蘇州話哪個詞語成為了網路流行詞

⑴ 蘇州話的特色是什麼

蘇州方言屬吳方言。在漢語各大方言中，使用吳方言的人口僅次於北方方言。蘇州方言向來被視為吳方言的代表。吳語與湘語（指老湘語）是漢語七大方言語系中形成最早的方言，因此吳語至今保留了相當多的古音。吳語的一大特點在於保留了全部的濁音聲母，具有七種聲調，保留了入聲。在聽覺上，蘇州話語調平和而不失抑揚，語速適中而不失頓挫，在發音上較靠前靠上，這種發音方式有些低吟淺唱的感覺，較少鏗鏘，不易高聲。在方言的詞彙方面，蘇州話體現了濃濃的古意和一種書卷氣。蘇州人說「不」為「弗」，句子結尾的語氣詞不用「了」而用「哉」，喜讀古文的人聽見蘇州話一定會有一種親切感的。

蘇州方言內部有地理的差別，年齡的差別。平常以為蘇州話包括蘇州城區、郊區和吳縣的方言。蘇州城裡人習慣上把郊區和吳縣的話叫做鄉下口音，足見城裡話和鄉下口音略有分別。這種差別並不完全跟離城的遠近成正比。如吳縣的湘城、北橋兩鄉，遠在最北邊，跟常熟、無錫交界，語音跟城區非常接近。可是一出蘇州葑門，語音馬上不同。如婁葑鄉的大盪里，土音濃重，是典型的鄉下口音。吳縣的東山和西山長期處在太湖中間（東山清初才靠上陸地，現在是個半島），平常都說東山、西山話口音硬，跟「吳儂軟語」有相當距離。

70年代中期起，青少年中有明顯的音變。總的來說，跟老派相比，新派在語音上大都趨向簡化，如不分尖音、團音，但是也有少數是趨向分化的，這也是新派不分尖團的結果。音變在一定程度上改變了蘇州話的面貌，但因為單字調和連讀變調較穩固，所以蘇州話的「腔調」基本未變。

⑵ 蘇州話干什麼怎麼說

蘇州話干什麼說法是「做啥」。

蘇州話，俗稱「蘇州閑話」，是一種吳語方言，屬吳語太湖片蘇滬嘉小片。長期以來蘇州話一直是吳語的代表方言之一，在歷史上具有很高的地位。蘇州話以軟糯著稱，素有「吳儂軟語」之美稱。蘇州話是中國歷史最悠久的方言之一，保留很多中古漢語要素，非常好聽。

其顯著特徵為完整保留中古漢語的濁音，保留平上去入的平仄音韻，保留尖團音分化，保留較多古漢語用字用語，能夠與古代韻書《切韻》、《廣韻》等基本匹配。現代蘇州話有28個聲母，49個韻母，7個聲調，聲韻調系統也是吳語的一般情況。

蘇州話有很多特徵詞、俚語和特殊的語言現象，是蘇州文化的重要組成部分，也是江南文化的瑰寶。蘇州話不僅是生活語言，也是一種文學語言。《海上花列傳》是最著名的吳語小說，全書由文言和蘇白寫成。蘇白是江南最流行的語言。傳承與保護蘇州話是每一位蘇州人的責任。

⑶ 蘇州方言 詞彙總特點是什麼

蘇州方言屬吳方言。在漢語各大方言中，使用吳方言的人口僅次於北方方言。蘇州方言向來被視為吳方言的代表。吳語與湘語（指老湘語）是漢語七大方言語系中形成最早的方言，因此吳語至今保留了相當多的古音。吳語的一大特點在於保留了全部的濁音聲母，具有七種聲調，保留了入聲。在聽覺上，蘇州話語調平和而不失抑揚，語速適中而不失頓挫，在發音上較靠前靠上，這種發音方式有些低吟淺唱的感覺，較少鏗鏘，不易高聲。在方言的詞彙方面，蘇州話體現了濃濃的古意和一種書卷氣。蘇州人說「不」為「弗」，句子結尾的語氣詞不用「了」而用「哉」，喜讀古文的人聽見蘇州話一定會有一種親切感的。

蘇州方言內部有地理的差別，年齡的差別。平常以為蘇州話包括蘇州城區、郊區和吳縣的方言。蘇州城裡人習慣上把郊區和吳縣的話叫做鄉下口音，足見城裡話和鄉下口音略有分別。這種差別並不完全跟離城的遠近成正比。如吳縣的湘城、北橋兩鄉，遠在最北邊，跟常熟、無錫交界，語音跟城區非常接近。可是一出蘇州葑門，語音馬上不同。如婁葑鄉的大盪里，土音濃重，是典型的鄉下口音。吳縣的東山和西山長期處在太湖中間（東山清初才靠上陸地，現在是個半島），平常都說東山、西山話口音硬，跟「吳儂軟語」有相當距離。

70年代中期起，青少年中有明顯的音變。總的來說，跟老派相比，新派在語音上大都趨向簡化，如不分尖音、團音，但是也有少數是趨向分化的，這也是新派不分尖團的結果。音變在一定程度上改變了蘇州話的面貌，但因為單字調和連讀變調較穩固，所以蘇州話的「腔調」基本未變。

⑷ 吹牛世家翻譯為蘇州話

蘇州話，俗稱「蘇州閑話」，是一種吳語方言，屬吳語太湖片蘇滬嘉小片。長期以來蘇州話一直是吳語的代表方言之一，在歷史上具有很高的地位。蘇州話以軟糯著稱，素有「吳儂軟語」之美稱。
蘇州話是中國歷史最悠久的方言之一，保留很多中古漢語要素，其顯著特徵為完整保留中古漢語的濁音，保留平上去入的平仄音韻，保留尖團音分化，保留較多古漢語用字用語，能夠與古代韻書《切韻》、《廣韻》等基本匹配。《鄉音字類》是蘇州話最早的常用字典，一般以此書作為蘇州話的標准之一。
現代蘇州話有27個聲母，49個韻母，7個聲調，聲韻調系統也是吳語的一般情況。蘇州話有很多特徵詞、俚語和特殊的語言現象，是蘇州文化的重要組成部分，也是江南文化的瑰寶。
蘇州話不僅是生活語言，也是一種文學語言。《海上花列傳》是最著名的吳語小說，全書由文言和蘇白寫成。蘇白是江南最流行的語言。 傳承與保護蘇州話是每一位蘇州人的責任。
老派標准蘇州話是28個聲母，49個韻母，8調。蘇州郊區很多都保留了翹舌音聲母，故部分地區具有33個聲母[2] 。現代蘇州話（蘇州市區）有27個聲母，46個韻母，7
評彈使用蘇州話，並流行於整個吳語太湖片。
個聲調。20世紀初蘇州話仍保留四聲八調系統，但是現在陽上與陽去歸並，所以剩7個調（城區），但常熟、張家港等地仍然是保留有8個調。
蘇州話的主要語言特徵有：
（1）塞音、塞擦音聲母三分，主要保留古全濁聲母。清濁對立用音標舉例為[b]和[p]的對立，也就是英語的b[b]與普通話的b [p]的區別。英語「big」中的「b[b]」就是濁音，而「spend」中的「p[p]」實際發的音就是不送氣輕音/p/。濁音系統是吳語區別於其他發言的最大特點，這也是對中古漢語（唐宋時期）的繼承。
（2）蘇州地區基本保留中古四聲的分野，各分陰陽，共8個聲調。如常熟、張家港是8個聲調；而蘇州市區、崑山、太倉是7個聲調，陽上並入陽去。
（3）保留古疑母[ŋ]。如：我/ŋɜu/、外/ŋa/、吳/五/ŋ̇/
（4）中古咸攝和山攝的一二等字分為兩類韻母，寒/ɦɵ/-山/sĘ/。
（5）[z]音詞頭s變規律，也就是[z]音詞頭清化規律。所謂z音詞頭s變，也就是所有的z音，如果在一個詞語中處於開頭的位置，則這個[z]要發成s的音，但是仍然保持濁音時的聲調與氣流。例：辰光 ，人民 ，石頭。但是如果z音在詞語的中間，則依然保持[z]的發音。
（6）gh[ɦ]音詞中弱化現象。gh[ɦ]是比較難掌握的一個音位。當這個音在所在的詞語中處於開頭的位置時，需要完整的發出來。但是如果是在詞語中間，則會弱化，甚至脫落。舉例：粉fen紅ghon。實際發成fen51-'on。
（7）分尖團。
（8）古果遇兩攝混同。
蘇州話總共有27個聲母（包括零聲母，不包括評彈翹舌聲母），如果算上評彈翹舌聲母（也就是老派蘇州話中的聲母），那麼蘇州話的聲母總數可以達到31個。如果再將'm和m類的分列，則有36個。蘇州話完整的保留中古濁音，即「巴」，「怕」，「爬」三字聲母相互對立，這也是吳語的共性。
蘇州地區各縣級市聲母數目不一，常熟話33個聲母、張家港話34個聲母、崑山話27個聲母、太倉話28個聲母。
/ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ, ʐ/四個翹舌音僅存於最老派和少部分老派蘇州話，尤其是評彈老演員所使用的蘇州話。據《現代吳語的研究》，舊派蘇州話分/ʈ͡ʂ/組和/ʦ/組，新派蘇州話不區分兩者。其中，中古的章組聲母在最老派蘇州話文讀中絕大多數為翹舌，庄組及知組除部份陽聲韻外則多為平舌。盡管如此，根據《一百年前的蘇州話》及趙元任先生的一些實地調查，當時蘇州話白讀音的翹舌分布遠小於文讀，且較為不規則。在如今的蘇州市區，除極少數評彈演員外，已無人能區分最老派蘇州話的平翹。但在蘇州郊區幾個點上仍有些許保留。
/j, w, ɥ/三個聲母見於《字匯》所記錄的最老派蘇州話中。在記錄後來語音的《蘇州方言志》中，這三個聲母同/ɦ/聲母均只用一個/ɦ/聲母代表，即無論韻母是開齊合撮，一律陽調用ɦ-，陰調用Ø-。這個差別實質上是歸類的問題，不大是語音上本質的差異。老派的/ɦ/代表的是與後面母音同部位的濁擦音，無論後接母音的洪細。
零聲母限於陰聲調字，開始時往往帶有喉塞音。蘇州話的全濁聲母/b, d, g, ʥ, z, v/起頭並不很濁，可表示為[b̻, d̻, g̊, ʥ̥, z̻, v̻]。
老派和新派都分尖團，古見溪曉三母的字在今細音前讀/ʨ, ʨʰ, ʥ/，與古精清心三母的字讀/ʦ, ʦʰ, ʣ/不同音。例：「雪」/siəʔ/≠ 「歇」/ɕiəʔ/。
新派蘇州話（蘇州市區）是46個韻母。蘇州地區各縣級市韻母數不一，崑山和太倉話41個韻母，常熟話50個韻母，張家港話42個韻母。
《蘇州方言志》記錄的老派蘇州話有49個韻母。
/æ/一韻，女性是地道的[æ]，即美國英語母音字母a的短音，男性偏央接近[ɐ]，即德語中er在詞尾非重讀音節的發音。此音是蘇州話的特別標志，可以與鄰近的崑山、常熟、無錫、吳江等地方區分開來。例如：「好」/hæ/。
/əl/韻只在書面語出現，它其實是成音節的/l/，即/l̩/，即美國英語l在詞尾的發音。其音值不穩定，一般先發央母音/ə/，緊接著舌頭向上抬起，有時舌尖碰到硬顎，有時不碰到。
舊派蘇州話多一套捲舌聲母，因而相應地多出兩個舌尖韻母/ʅ/和/ʯ/。
/iəʔ/韻在/p, t, ʦ/三組聲母後讀[iɪʔ]，在/ʨ, ʔ/聲母後讀[iəʔ]。
/ən, in, uən, yən/四韻中的/n/不是地道的[n]，也不是地道的[ŋ]，介於前鼻音和後鼻音之間，發音時舌尖一般不抵住硬顎，可以向前些，也可以向後些，有較大的個體差異。
蘇州城區蘇州話的單字聲調按照傳統語言學來講，共有7個，陰平/陽平/上聲/陰去/陽去/陰入/陽入。城區陽上與陽去合並。吳縣有20多個鄉鎮陽上、陽去有別，陽上˧˩（31） 降調，陽去˨˩˧（213） 降升調。
和漢語普通話的聲調不同，蘇州話的聲調是清、濁分明的。如上面說的「陰聲調」就只在以清輔音打頭的音節中出現，而「陽聲調」就只在濁輔音打頭的音節中出現。清輔音不會出現陽聲調，濁輔音也不會出現陰聲調。
蘇州市區以及崑山、太倉等地的單字調在7個，而常熟、張家港等地的單字調在8個。
連續調是在實際說話中出現的調。其劃分的單位不是單字，而是一個語流，如一個單詞，一個片語短語。吳語連續變調情況十分復雜，很多的吳語音韻學家為之奮斗，想搞清楚連續變調的規則，卻在研究這個問題時出現了很多困難，到現在為止，吳語連續調的規律仍然各家所雲，嘆為觀止。但始終沒有一個明確簡單的規律可找。蘇州話的連續變調情況大致規律如下：
1. 在實際語流的一個單詞或短語中只要有促音節（入聲），其入聲本身的音調就不變。如：角落。連讀依然和兩個單字的讀法一樣。
2. 實際語流中的一個單詞或短語中，第一個音節的聲調對整個單詞或短語的聲調起決定性的作用，而第一音節聲調基本是不變的。這樣的情況佔到80-90%左右。如：開關
3. 在把握第一個音節聲調的基礎上，下面的聲調就好把握了，這可以用一個「橋」型來掌握。（通常吳語的聲調在最後一個音節下降。也就是我們通常說的重音）
以下列出的是《蘇州方言志》中蘇州話雙音詞連續變調的規律表。黃底表示的是前字變調的連續變調模式，其餘均是後字變調。可見，蘇州話二字組連續變調最主要的特徵還是前重後輕，即屬於前重式變調，只有首字陰上和陽上去時有例外。其前重式的特點雖然不及上海話強烈，但仍然十分明顯。在前重式變調中，每個字組的非首字與北京話的輕聲實質上是類似的。
有趣的是，蘇州城區方言雖陽上、陽去相混，但在陰入+陽上去二字組中，後字陽上和後字陽去的二字組卻表現不同，古陽去字保持其本調。前字陰入也是最為穩定的二字組類型，這種環境下陽去字的本調才得以保持。
除此外，蘇州話還有兩種輕聲，無喉塞音尾的是˨˩（21） 調，有喉塞音尾的是˨（2） 短調。例：心·浪（/sinlɑ̃/，「心上」，與「新郎」/sinlɑ̃/同音）、里·向（「裡面」）、兒·子。
例子1：
獅子 平降
獅子林 平平降
獅子林公園平平平平降
例子2：
老蟲（註：老鼠）上降
老蟲葯（老鼠葯）上平降（促）
可見，吳語一個單詞或短語中，通常只出現一次上升，一次下降，而中間的大部分是平的。
（一）表語法手段的詞：
1.否定詞一般是「弗」。
2.用在名詞前的結構助詞是「個」，相當於普通話中的結構助詞「的」。
3.表疑問的副詞用「阿」，加在動詞短語前。
4.表給予的動詞和表被動的助詞同形，一般是「撥」或「把」。
5.粘著的方位詞「上」，一般說「浪」。
6.有虛化補語「脫/落」，用在動詞後，相當於普通話的「掉」。
7.死和殺：單獨的動詞用死，作補語時說「殺」（或寫作「煞」）。
（二）有一些構造形式特殊的擬聲詞，這些詞優勢還兼擬態摹狀。
（三）後綴，「兒」很少，「頭」和「子」常用。
（四）有很多特徵詞。
部分老年人，主要是老年婦女稱「奴」/nəu/作為第一人稱單數代詞。蘇州的東郊和西郊都說「奴」，因此城區的人大多認為「奴」是鄉下口音。/ŋəu/不寫作「吾」，因為蘇州話「吾」讀/ŋ̇/，用在文言文中。
第三人稱單數「俚倷」見於《海上花列傳》，原寫作「俚乃」。它可能是「唔倷」的前身，現已不使用。
蘇州方言用來表示人稱代詞復數的後綴是「篤」/toʔ/，相似的後綴也存在於其他吳語方言中。
部分單音節形容詞重疊式加「里、能、叫、則」等後綴，主要做狀語。如蘇州「慢慢較」，常熟「慢慢能」。
形容詞的生動形式構成復雜，蘇州有ABB、AAB、ABCD等幾種形式，分別表示不同程度。如「綠」——「綠汪汪」——「碧碧綠」——「碧綠生青」。
表示極高程度的格式，蘇州有A里A、A完A完的形式。
關於過去式，過去的工作行為，常使用語素「曾」。
進行體和持續（存在）體有有明顯的區別，不使用普通話的「著」。
有後置的謂語修飾語「快」，用在動詞短語後。
可能補語的否定形式，代詞賓語常出現在動詞和補語的中間，如「講俚勿過」。
單音動詞的重疊式很常用，可以出現在如下格式里：掃掃干凈、做做好、想想定當。
在雙賓語句中，間接賓語常放在直接賓語後。
量詞能直接後名詞節後，前面不需要數詞「一」和指示代詞。
連續變調和語法結構有較密切的聯系，在一定程度上能區別不同的句法形式。
希望我能幫助你解疑釋惑。

⑸ 語文高手加懂蘇州話的進！！

呵呵，叫：疰 【zhù 】夏

疰 zhù
〔疰夏〕
a．中醫指發於夏令的季節性疾病，症狀是微熱食少，身倦肢軟，漸見消瘦；
b．方言，苦夏。疰夏(通常指夏季身倦、體熱、食少等症狀)

⑹ 蘇州話的短語

短語

你好=倷好

大家好=大家好

早上好=早阿

吃飯了嗎=飯阿吃勒

吃過了=吃過哉

還沒吃呢=還朆吃勒

不好意思=弗好意思

麻煩你了=麻煩倷哉

沒關系，不要緊=弗礙個，弗要緊

謝謝=謝謝

不用謝=覅謝得個

有人嗎=阿有人阿

我走了=我走哉哦

再見=再會

有空來玩=有空過來白相哦

我來了=我來哉

好久不見=長遠弗見

行不行啊=阿來賽阿/戛

行的=來賽個

不知道=弗曉得

俗語

罵太平山門（指桑罵槐，不指名地罵人）

做花手心（暗裡耍花招，使壞）

斷鏈條活猻（坐立不穩，不安穩的人）

搞百葉結（胡攪蠻纏）

掐脫頭葛蒼蠅（遇事慌亂）

螞蝗叮螺螄（緊叮不放）

氽脫木排撩筅帚（丟西瓜揀芝麻）

門門勿落空（處處佔便宜）

爛木頭氽勒一浜里（物以類聚，人以群分）

關亡討口氣（探人口風）

說嘴郎中嘸好葯

瓦爿部亦有翻身日

上歪一寸，下歪一尺

順風背纖，逆風扯蓬

要保粘囡平安，常帶三分飢寒

烏頭風，白頭雨

小暑熱吼吼，大暑涼颼颼

破甏腌不出好鹹菜

年輕苦，風吹過，老來苦，真正苦

金窠銀窠，不及自家草窠（或「不及屋裡狗窠」）

棉紗線扳倒石牌樓

又做師娘（指巫婆）又做鬼（音居）

蜓蚰吃百腳（蜈蚣），各自有一法

出頭椽子先爛

小雞踏勿碎瓦，泥鰍翻勿起浪

荷葉包不住沙角菱

燈草勿能做拐杖

快馬勿用鞭摧，響鼓（鑼）勿用重錘

靛缸里撈勿出白布

鴨吃礱糠雞吃谷，各人自有各人福

俏眉眼做給瞎子看

吃素碰著月大

千年文書好合葯

綉花枕頭一包草

做一回憨大，學一回乖

順風蓬勿要扯足

七石缸，門里大

屋請了個箍桶匠

炒蝦等勿及紅

老大多，打翻船

交人交心，澆樹澆根

託人托仔皇伯伯

救仔田雞餓仔蛇

新箍馬桶三日香

搖仔半日船，纜繩也勿曾解

馬夾嘸不罩袖，說話嘸不繞頭

日里講到夜裡，菩薩還在廟里

含在嘴裡怕烊，吐出來怕冷，咽下去怕鯁

伲子勿養爺，孫子啃阿爹

家裡出仔絞家精，三缸清水六缸渾

上午皮包水，下午水包皮

商量北寺塔，兜轉六城門

迷露開，曬得呆（迷露吳語指霧）

老傷酸痛，天要變動

春寒凍殺老黃牛

歇後語

先說前句，隱去後句，以示含蓄。例如：

湯罐里篤鴨——獨出張嘴

檯子底下打拳——出手勿高

郎中開棺材店——死活有進帳

老壽星插草標——賣老

麻將牌突勒河裡——牌潮（下流、不知恥）

八仙桌浪第九位——軋不上

一粒米篤粥——米氣也嘸沒

太湖裡消（刷）馬桶——野豁豁

老蟲落勒書箱里——咬文嚼字

死人額骨頭——推勿動

月亮里點燈——空掛名（明）

快刀切豆腐——兩面光

子困一橫頭——嘸商量

閻羅王屋裡賊偷——老鬼失匹

弄堂里拔木頭—直出直進

淘籮里坐笆斗—篤定、穩妥

六月里穿棉鞋—日腳（日子）難過

四金剛的琵琶（或稱：棉花店裡死老闆）--勿能彈（談）

熟語

浪子回頭金不換 （只要有決心痛改前非，前程無限）

娘娘相公自家叫 （夫妻要相互尊敬，然後也會引起人家尊敬）

刀切豆腐兩面光 （處理得恰到好處，雙方都顧到）

外香骨頭臭 （表面不差，內里搞鬼）

樹高千丈，葉落歸根 （為人不能忘記根本）

窮算命，富燒香 （窮人想等好運，喜歡算命；富人志得意滿，歡喜燒香還願）

蘆席浪（上）爬到地浪（上） （相差無幾）

一代做官七代窮 （做官必然造孽，因而禍及子孫）

雨落勿要爬高墩（櫈），窮人勿要攀高親 （承認客觀現實，不要脫離實際）

朝中無人莫做官，千里做官只為財 （凡事都要有基礎，凡事都有個目的）

人情（婚喪禮金）不是債，背仔子沿街賣。 （「人情」比債還難逃）

門前結仔高頭馬，勿是親來也是親。 （世態炎涼之一：有權有勢就有親）

只認衣衫不認人，嫡親娘舅陌路人。 （世態炎涼之二：無權無勢斷六親）

人老珠黃勿值錢，酒盅甩到酒缸邊。 （世態炎涼之三：人老無用，遭人輕視）

鹽缽頭里出蛆 （蒼蠅不會叮在鹽上，怎會出蛆，意即「荒唐」）

一退六二五 （原為一句珠算口訣，即每個16兩秤的1兩，只等於10兩秤中和0.625兩。這里用「以多變少」的隱意，借用「推出多事」「推得大事變小，小事變了」之意。）

一隻褲腳管 （形容串通一氣的人）

心勿勒肝上 （形容忘性大的人）

外香骨里臭 （對外頭人要好，對自己人厭惡的意思）

軋扁骷顱頭 （形容兩面勿討好）

老皮膿滾瘡 （老是這樣不會好之意）

夾蚌炒螺螄 （形容忙中更增加別人麻煩）

赤腳地皮光 （形容一無所有）

拆空老壽星 （拆空，事成畫餅之意。即喻事情糟糕。）

釘牢黃包車 （形容老是釘住別人）

活猻勿賅寶 （形容藏不住東西）

活猻爬肚腸 （形容歡喜無事搬弄東西）

犟頭擺耳朵 （形容不肯聽人說話，表現執扭的態度）

脫落面頰骨 （形容不怕坍台的人）

眼睛地牌式 （做事突然遇到困難雙目圓瞪嚇呆時的狀態。）

新鮮活死人 （形容知覺遲鈍的人）

(6)蘇州話哪個詞語成為了網路流行詞擴展閱讀：

蘇州話

蘇州話，俗稱「蘇州閑話」，是一種吳語方言，屬吳語太湖片蘇滬嘉小片。長期以來蘇州話一直是吳語的代表方言之一，在歷史上具有很高的地位。蘇州話以軟糯著稱，素有「吳儂軟語」之美稱。

蘇州話是中國歷史最悠久的方言之一，保留很多中古漢語要素，其顯著特徵為完整保留中古漢語的濁音，保留平上去入的平仄音韻，保留尖團音分化，保留較多古漢語用字用語，能夠與古代韻書《切韻》、《廣韻》等基本匹配。

現代蘇州話有28個聲母，49個韻母，7個聲調，聲韻調系統也是吳語的一般情況。蘇州話有很多特徵詞、俚語和特殊的語言現象，是蘇州文化的重要組成部分，也是江南文化的瑰寶。

蘇州話不僅是生活語言，也是一種文學語言。《海上花列傳》是最著名的吳語小說，全書由文言和蘇白寫成。蘇白是江南最流行的語言。傳承與保護蘇州話是每一位蘇州人的責任。

⑺ 網路流行語，急！

一、不是故意寫錯的（引號中為錯別字）
1、飯店門口：「抄」飯
2、修車店門口：補胎「沖」氣
3、零售店鋪門口：「另」售
4、傢具店門口：家「俱」
5、裝潢店門口：裝「璜」
6、失物廣告：失物「啟示」
7、安裝公司門口：「按」裝
8、洗車店門口：洗車打「臘」
9、飯店門口：「合」飯
10、水果店門口：「波」蘿
11、飯店菜單：雞「旦」
12、五金店標牌：「扦」座
13、體育用品店標牌：「蘭」球
14、快餐店門口：大排「擋」
15、農貿市場標牌：「蕃」茄
16、停車場招牌：「仃」車收費
17、嚴打宣傳標語：嚴「歷」打擊
18、某機場橫幅：年「青」
19、某交通宣傳標語：超限超載「殆」害無窮
20、某食堂菜牌：魚「園」
二、故意寫錯的（引號中為錯別字）
1、葯品廣告：「咳」不容緩
2、山地車廣告：「騎」樂無窮
3、補品廣告：「鱉」來無恙
4、眼鏡廣告：一「明」驚人
5、驅蚊器廣告：默默無「蚊」
6、透明膠帶廣告：無可替「帶」
7、網吧廣告：一「網」情深
8、鋼琴廣告：「琴」有獨鍾、一見鍾「琴」
9、熱水器廣告：隨心所「浴」
10、空調廣告：終生無「汗」
11、服裝店廣告：「衣帽」取人
12、某洗衣店廣告：「衣衣」不舍
13、某房產公司廣告：萬「室」俱備
14、某蛋糕廣告：步步「糕」升
15、胃葯廣告：一「不」到「胃」
16、賽馬廣告：樂在「騎」中
17、電熨斗廣告：百「衣」百順
18、快餐店廣告：「燒」勝一籌
19、洗衣機廣告：「閑」妻良母
20、帽子公司廣告：以「帽」取人
21、治結石病廣告：大「石」化小、小「石」化了
22、列印機廣告：百聞不如一「鍵」
23、塗料廣告：好色之塗
24、冰箱廣告：製冷鮮鋒
25、治痔瘡葯廣告：有痔無恐
26、花園公寓廣告：隨寓而安
27、跳舞機廣告：聞「機」起舞
28、海鮮廣告：領「鮮」一步
29、口腔門診廣告：「快治」人口
30、禮品店廣告：「禮」所當然

傢具店把廣告打成「傢俱」
一飯店招牌上則寫了「十三太飽」
一房地產廣告的「十面埋富」十分顯眼
醫葯商家打出「下斑莫逗留」之類諧音取義的廣告語
「停」字寫成「仃」，快餐寫成餐字的左上部，雞蛋寫成「雞旦」，各種啤酒寫成「各種啤灑」

-- 2002年中國十大失敗廣告語
1、柒牌西服 讓女人心動的男人

2、送禮就送腦白金

3、九鑫蟎婷香皂：看，你把蟎蟲傳染給了女兒

4、天之嬌子 笑看風雲淡

5、當頭發愛上肥料 好的出乎意料

6、達諾日夜片 你的新選擇

7、陳小春之鴻星爾克鞋

8、來來往往 喝杯枝江

9、張衛健之喜之郎

10、斯達舒之胃你好嗎篇
昨天上街買點小東西，遠遠聽到一輛宣傳車的高音喇叭在重復播報著什麼。車到近處，恍然大悟——廣告車，廣告牌上赫然寫著：滬杭羊毛衫大減價，並且用特別醒目的字體和顏色表白「拆屋賣瓦湊路費」。我不驚啞然失笑！
實事求是地說，改革開放尤其是近年以來，我國廣告業取得了長足的發展，各種媒體不乏令人記憶猶新的廣告精品。但似我昨日所見也並非個別現象。「跳樓價」、「忍痛大放血」、「驚天動地大減價」之類低劣廣告語屢見不鮮。
這至少說明了幾個問題：一是廣告從業人員良莠不齊，二是刻意誇大、誠信缺失，三是浮躁心態使然。希望「拆屋賣瓦湊路費」之類的蹩腳廣告早日消失。
門店的牌匾、店名是顧客記住店內特色的標志符。如今，島城店鋪遍地開花，人們越來越講求「視覺沖擊」，各種個性化的店名成了商家製造看點賣點的第一招。一些普通而熟悉的名詞被新奇的名稱替代，成了門店誘人眼球、招攬生意的字型大小招牌。
門店的牌匾店名不僅僅是一個標志符號，還可從中窺其文化品位、志趣格調和思想境界。一個新奇好記、響亮上口的店名，可以讓顧客過目不忘，印象深刻。像川菜館「愛情麻辣燙」、「食為天」等因影視劇的熱播而一夜成名，叫起來順口，聽起來順耳，走過路過怎能不讓人有進店瞧瞧的慾望？
然而，也有一些商家認定「傍」店名就能「以假亂真」，於是，「東來順」火了，街頭又出現了各種「來順」；「張大媽」出名了，「李大嬸」、「王大爺」也「出門」了。還有一些為求奇特而不惜藉助「邪招牌」另外，一些使用諧音字做為招牌的更是比比皆是，如服裝店叫做「衣衣不舍」。

粥天粥地，有各式各樣的粥，看的人眼花繚亂，用上海話讀起來，是作天作地！浦東大道上一家服裝店，名叫衣依布舍，當時坐在公交車上，看看窗外地風景，就對這個店名留下了深刻的印象，創意來自依依不捨。十全街與烏鵲橋路四岔路口有一家美發店，店名叫「頂剪」。一位顧客這樣理解這個店名：「頂剪」是「頂尖」的諧音，意為「技術一流」；「剪」是「剪刀」，代表了美發行業；「頂」又可理解為「頭頂」，表明服務對象是「頭發」―――二個字的店名表達了三重意思。 一些店鋪的名字十分出彩，起到了招攬顧客進門的作用。一家雜貨店，店名叫「雜七雜八」；一家專賣大尺碼服裝的店叫「胖子沒煩惱」，店名把市場定位、效果表達得清清楚楚；有家男子內褲專賣店，名叫「內酷坊」，「內酷」為「內褲」的諧音，「酷」意為「時尚」。碧鳳坊有家服裝店，名叫「穿幫」，意為「幫你穿衣」，替你打扮，店主是三位女青年，都擅長服裝搭配。「穿幫」在蘇州話中是「露餡」的意思，貶義褒用，哪料反響很好，不少顧客就是沖著這個店名進門的。
「衣客隆」董事長夏薇很重視店名，自己開的服裝店名字都很別致，分別叫「武裝」「風度」「邊緣」等。她說，顧客首先看到的是店名，而不是商品，店名起得好，會激起顧客了解這家店及其店內商品的願望。好的店名就是招攬顧客的高招之一。
我認為，好的店名應該易懂好記，有廣泛的認知度，富有親切感，方便傳播，最好從使用頻率最高的日常用語中去尋找；別具一格，能夠吸引顧客眼球，表達豐富的意思，具有一定的文化含量，雅俗共賞；如果能夠把市場定位、行業特徵包含在店名中則更屬上乘。但有關人士認為，起好的店名雖然能夠帶來生意，但商家也不能抱「一俊遮百丑」的想法，經營業績好壞還是取決於商品、服務質量和品種等基礎要素。門店的招牌要搶眼不僅靠獵奇，即便用諧音也要「諧」得有譜，尊重文化傳統和社會的價值取向。可是，除了把店名叫響，包裝門店的整體形象以及賦予商品服務一定的特色，才能真正抓住顧客的心，讓店名變成名副其實的金字招牌。
還有，關於不規范用字，一是使用繁體字（注冊商標定型字除外），主要有名人題字和注冊商標繁體字未打上「R」標志；二是單獨使用外國語言文字或中外文並用時未以規范漢字為主、外國文字為輔，存在英文巨大、中文特小的廣告用字現象；三是使用錯字、別字；四是廣告使用成語不符合規定，引起誤導；五是保健品宣傳、廣告用語不規范。「PK」近來時常出現在報紙上。雖然有一些人可能知道這兩個字母縮寫代表的意思，但這樣的片語用法違反了國家規定。報紙如果一定需要引用，對「PK」應加雙引號，同時要加註漢語譯文，如：「PK」（比試）。
還有很多的「隱形炸彈」就藏在其中！比如蚊香廣告上的「默默無蚊」；美容店的「我型我塑」；摩托車的「騎樂無窮」等，會誤倒許多人的，產生對語文的誤解。
隨著社會的發展,一種嚴重的「病毒」已經流入了我國，這種病毒就叫做錯別字。街頭上、報刊上、影視上，錯別字處處可見。 不滿--靠 見面--聚會 有錢佬--VIP 提意見--拍磚 支持-頂追女孩--泡妞 吃--撮 羨慕--流口水 跳舞--蹦的 東西--東東 別人請吃飯--飯局 興奮--high 倒霉--衰 單身女人--小資 單身男人--鑽石王老五 蟑螂--小強 被無數蚊子咬了--新蚊連啵
好看--養眼！ 網上醜女－－恐龍 網上醜男------青蛙 網上高手－－大蝦 網上低手－－菜鳥

⑻ 蘇州話的語音

老派標准蘇州話是28個聲母，49個韻母，8調。蘇州郊區很多都保留了翹舌音聲母，故部分地區具有33個聲母 。現代蘇州話（蘇州市區）有27個聲母，46個韻母，7個聲調。20世紀初蘇州話仍保留四聲八調系統，但是現在陽上與陽去歸並，所以剩7個調（城區），但常熟、張家港等地仍然是保留有8個調。
蘇州話的主要語言特徵有：
（1）塞音、塞擦音聲母三分，主要保留古全濁聲母。清濁對立用音標舉例為[b]和[p]的對立，也就是英語的b[b]與普通話的b [p]的區別。英語「big」中的「b[b]」就是濁音，而「spend」中的「p[p]」實際發的音就是不送氣輕音/p/。濁音系統是吳語區別於其他發言的最大特點，這也是對中古漢語（唐宋時期）的繼承。
（2）蘇州地區基本保留中古四聲的分野，各分陰陽，共8個聲調。如常熟、張家港是8個聲調；而蘇州市區、崑山、太倉是7個聲調，陽上並入陽去。
（3）保留古疑母[ŋ]。如：我/ŋɜu/、外/ŋa/、吳/五/ŋ̇/
（4）中古咸攝和山攝的一二等字分為兩類韻母，寒/ɦɵ/-山/sĘ/。
（5）[z]音詞頭s變規律，也就是[z]音詞頭清化規律。所謂z音詞頭s變，也就是所有的z音，如果在一個詞語中處於開頭的位置，則這個[z]要發成s的音，但是仍然保持濁音時的聲調與氣流。例：辰光 ，人民 ，石頭。但是如果z音在詞語的中間，則依然保持[z]的發音。
（6）gh[ɦ]音詞中弱化現象。gh[ɦ]是比較難掌握的一個音位。當這個音在所在的詞語中處於開頭的位置時，需要完整的發出來。但是如果是在詞語中間，則會弱化，甚至脫落。舉例：粉fen紅ghon。實際發成fen51-'on。
（7）分尖團。
（8）古果遇兩攝混同。 ●新派
蘇州話總共有27個聲母（包括零聲母，不包括評彈翹舌聲母），如果算上評彈翹舌聲母（也就是老派蘇州話中的聲母），那麼蘇州話的聲母總數可以達到31個。如果再將'm和m類的分列，則有36個。蘇州話完整的保留中古濁音，即「巴」，「怕」，「爬」三字聲母相互對立，這也是吳語的共性。
蘇州地區各縣級市聲母數目不一，常熟話33個聲母、張家港話34個聲母、崑山話27個聲母、太倉話28個聲母。 ●老派
下表列出老派蘇州話的聲母系統，根據《蘇州方言志》（1998）。 雙唇音 唇齒音 齒齦音 齦齶音 軟齶音 聲門音 鼻音 /m/忙米問木 /n/南努納 /ȵ/娘女宜肉 /ŋ/岸餓咬外 塞音 清音 送氣 /pʰ/噴飄破匹 /tʰ/湯天貪塔 /kʰ/開寬肯哭 不送氣 /p/包邊波八 /t/東低短跌 /k/高姑瓜各 /ʔ/安煙彎怨 濁音 /b/排皮步白 /d/唐甜團達 /ɡ/共狂軋搿 塞擦音 清音 送氣 /ʦʰ/草妻穿拆 /ʨʰ/欺勸巧卻 不送氣 /ʦ/糟豬戰作 /ʨ/京菊鬼交 濁音 /ʥ/棋群窮巨 擦音 清音 /f/方非覅福 /s/山西生色 /ɕ/虛戲曉訓 /h/海蟹荒黑 濁音 /v/房馮微伏 /z/邪社儒宅 /ɦ/孩效葉月 邊音 /l/來連亂落 陸基所著的《注音符號·蘇州同音常用字匯》，記錄的是1935年時的最老派（亦稱舊派）蘇州話語音，其中反映的蘇州話聲母系統如下： 雙唇音 唇齒音 齒齦音 捲舌音 硬顎音 齦齶音 軟齶音 聲門音 鼻音 /m/ /n/ /ȵ/ /ŋ/ 塞音 清音 送氣 /pʰ/ /tʰ/ /kʰ/ 不送氣 /p/ /t/ /k/ /ʔ/ 濁音 /b/ /d/ /ɡ/ 塞擦音 清音 送氣 /ʦʰ/ /ʈ͡ʂʰ/ /ʨʰ/ 不送氣 /ʦ/ /ʈ͡ʂ/ /ʨ/ 濁音 /ʥ/ 擦音 清音 /f/ /s/ /ʂ/ /ɕ/ /h/ 濁音 /v/ /z/ /ʐ/ /ɦ/ 邊音 /l/ 近音 圓唇 /ɥ/ /w/ 不圓唇 /j/ /ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ, ʐ/四個翹舌音僅存於最老派和少部分老派蘇州話，尤其是評彈老演員所使用的蘇州話。據《現代吳語的研究》，舊派蘇州話分/ʈ͡ʂ/組和/ʦ/組，新派蘇州話不區分兩者。其中，中古的章組聲母在最老派蘇州話文讀中絕大多數為翹舌，庄組及知組除部份陽聲韻外則多為平舌。盡管如此，根據《一百年前的蘇州話》及趙元任先生的一些實地調查，當時蘇州話白讀音的翹舌分布遠小於文讀，且較為不規則。在如今的蘇州市區，除極少數評彈演員外，已無人能區分最老派蘇州話的平翹。但在蘇州郊區幾個點上仍有些許保留。
/j, w, ɥ/三個聲母見於《字匯》所記錄的最老派蘇州話中。在記錄後來語音的《蘇州方言志》中，這三個聲母同/ɦ/聲母均只用一個/ɦ/聲母代表，即無論韻母是開齊合撮，一律陽調用ɦ-，陰調用Ø-。這個差別實質上是歸類的問題，不大是語音上本質的差異。老派的/ɦ/代表的是與後面母音同部位的濁擦音，無論後接母音的洪細。
零聲母限於陰聲調字，開始時往往帶有喉塞音。蘇州話的全濁聲母/b, d, g, ʥ, z, v/起頭並不很濁，可表示為[b̻, d̻, g̊, ʥ̥, z̻, v̻]。
老派和新派都分尖團，古見溪曉三母的字在今細音前讀/ʨ, ʨʰ, ʥ/，與古精清心三母的字讀/ʦ, ʦʰ, ʣ/不同音。例：「雪」/siəʔ/≠ 「歇」/ɕiəʔ/。 ●新派
新派蘇州話（蘇州市區）是46個韻母。蘇州地區各縣級市韻母數不一，崑山和太倉話41個韻母，常熟話50個韻母，張家港話42個韻母。
今蘇州話韻母表如下： ●老派
《蘇州方言志》記錄的老派蘇州話有49個韻母，見下表： 開口呼齊齒呼合口呼撮口呼/ɑ/排拉街蟹/iɑ/借家寫雅/uɑ/怪快歪淮/æ/包超刀高/iæ/苗焦刁要/ᴇ/班追丹改/uᴇ/關灰塊彎/o/巴茶瓜花啞/io/亞靴/iɪ/邊尖天也/ø/半專端甘/iø/捐原圓鴛/uø/官寬歡換/ʏ ~ øʏ/否州丟狗歐/iʏ/九丘牛休油/ɿ/資次師是/i/非姊低基/u/布婆夫符/y/居渠虛羽/ʮ/知吹書時/əu/租多土河/ã/浜張打硬/iã/想良姜央/uã/橫/ɑ̃/幫糖康裝/iɑ̃/江旺/uɑ̃/光狂荒汪/ən/本春能根/in/賓平心英/uən/滾昆混溫/yən/軍群訓雲/oŋ/風東工翁/ioŋ/窮濃凶泳/aʔ/襪殺搭鴨/iaʔ/甲鴨/uaʔ/刮甩滑挖/yaʔ/曰/ɑʔ/百拆客壓/iɑʔ/爵掠虐俠腳約/əʔ/不哲得割/iəʔ/筆即跌吉一/uəʔ/骨闊忽活/yəʔ/粵桔缺月/oʔ/八足各惡/ioʔ/覺曲局浴育/əl/兒而/m̩/嘸畝/n̩/唔（～篤，即你們）/ŋ̍/吳魚五/æ/一韻，女性是地道的[æ]，男性偏央接近[ɐ]。此音是蘇州話的特別標志，可以與鄰近的崑山、常熟、無錫、吳江等地方區分開來。例如：「好」/hæ/。 /əl/韻只在書面語出現，它其實是成音節的/l/，即/l̩/。其音值不穩定，一般先發央母音/ə/，緊接著舌頭向上抬起，有時舌尖碰到硬顎，有時不碰到。 舊派蘇州話多一套捲舌聲母，因而相應地多出兩個舌尖韻母/ʅ/和/ʯ/。 /iəʔ/韻在/p, t, ʦ/三組聲母後讀[iɪʔ]，在/ʨ, ʔ/聲母後讀[iəʔ]。 /ən, in, uən, yən/四韻中的/n/不是地道的[n]，也不是地道的[ŋ]。發音時舌尖一般不抵住硬顎，可以向前些，也可以向後些，有較大的個體差異。 相比之下，《字匯》所反映出的韻母系統見下表。它與後來的《方言志》之間的對應關系以黃底字表示出來。 /ɿ, ʯ//ɑ//æ//ɛ/>/ᴇ//ᴇ//o//ø//ʏ//i//iɑ//iæ//iᴇ/→/iɪ//iʏ//u/>/u, əu//uɑ//uɛ/>/uᴇ//uᴇ//uo/>/o//uø//y//yo//yø//ən//ɑ̃//ã//oŋ//in//iã//un//uɑ̃//uã//yn//yɑ̃//yoŋ//ɑʔ//aʔ//əʔ//oʔ//iɑʔ//iaʔ/）/iəʔ//uɑʔ//uaʔ/）/uəʔ//uoʔ/>/oʔ//yaʔ/）/yəʔ//yoʔ//əl//m̩//ŋ̍/>/n̩, ŋ̍/? 一、單字調
蘇州城區蘇州話的單字聲調按照傳統語言學來講，共有7個，陰平/陽平/上聲/陰去/陽去/陰入/陽入。城區陽上與陽去合並。吳縣有20多個鄉鎮陽上、陽去有別，陽上˧˩（31） 降調，陽去˨˩˧（213） 降升調。
和漢語普通話的聲調不同，蘇州話的聲調是清、濁分明的。如上面說的「陰聲調」就只在以清輔音打頭的音節中出現，而「陽聲調」就只在濁輔音打頭的音節中出現。清輔音不會出現陽聲調，濁輔音也不會出現陰聲調。
蘇州市區以及崑山、太倉等地的單字調在7個，而常熟、張家港等地的單字調在8個。以下為蘇州市區聲調表： 調號調類調值例字1陰平44翻機西東梯初2陽平23煩奇齊銅提餘3上聲52反喜死懂體彩4陰去412泛記細凍替報5陽去31飯忌聚動地造6陰入5法激息督鐵削7陽入3罰極席讀笛滅 二、連續調
連續調是在實際說話中出現的調。其劃分的單位不是單字，而是一個語流，如一個單詞，一個片語短語。吳語連續變調情況十分復雜，很多的吳語音韻學家為之奮斗，想搞清楚連續變調的規則，卻在研究這個問題時出現了很多困難，到現在為止，吳語連續調的規律仍然各家所雲，嘆為觀止。但始終沒有一個明確簡單的規律可找。蘇州話的連續變調情況大致規律如下：
1. 在實際語流的一個單詞或短語中只要有促音節（入聲），其入聲本身的音調就不變。如：角落。連讀依然和兩個單字的讀法一樣。
2. 實際語流中的一個單詞或短語中，第一個音節的聲調對整個單詞或短語的聲調起決定性的作用，而第一音節聲調基本是不變的。這樣的情況佔到80-90%左右。如：開關
3. 在把握第一個音節聲調的基礎上，下面的聲調就好把握了，這可以用一個「橋」型來掌握。（通常吳語的聲調在最後一個音節下降。也就是我們通常說的重音）
以下列出的是《蘇州方言志》中蘇州話雙音詞連續變調的規律表。黃底表示的是前字變調的連續變調模式，其餘均是後字變調。可見，蘇州話二字組連續變調最主要的特徵還是前重後輕，即屬於前重式變調，只有首字陰上和陽上去時有例外。其前重式的特點雖然不及上海話強烈，但仍然十分明顯。在前重式變調中，每個字組的非首字與北京話的輕聲實質上是類似的。
有趣的是，蘇州城區方言雖陽上、陽去相混，但在陰入+陽上去二字組中，後字陽上和後字陽去的二字組卻表現不同，古陽去字保持其本調。前字陰入也是最為穩定的二字組類型，這種環境下陽去字的本調才得以保持。 前字 舒聲 入聲 陰平˥˥55 陽平˩˧13 陰上˥˩51 陽上去˧˩31 陰去˥˩˧513 陰入˥ʔ5 陽入˧ʔ3 陰平˥˥55 ˥˥ ˨˩（55 21） ˥˥ ˨（55 2） 陽平˩˧13 ˩˧ ˧˧（13 33） ˩˧ ˨（13 2） 陰上˥˩51 ˥˩ ˧˧（51 33） ˥˩ ˨˩（51 21） ˥˩ ˨˩（51 21） ˥˩ ˨（51 2） ˥˩ ˧˧（51 33） 陽上去˧˩31 ˩˧ ˧˧（13 33） ˩˧ ˨（13 2） ˧˩ ˨˩（31 21） ˧˩ ˨（31 2） 陰去˥˩˧513 ˥˥ ˨˩（55 21） ˥˥ ˨（55 2） ˥˩ ˧˧（51 33） ˥˩ ˧˧（51 33） ˥˩ ˨（51 2） ˥˩ ˨˩（51 21） 陰入˥ʔ5 不變 不變 不變 ˥ʔ ˧˩˧（5 313） 陽入˧ʔ3 ˧ʔ ˨˩（3 21） 不變 除此外，蘇州話還有兩種輕聲，無喉塞音尾的是˨˩（21） 調，有喉塞音尾的是˨（2） 短調。例：心·浪（/sinlɑ̃/，「心上」，與「新郎」/sinlɑ̃/同音）、里·向（「裡面」）、兒·子。
例子1：
獅子 平降
獅子林 平平降
獅子林公園平平平平降
例子2：
老蟲（註：老鼠）上降
老蟲葯（老鼠葯）上平降（促）
可見，吳語一個單詞或短語中，通常只出現一次上升，一次下降，而中間的大部分是平的。
4. 句例：「今朝點我勒海西祠胡同個蘇州論壇浪鄉發仔一個帖子。」 這句話只要拆分成以下語流：單詞/短語，即：「今朝點我勒海 西祠胡同個蘇州 論壇浪鄉 發仔 一個帖子。」平平降-降-促促-平平平平降（促）-平平-上平平降-促降-促平平降。

⑼ 蘇州話的評彈話

評彈蘇州話是蘇州評彈中使用的藝術化語言。有人將其看成是所謂「正宗」的蘇州話。其形式穩定，不像一般口頭語言，是評彈演員的基本功，發展不及一般蘇州口話來得快。
評彈蘇州話是較為老派的蘇州話，同現在多數蘇州人講的口語是不一樣的。凡是要說唱蘇州評彈的人，首先要學的就是評彈蘇州話。
從語音的角度來講，評彈蘇州話有幾個明顯特點：
1.帶翹舌聲母。
現在蘇州市區的語言已經沒有翹舌音。民國初年，老派蘇州話里還存有翹舌音。如今只有在郊區以及評彈藝人的口中還聽得見翹舌音。評彈蘇州話保留著老派蘇州話的這個特點。實際上，評彈音中的翹舌音的分布同普通話是不一樣的，平翹之分一般以常熟一帶的典型老派吳語的分法為准。
2.文白異讀相對較多。
文白異讀現象是吳語中比較普遍存在的現象。在評彈的唱詞中，由於基本上採用的都是古代官話，所以文白異讀比日常生活要多。許多日常生活中已經幾乎不用的文讀，在彈詞中還有。另外，對於著名歷史人物如像曹操劉備等人，他們說話要用所謂的「中州韻」，用的都是蘇州官話，所以文讀就更多了。
從用詞造句的角度來講，評彈蘇州話交替用蘇白和官白，從而來適應不同人物身份的需要。評彈中說表也就是敘述描寫的部分，一般都是用蘇白來表述。 蘇州的俗語，其中一部分是舊時從書場里流傳出來的。
如蘇州閑話中常能聽到的「樂惠」或「小樂惠（小樂胃）」一說。有些人喜歡每晚幾兩老酒、一碟花生幾只雞爪，優哉游哉品嘗咂摸，自稱「小樂胃」，意思是胃裡快樂適意。延伸出去，也指那些會過小日子之人，每天去園林吃吃茶、湖畔釣釣魚，稱為「小樂惠」，有安逸享樂之意。其實，此詞原應為蘇州舊時書場里的行話「小落回」。
以前書場的說書人，表演到中途，往往要「落一落書」，歇一歇擦把臉，品一口茶潤潤喉嚨。聽眾也可鬆弛一下，下座來走動或上廁所。因一回書暫時中斷十來分鍾，未正式落書，故稱為「小落回」。小落回後，場外聽白書之人，就可堂而皇之地進場，立著聽書，偶有空位還可坐坐，拾個「書屁股」，過過「小落回」之後的舒暢安逸之癮。以前蘇州人聽書的較多，「小落回」的說法也慢慢流傳到了民間，只是時間一長纏夾不清，便以訛傳訛，弄得面目全非。《簡明吳方言詞典》還聽音生文，將「小落回」寫成了「小樂胃」，使人誤解。
蘇州俗語「出道」，亦源自評彈界的行話。蘇州人把某孩子長大成人，能走上社會自立了，而且在外兜得轉，稱為「出道」。蘇州評彈最早的行會組織，是清代王周士組織的光裕社。當年光裕社刻有一本藝人手冊《出道錄》，裡面除制定行規外，還有道訓、經驗總結、前輩藝人說唱藝術評介等。書中有一項光裕社規定：「凡同業出道時，零貼三百文，領書本，待晚年終世，將書領喪費」。藝徒凡學習評彈須拜師，學業有成，自己開始獨立跑碼頭，要辦拜師酒，稱為「出大道酒」，並交納出道費，購買一本《出道錄》，表示永記師門規矩。
還有一俗語「起爆頭」，是指事情正平穩正常地進行中，突然有人出來橫插一杠。這也來自於評彈行話，說書人緊要關頭突然驚堂木一拍，「哇——啊呀呀——」「起爆頭」了，並且能與觀眾當時的情緒達成一種心理默契。「起爆頭」過後，往往就要大落回了。說書先生在關鍵辰光，還喜歡「賣關子」來製造懸念，稍交待幾句後就抱拳一拱：「欲知後事如何，請聽下檔或明日請早」來吊足觀眾胃口。「賣關子」流傳到日常生活中，就是形容一些人，說話做事到要緊時，故意繞彎子兜圈子故弄玄虛。此外在評彈中，插科打諢的「擺噱頭」，以及「拼檔」、「跑碼頭」、「軟檔」等行話，也都傳到了日常生活中成為俗語。

⑽ 形容蘇州話的成語

吳儂軟語

【發音】：wú nóng ruǎn yǔ

【解釋】：亦作「吳儂軟語」。儂作人解。形容操吳方言的人語音輕清柔美。

【出處】：《二十年目睹之怪現狀》第七六回：「他們叫來侍酒的，都是南班子的人，一時燕語鶯聲，盡都是吳儂軟語。」鄭振鐸《蘇州贊歌》：「『吳儂軟語』的蘇州人民，看起來好像很溫和，但往往是站在斗爭的最前線。」

【典故】：蘇州話歷來被稱為「吳儂軟語」，其最大的特點就是「軟」，尤其女孩子說來更為動聽。在同屬吳方言語系的其他幾種方言中，如無錫話、嘉興話、紹興話、寧波話等都不如蘇州話來得溫軟。一種方言好聽與否有些象我們聽外文歌，其實不在於是否易懂，而是主要取決於語調、語速、節奏、發音以及詞彙等方面。吳語與湘語(指老湘語)是漢語七大方言語系中形成最早的方言，因此吳語至今保留了相當多的古音。吳語的一大特點在於保留了全部的濁音聲母，具有七種到八種聲調（上海最少，合並為5個，吳江最多，共有11個），留了入聲。在聽覺上，一種方言如果語速過快，抑揚頓挫過強，我們往往稱這種話「太硬」，如寧波話； 但如果語速過慢，缺乏明顯的抑揚頓挫，我們往往稱這種話「太侉」。 蘇州話語調平和而不失抑揚，語速適中而不失頓挫，在發音上，我的感覺是較靠前靠上，這種發音方式有些低吟淺唱的感覺。