❶ 028 | 網路小說情節的設計技巧
以下10個技巧是敘事性作品中增強情節性的慣用手法：
1. 轉折
此手法是敘事性作品中最常用，也是最實用的一個技巧，用好了可以使情節搖曳生姿，產生觀眾意料不到的發展變化，進而更能引人入勝，增加藝術魅力。
比如有個笑話：
2. 抑揚，抑揚也是轉折，但它是一個極端的轉折。
給大家舉個例子，一地主之家為老太太做壽，一秀才上前獻詩，第一句是：「這個老太太不是人」，眾人嘩然，於是第二句出:「九天仙女下凡塵」，老太太得意而笑，不了第三句出的卻是：「生兒個個都是賊」，眾人色變，這時，秀才則緩緩的說出第四句：「偷來蟠桃獻母親」，眾人哭笑不得。
這就是抑揚所產生的效果，如果不用任何手法來表達其意的話，就那麼一句話「老太太乃是九天仙女下凡，個個兒子皆孝順，願老太太壽比南山」，可是這樣的話語跟用抑揚表達出來的效果如何？不言而喻！
在此詩中，抑揚的運用便簡潔明了的體現了出來，情節一上一下，一束一放，相互對照！此手法最大的作用是帶來情感上的落差，我想在網路小說中，扮豬吃虎也是對此手法的一種很好的運用。
3. 發現和突轉。
這是一個組合手法，屬於讀者話語系統裡面的，發現+突轉，其實也算是轉折的一種，常用於懸疑推理劇。所謂發現，就是柳暗花明，守得雲開見月明，而突轉，則是迷霧重重！雲深不知處， 簡而言之就是，一件沒有頭緒的事情突然有了重大的發現，然而稍後便是一個一百八十度大轉彎！不再按照以往的情節去發展，有了一個重大的改變。
舉個例子，一起兇殺案，刑警大隊毫無進展，可就在他們要放棄的時候，一個電話打進來，說他親眼目睹了兇殺案（發現），刑警們眼前一亮，決定立馬去找那個打電話的人，可當他們過去的時候，報警的那個人卻也被人暗殺了(轉折），不過這一次兇手進行的比較匆忙，留下了許多證據（發現），但這些證據指向的那個殺人兇手卻是第一個被殺的人（轉折）。
許多推理懸疑劇都是用的這樣的一個手法，發現+轉折+發現+轉折~就是有了新的進展，然後馬上給你改變！不僅是懸疑推理，許多類型的作品都可以用到！
4. 張弛
張弛是對於情節的控制而言的，換個通俗的說法，那就是節奏。張弛，就是節奏的舒緩~
張，緊張，馳，鬆弛，文武之道，一張一弛也！不管小說還是電影，一味的緊張，會對讀者造成審美疲勞，而一味的鬆弛，則難以引人入勝。所以說，小說應該注意張弛，盡量做到緩急錯落，這樣才能最大程度展現小說的魅力。
在我看來，張弛用的最好的當屬<水滸傳>，以武松的情節為例，武松見宋江，兄弟情深厚，分手時念念不舍，此段行文舒緩，接下來便是景陽岡打虎，此段驚險緊張，扣人心弦，再接下來，便是會兄嫂，情節又有舒緩，再後來，便是殺西門慶……武松這一章節，可謂是波瀾起伏，有急有緩，其藝術張力很大一部分都是來自這個張弛有度。
5. 蓄放
蓄，積蓄，積累，過程是緩和的。放，釋放，開放，過程是緊急的！如水庫蓄水，積累的時候是平緩的，然而積累到一定程度，水庫便會沖垮，洪水暴發！
蓄放就是這樣的一個技巧，前面緩，後面急，前面的舒緩部分全為最後的暴發。
比如歐亨利的小說《麥琪的禮物》，要過聖誕節了，德拉夫婦都想給對對方買一件聖誕節禮物，可是家裡窮，除了吃飯，都已經拿不出多餘的錢來買禮物了。德拉夫婦家有兩件寶貝，一件丈夫祖傳的懷表，另一件是妻子的一頭長發，故事開篇後一直很舒緩，都是講兩個人在為對方准備禮物，沒有什麼吸引人的，丈夫賣掉懷表給妻子買了一件禮物，妻子剪掉長發給丈夫買了一件禮物，當兩人互贈禮物的時候，高潮暴發了，丈夫賣掉懷表，用錢買了一把漂亮的梳子，配合著妻子漂亮的長發，而妻子剪掉頭發，給丈夫買了一個表鏈！
前面的部分雖然最初讀的時候有些寡淡，但一旦爆發，卻令人回味無窮！這就是蓄放。
6. 跌宕
所謂的跌宕，就是先使讀者產生強烈的期待感，然後情節推進的過程中卻有意的出現藝術性的延緩使節奏「拖沓」。令讀者著急上火的同時，更增加一種渴望。
這種手法在我國說書藝人的嘴裡，運用的十分純熟，那些說書藝人，總是在講到要緊關頭的時候，戛然而止，然而聽眾卻依然能「忍氣吞聲」的繼續聽下去，因為他們的好奇心已經被調動起來了，你越是不說，他們就越加的好奇。
其實蓄放跟跌宕是比較相似的手法，都是把你的好奇心吊起來，然後不急著告訴你答案。不過蓄放是舒緩的，但跌宕卻是緊張的。
7. 伏應（藏露）
這個手法就是埋伏筆，先設置一個似無特別意義的情節（一般而言，多是小的，細微的情節），讓讀者漫不經心地看過，並不認真覺察。而到後面，情節有了重大或奇異的突變時，才感到前面情節已有過鋪墊或暗示。這種技法的使用，可以使情節發展出人意料之外，又讓讀者覺得在情理之中。
修真和玄幻類網文最常用到此手法。比如可能主人公不經意的時候撿到一個小物件，後來主人公遇到困難，走投無路的時候，這個小物件卻能出其不意，拯救主人公於水火之中。
8. 倒鉤（反彈）
所謂的倒鉤是指：在自然隨意的行文的結尾處，猛地產生新的人物性格體現或情節陡轉，而使全文頓生深意。簡而言之，就是在結尾處，情節突然發生了一個逆轉，結局的意義一下子有了巨大的改變。
比如《警察和贊美詩》：冬天來了，流浪漢開始發愁了，這么冷的冬天，需要如何才能渡過，即沒有食物，又沒有棉衣，於是流浪漢想了一個辦法，就是進監獄，那裡既有房子住，還有食物供應，於是他就不斷地做壞事，搶東西，調戲婦女，吃霸王餐，但無一例外的是，他都沒有被送進監獄，當他來到一個教堂，聽到了裡面的贊美詩，頓時心靈得到了凈化，決定重新做人，好好地過日子。可就在快要結文的時候，他被一個警察逮捕了，理由是「流浪不歸罪」！
9. 巧合
10. 誤會
以上兩個技巧比較常見，就不再多解釋了。
❷ 網路小說大神級的劇情設計方法【網文寫作技巧】
這是寫網路小說大神級的劇情設計方法——擴展與精簡。
單純擴展與精簡的設計方法，本身其實並不是適用於超長篇的網文。
因為這種方法的極限在三十萬字左右的劇情。
更多的篇幅就會顯得臃腫與累贅。
但是這種方法雖然不適用於長線布局，卻可以將超長篇作品切割成不同的單元。
通過一卷一卷的故事集合，構成一部超長篇的網文作品。
我個人認為，這應該是最適合新人作者使用的設計方法。
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擴展與精簡，這兩者相當於正負兩級的『加號』與『減號』。
他們本身並不像矛盾線那樣可以沿著邏輯思維主導劇情。
所以， 這種方法的核心在於，你要先有一個故事。
一開始不要將自己當做是網文作者，先將自己當成一個雜志投稿作者，想出一個好點子，然後圍繞這個點子去寫一篇長度在三千字以內的短篇故事。
不管你是懸疑也好，驚悚也好，熱血也好，成長也好。
短篇故事一定要符合， 邏輯通順，情節起伏，娓娓道來，完整閉環 ，這四個最低標准。
許多新人嘗試網文所面對的第一個問題就是，一部超過上百萬字的長篇小說到底應該怎麼寫，即使閱讀經歷豐富卻也完全摸不著頭腦，找不到前進的方向。
這導致許多人會覺得反正我之後有那麼長的篇幅，不如想到哪寫到哪，一邊寫一邊看。
這種無頭蒼蠅一樣的橫沖直撞是一種絕對錯誤的思路。
但如果反其道而行，不讓你去想百萬字的事，只讓你寫一篇三千字的短篇。
絕大多數正常人都能編出一個基本符合起承轉合的故事。
這一點其實非常關鍵，是從讀者到作者的一個轉變。
當你有意識的去思考，人物如何登場，如何推動劇情，如何設立反轉，如何突發事件，如何變換場景，如何引爆高潮，如何走向結尾這些問題的時候。
你的思路就已經轉換成創作者的思路了，這是網文之中對新人來說最關鍵的第一步。
姑且不去想你這個短篇故事的好壞，精彩與否，最起碼，他算是一個故事。
這個故事既是你整套設計方案的核心。
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當你有了一個完整的故事之後，接下來就是這個設計方法最重要的一環——『擴展』
現在如果告訴你，請將這篇三千字的故事擴展成三十萬字的故事，你會怎麼做？
這裡麵包含三種方式，細節化處理，重編故事結構，增設重點場景和情節。
「細節化處理」
顧名思義，將原本籠統的內容 往深處想，往細節想 。
假如原本只是一筆帶過的主人公背景，在這里可以詳細的填充他的詳細設定。
假如原本只是從教室轉場到宿舍，中間沒有任何事情發生，那麼這里將可以填充更多的內容豐富人設和故事邏輯。
將原本三千字的短篇故事更加細致的去構思，將原本邏輯模糊的地方設立新的場景去解釋。
不斷的去深化細節，將原本只存在於設定中的東西放大表現。
保證故事的脈絡整體不變的情況下，將他落到實處。
「重編故事結構」
這里講究換一個角度去解讀故事。
如果你對電影或漫畫的創作有所了解，因該知道在劇本轉換成影像的過程中有一個東西叫做『分鏡稿』。
即是每一個鏡頭或每一個格子所要表現的畫面。
而你在這一步所要做的事情同樣如此，那就是將你原本三千字的小故事設立分鏡稿。
思考如何利用三十萬字的篇幅去更加詳細的表現這個故事。
哪些線索可以放到明處，哪些線索需要隱藏在暗處，從哪個地方展露出來，每一章的內容對應著故事中的那一部分情節，因該通過怎樣的角度和場景將其刻畫出來。
是否採用部分的倒敘和插敘讓故事更加合理通順，讓反轉更加驚喜並具有沖擊力，讓高潮更加勁爆，更具戲劇張力。
這些問題都需要你重新編織故事的結構，不斷反復思考的問題。
「增設場景和情節」
如果單純的三千字擴充到三十萬字，這個劇情必然存在水分。
所以，這個時候你需要的不僅是原先的故事內容，同時也要加入新的人物、場景、情節。
如何讓這個故事變得豐滿取來，這時候你需要更多的支線劇情，更多有趣的過渡劇情。
這些劇情將會填補你故事中原本的空白，讓其變得更加立體生動。
但需要注意的是，不要設立與主線完全無關的支線。
整個閱讀過程需要流暢統一，完全與主線無關的支線，在網文之中相當於挖坑不填。
如果你對自己的劇情把控能力足夠自行，這里也可以嘗試多線敘事，或者反派角度敘事。
這里需要注意的是，當三千字的短篇故事被拉長到了三十萬字篇幅，他的劇情起伏是必然不夠用的，所以你需要設立更多的關卡和阻礙，製造更大的劇情起伏。
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當你完成具體的擴展部分，基本已經得到了一卷故事的大綱甚至細綱。
這一卷的故事已經足夠支撐你開書寫到上架。
但是僅僅如此依舊不夠。
當你做完加法之後，接下來要做的則是減法。
既是精簡故事內容。
精簡的標准在於，讓故事更加連貫通順，讓劇情更加緊湊密集，讓內容更加順滑自然。
你需要仔細思考每一個場景與情節的創作目的及意義。
重新思考每一段劇情是否存在拖沓、冗長、影響敘事等問題。
如果放在電影製作中，這一步也叫做剪輯。
通過精簡將這三十萬字的故事提純出來，讓其構成一個完整的閉環，保證情緒流和節奏在閱讀過程中不會惡意中斷。
將重點情節提煉出來，讓其發揮更大的吸引力。
將賣點提煉出來，讓其表現更大的價值。
將角色提煉出來，讓其發揮應有的作用。
這便是精簡劇情所要達到的目標，也是真正將一個短篇故事寫成長篇小說的最後一環。
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這種劇情設計方法最合適的搭檔一般是無限流，諸天流。
但並不意味這他只能應用與這些故事單元明確的小說。
實際上詭秘之主同樣採用了這樣的設計方式，這也是其每一卷內容相對獨立的原因所在。
所以，這種設計方法同樣適用於統一世界觀下的連貫劇情。
當然，或許有的同學已經注意到了，這種方法並不像上一篇那樣富有邏輯性。
在具體如何推演劇情這方面存在一部分空白。
這種空白對於新人來說是最好的檢驗成色的試金石，而對於老手來說卻是最容易搭配其他設計方法的合理留檔。
就是說， 這前後兩篇的設計方法，完全可以搭配使用。
甚至之後會寫出來的一些其他的設計方法也都可以搭載在這第二篇設計方法的框架之上。
這種設計方法准確地說只是提供了一個框架，能夠將這份框架發揮出多大的價值，還要看作者自身的能力。
所以他的下限很低，上限卻也很高。