是逐渐抹平以前的地域特征、文化趣味特征等,而开始呈现出代际创作的重要表征。
邵燕君:目前的网络文学研究存在着几种有问题的倾向。一种是盲目西化,照搬西方的“超文本”理论,偏于抽象化和观念化,与中国的实际情况不搭界。另一种是精英本位,以一种本质化的“文学性”来要求网络文学,结论必然是缺乏艺术性和精神深度。从文化研究的角度,尤其在理论资源的援引和立场上,也存在着几种类似的问题倾向。一种是对后现代理论的简单套用,一种是对法兰克福学派大众文化批判立场的惯性继承。还有一种是过于简单地肯定文学的娱乐性和逃避现实的特征,某种意义上是大众文化批评的颠倒。所谓提问的问题和提问的方式影响着答案,这样的研究基本是外在于网络文学的,不可能挖掘出其潜力。
研究网络文学,首先要理解网络文学,进入网络文学。目前最大的困难是,受过文学批评训练的研究者不了解网络文学,而了解网络文学的“精英粉丝”和正在出现的“职业书评人”(如盛大文学近日重金招聘的“白金书评人”)缺乏系统的理论训练,在学术体系内也没有话语权。至于突破,我特别同意韩国学者崔宰溶倡导的学者以“学者粉丝”的身份进行“介入性分析”。理论研究者要以“外地人”的谦虚态度,向网络文学的“土着们”学习,倾听他们几乎是本能地使用着的“土着理论”,然后,将它们加工(或翻译)成严密的学术语言和学术理论,最后,将这个辩证的学术理论还给网络文学。
来源:人民网——《人民日报》

⑷ 网络文学的现状与前景

中国网络文学已经发展为一个不容忽视的文化现象,在满足人民群众不断增长的文化需求方面发挥着重要作用。对网络文学的发展成就、现状、存在的问题及其前景,有必要进行正确估价,以推动其健康发展,为新时代中国特色社会主义建设作出更大的贡献。

网络文学异军突起是中国当代文学重要成就之一

20多年来,中国网络文学异军突起,以惊人的速度繁荣发展。目前,网络文学在中国拥有4.55亿读者,注册作者1755万人,签约作家100多万人,存量作品约2500万部,并以每年200多万部的速度增长。可以说,网络文学不仅是中国文学的重要组成部分,而且也是全世界重要的文化现象之一。

尽管网络文学以其巨大影响逐步得到认可,但人们对网络文学的理解仍然存在着很大的差异。广义理解,从文本的创作、传播到阅读,这个过程只要是依托网络完成的,这种作品都可以称为网络文学。这样,大量自媒体写作都可纳入网络文学范畴。但目前文学界谈到网络文学的时候,通常采用狭义的概念,主要是指随着付费阅读商业模式的建立,在网站发表的类型小说。

中国网络文学自发端以来,相当长一个时期处于自然生长状态。所谓自然生长,就是在失去管理、约束的情况下随意疯长,其结果是在蓬勃发展、繁荣兴旺表象下,因过分注重市场效益,一味追求“快”“长”“爽”,而出现了质量粗糙、内容低俗和背离主流价值观的严重问题。后来大家不约而同以“野蛮生长、泥沙俱下”来概括中国网络文学这个时期的基本状况。

玄幻小说是中国网络文学的重要类型,其在中国武侠小说、传统志怪小说、民间传说、神话故事以及西方的科幻小说、魔幻小说的基础上形成。历史也是网络小说写作的重要资源。网络历史小说的一个重要类型是穿越小说,它借鉴了玄幻、科幻小说的幻想性,以武侠、历史、言情为架构,专注于叙述主人公在两种时空下的生活状态和冲突、双重生活经历的交叉体验等。网络文学基本没有进入的门槛,这使很多初涉写作的作者往往选择以模仿跟风的方式进行写作,于是一些文学表现手法和表达方式被不断强化,最终形成若干类型。实际上,通俗文学、流行文学基本都是类型化的。特别是当它与商业结合的时候,走类型化的道路几乎是必然选择。中国网络文学在发展中逐步显示出商业价值,并找到了自己的商业模式。于是资本开始介入,使网络文学走上商业化的道路,网络类型小说空前繁荣。

⑸ 网络文学语言特色分析

 摘要:研究将网络文学语言特色进行多方面的分析。首先做的是将网络文学的范围确定。再结合当今的网络文学对网络文学的语言特色进行分析。大致将网络文学语言的特点分为以下几个部分:口语化,娱乐化,简洁化和符号化。网络的广泛使用使得对网络文学的研究越来越必要,只有正确认识网络文学语言的特点,我们才能进一步将其规范化。我们也才能更好的使用网络进行创作和阅读。这对我们日常的生活也具有可参考的价值。所以这次,我们将网络文学的语言特色做具体分析。

关键词:网络文学语言特色  口语化   简洁化   娱乐化  符号化

此次我们要做的是网络语言的特色分析。首先我们要了解网络文学究竟为何物,这样就能为研究网络文学的语言特色的分析打好基础。计算机网络20世纪60年代起源于美国,我国国民在25年前甚至都很少有人接触过网络,但时至今日,网络的应用已经变得极其普遍化和日常化。而网络文学也在近二十年来得到了飞速的发展。网络文学在字面意义上来说,就是以网络为传播媒介的文学。而以此为界定的范围着实广泛,并没有明确的界限。以平常化定义而言,人们所说的网络文学多是指在网上“发表”的文学作品,包括那些经过编辑、登载在各类网络艺术刊物(电子报刊)的作品,电子公告栏(BBS)上不经编辑、个人随意发表的文学作品,以及一些电子邮件(E-mail)中的文学作品。

 因网络的飞速发展,人与人已经能轻松达到最大程度跨越时空的界限,因此网络文学也具有明显的即时互动性。网络文学语言因网络文学的即时互动性而具有明显的口语化特征。究其根本而言,网络文学涵盖广泛,水平也参差不齐。其中大部分的网络文学作者因为网络文学的创作门槛低成本低并不具有很高的文化素养,互联网的广泛使用也使得当代阅读受众群体得以扩大,因此读者更难写出门槛更高需要一定文学岁培素养才能读懂的作品,读者也更加难以接受这样的作品。这样也就不难解释为何如今的网络文学口语化特征愈发明显。加上现代人们碎片式的阅读习惯,一旦语言过于书面化,人们所花槐迹在沉浸在内容里的时间就要长许多,这显然与碎片式阅读的习惯是背道而驰的。因此,过度专业化和书面化的网络文学在当今的网络环境已经逐渐失去其生存之地。网络文学中出现的大量人物对白虽然使得读者更容易读懂故事情节,但却在一定程度上失去了中国文学素来"曲径通幽"表达婉转感情的特点。

阅读时间的碎片化使得网络文学也越来越倾向于简洁化发展。快节奏的生活使得人们越来越没有闲心和耐心读完晦涩难懂的长篇大论。即使有长篇小说,也是即时更新,让大家几个章节几个章节的追。人们很少会再因为文学而废寝忘食。一方面,是快节奏带来的生活压力;而另一个重要的方面,则是网络文学的载体:手机和电脑,并不适合长时间的阅读。长时间使用手机不仅会造成眼睛的不适,严重的甚至还会出现头晕,想要呕吐等症状。在这样的环境下,简洁化的短文章就获得了大多数人的青睐。这类文章不仅本身篇幅短小,并且其中语句也短小精悍。加上本身口语化的特点,整体呈现易读和易懂的状态。也许只有铅雀并降低阅读的难度,才会让更多的人在繁多的选择有更大概率的选择阅读,这可能也是如今网络文学创作者有意无意正在努力的方向。

 网络文学语言除了口语化特征明显外,娱乐化特征也显而易见。在生活中我们很容易拿起手机点开综艺点开游戏点开淘宝但是却很难再翻开一本书。即使是偶尔打开一本书,吸引力也可能很快被别的事物抓走。今天的世界,诱惑太多。而要在快时代的夹缝中抓住机会生存,必定就要对准大多数人的胃口。现如今因生活节奏的加快,大多数时间人们的神经处于极度紧绷状态,所以当处在碎片时间之中时,人们大多想要舒缓放松。因此在夹缝中求生存的网络文学想要在大多数游戏和社交软件中有一席之地,势必会迎合读者需求,增加其娱乐性。如今的网络文学,即使是科普类文章,也会带有很多今时代特有的娱乐化"金句",而娱乐性质较强的短文在各大社交软件是更是俯拾皆是。这样做的目的无疑是能让更多的人更快的接受,间接使得网络文学创作者从中受益。越来越多的人不再像从前埋头苦写几十载只为一本着作。更多的"作者"更倾向于眼前的利益。其实娱乐化程度的大幅度加大也让人们隐隐担心:是否在这个年代,还会有多少人会专心潜学?

 如今的网络文学特别是二次元文化,都非常乐于将文字符号化。从":)"到各种各样的颜文字,用类似图片的形态表达各种各样的心情,也可以说是惟妙惟肖了。比如"⁽⁽ଘ( ˊᵕˋ )ଓ⁾⁾"表示开心,"∑(゚д゚*)"表示收到惊吓,"(╥╯﹏╰╥)ง"表示难过,"(งᵒ̌皿ᵒ̌)ง⁼³₌₃"表示生气等等...由此可见,网络文学的符号化变化得巧之又巧,令人忍俊不禁,同时又不得不惊叹它如此独特的语言魅力。这些符号弥补了传统文字语言的不足之处,增强了网络文学的表现力。

 网络文学的语言特色其实最终反映的是人们的阅读需求。不管是口语化,简洁化,娱乐化,符号化都是为了增强网络文学在网络诸多诱惑中的竞争力,也让网络文学迸发出更强的生命力。网络文学日新月异的发展,其语言特色一定不止于此,但也是因为这样飞速的发展,它也是不那么规范的。比如像网络文学具体的定义范围等,还有待更多专业人员的研究。

总体而言,我们这次对网络文学语言的特色分析的研究结果为:口语化,简洁化,娱乐化与符号化。在网络文学发展迅速的未来,这个命题仍然等待着更多的人研究和发现。

⑹ 网络文学的表现形式。。。。有哪些

目前,网络文学主要有以下几种:
一、“接龙小说” “接龙小说”是指由多人接力参与的,网上及时性创作的文学作品。目前包括:“新浪网”上已有一批作家与网民共同续写了网络接龙小说《网上跑过斑点狗》:“中文网络文学”网站也开展了故事接龙《谱写你自己的故事一一千年之恋》;“榕树下”网站也开展了网友接龙小说《城市的绿地》;“亿龙”网站开设了《青春校园,我唱我歌》和《情爱悠悠,共渡爱河》等接龙作品栏日。
此外,网络上还有流行一时的《超情书》、《危险》等回环链接诗歌活动。
二、“互动小说” “互动小说”是指在网上由作者与读者互动完成的文学作品。目前包括:“花脸道”网站开展了“花脸道双媒体互动接龙小说”活动,人民文学出版社出版的BBS留言跟贴小说《风中玫瑰》等。
三、“填空图书” “填空图书”是指编制故事框架,提出若干问题,将结局留给读者,给读者以想象空间填写文学作品。“文学咖啡屋”网站已经开展了“多结局小说网络竞写”活动。欧阳友权教授将互动文本分为三类:
第一类:非线性链接的“超文本”小说。在有“电子超文本小说大本营”之称的英文网站丛!B;’’墅鲤:!鱼曼±g旦!!:!塑上能看到很多这类作品。如乔伊斯的超文本开山之作《下午》,以及《微光交响曲》、《到达》,莫尔索络普的超文本小说《维克托花园》、《黄金时代》《漫游网际》等。
第二类:由作者和读者共同完成的“互动小说”。如BBS留言跟贴小说《风中玫瑰》就是在作者与众多读者的互动中共同完成的。2001年4月人民文学出版社出版了风中玫瑰的BBS小说《风中玫瑰》,这本书把作者一贴一贴的写作及与网友的交流互动的过程全印了出来,形成一种全新的互动文本。主持这一工作的唐敏
(风中玫瑰)在出版序言中说:“《风中玫瑰》最大的特点就是作者与读者现场互动的效果,读者不是等待着读一部完整的作品,而是与作者一起完成一个“帖子”的写作过程,真是同生共死的交情啊。。这种互动写作带来的乐趣,是传统写作无从获得的,但如果将它变为出版物出版,倒会阻止故事的进程,所以互动文本的最佳栖居地只能在网上。
第三类:由多人接力参与创作的“接龙小说”,又称“合作小说”、“接力小说”。1999年新浪网上有一批青年作家与网民共同续写的网络接龙小说《网上跑过斑点狗》,最后得了一篇6万字的中篇小说。再如1997年加拿大人在互联网上举办了一个全国性的写作活动,12名知名作家在12个小时内完成了一个叫《跨国故事》的接龙小说。
四、“多媒体小说” “多媒体小说”是指运用文字、声音和图像的手段综合创作完成的文艺作品。在网上有一部名为《望星空》的小说作品,在你的整个阅读中,始终伴随着一段美妙的音乐,文字背景是颇具神秘色彩的月夜星空,而且,在每一章结束后,都会有一部简短的动画短篇概述一下这一章描写的主要内容。又如网络上的《若枚文集》,它的内容是古色古香的垒图片诗文,配以缠绵温柔的MIDI作为背景音乐。
五、“超文本小说” “超文本小说”是指基于网络技术的实时性、交互性和包容性三大特点的新文体,有文字、声音和图像按照非线性链接的文艺作品。1据介绍,台湾的李顺兴等人在搞超文本实验。他的《围城》及《文学狱》等作品以看作是中文超文本小说的典范。大陆超文本实验很少见,东北的诗人阿红可算一个。在艨胧诗大争论的年代,他曾用电脑进行随机诗实验,他把许多诗句都输入电脑,然后让他们随机排列。不管成功与否,荒诞与否。这种实验应该说在我国超文本试验史上写了一笔。。但严格的来说,阿红的实验仍不能算是超文本。在上述几种新形式的电脑文艺作品中,“超文本”比较有发展前途,如同电视文学
一样,未来的文学可能将是综合文字、声音、图像诸要素和互联网的即时性、互动性、多选择性等长处,朝着艺术化而不仅仅是“文学化”的方向发展。荐者,由于互联网的商业气息,网络文学有可能被同化为一种商业文学。网友毛小虫以《网络作家:做“知本家的乏走狗”?》为题,发出这样的忧虑:说走狗有点难听,说被利益驱使应该没有异议。宣扬共享,鼓吹免费的网络,如果不是利益的诱惑,哪里会有着一拔一拨的赶潮人?原本自发的,玩票性质的网上文学创作,一旦出现评奖活动,一旦让网上的字符变成印刷品摆在街头,知本家用名利编制的网就越缩越紧,网络作家被招安的时代到了。⋯⋯越来越多的传统媒体到网上找稿子,或者直接向网络作家约稿,也有一些网站开始以签约的形式向网络作家支付报酬,一批网络作家逐渐被知本家“收买”,另一批网络作家正一头扎入网络经济,努力成为知本家⋯⋯因为有所谓知本家介入,有所谓商业模式和商业技巧的运用,小团体的、孤芳自赏的固上文学创作,其传播通道被有组织、有计划的扩充千百倍,受众的规模也是原来的N倍。好的东西被更多人更快的分享,这一互联网的精神居然在庸俗的金钱游戏里涅槊,再现。写手们无心栽柳与知本家们有心栽花结合,倒也成了皆大欢喜的局面。。
鉴于网络文学的市场行情,越来越多的文学网站正在靠版权养活自己,为了保证最大可能的出售作品,文学网站也在加紧审稿力度,以期能在市场上建立品牌、得到市场的认可。这样下去,总有一天,文学网站也会变得像传统刊物一样 “正规化”,当然这也是它该终结的一天。

阅读全文

与网络文学研究方向有哪些相关的资料

热点内容
网络设置尴尬 浏览:259
电视电脑怎么共用一个网络 浏览:725
电信手机卡为什么网络波动大 浏览:760
国内如何使用国际网络 浏览:926
密码在网络空间中省份识别 浏览:609
经常网络错误怎么回事 浏览:911
网络线怎么看多少兆 浏览:853
四会网络营销网络推广系统 浏览:295
室内无线网络规划流程实验报告 浏览:798
手机卡2g网络吗 浏览:762
4g手机遇上5g网络怎么办 浏览:446
换网线后路由器无法连接网络 浏览:423
网络营销应注意的问题 浏览:604
苹果手机网络设置怎么修改 浏览:29
十大手机网络歌曲 浏览:782
戴尔游匣的无线网络开关 浏览:967
账号信息验证在哪个网络 浏览:69
手机软件本地网络错误什么意思 浏览:102
常用网络通信线路分几类都有哪些 浏览:572
电脑不限速的网络怎么设置 浏览:367

友情链接