網路小說如何寫人物對話

❶ 網路小說如何寫對話【一】【網文寫作技巧】

一說到對話寫作的技巧，首先繞不開的一定是著名的「冰山原則」。

「冰山原則」是由諾貝爾文學獎得主、著名作家海明威提出來的，「冰山原則」可以從兩個方面來解釋：

一是言簡意賅+意猶未盡。也就是說，盡量精簡你的語言，繁雜的東西沒有任何意義，把你的深意加在你簡潔的內容之中，只說必須說的。

在我們日常對話之中，往往大部分都是形容詞和無關緊要的浮語。比方說，開會的時候領導發言：「這個月的業績，從整體上來講啊，這個這個，是不夠標準的，是墊底的，還有很大的發展空間，我們需要認真反省，做好總結，力爭下個月，有所進步！」這樣的一段話是不是很乾燥空洞？實際上傳達的信息很少，也就是「這個月業績不好，下個月要努力」兩句話而已。

伏爾泰曾說：

形容詞是名詞的敵人。

在對話寫作中，冰山原則就是要我們直接了當，說出核心關鍵，小說對話一定不能拖沓，即使是要用語言的虛浮來表現人物的不靠譜，也是有選擇地展現，記住，流水賬在任何時候都不受讀者歡迎。所以，少用形容詞。

一定要明確，再豐富的辭藻來描寫她的美貌，都比不上一場令人心碎的哭泣來得直接。

海明威在創作《老人與海》時，本來每一個人物，他們怎樣出生、工作、戀愛等等有無數的內容等待他去寫，但最後完本，裡面卻只剩下了捕魚時的驚心動魄——他把這樣的刪減稱為冰山原則，即露出表面的內容，是整個隱藏故事的十分之一。而其後這一技巧在對話中應用起來，使語言也能極具沖擊力。

二是「經驗省略」。經驗省略的高手往往利用人們的某一個共同記憶和錨點，用很少的語言誘發大量的聯想。

經驗省略的大師海明威的一段例子如下：

我往房門走去。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說。「那位也出去。」

——取自《永別了武器》，海明威著

這么簡短的幾次對話，雖然內容不多，但是給讀者的信息，或者說讀者能主動聯想到的場景境況卻是相當豐富的。

我們可以很容易得到下面的已有確定信息：

我正處於醫院里；

有一位護士在處理病人；

房間里不止我一個人，至少有3人；

我正試圖進入某處，但被攔下了。

而上述信息的鋪開，不用去描寫有幾張桌子椅子，不用告訴我們幾扇窗幾個台燈，讀者就能自行腦補整個場景，勾勒出立體鮮活的現場來。

將對話寫成含有精準信息的經驗性對話，不僅是對作者寫作能力的自我提升，而且還能最大限度調動讀者參與進來，誘發想像力，增強小說的閱讀體驗。

使用沖突和張力，是改進對話的最好方式

「坐下來喝茶場景」是我們在描寫對話時務必要小心避免的，當人物之間僅僅是在同頻段進行干癟的信息

交流時，整個過程最為枯燥，也沒有讀者願意看下去。

舉一個常見的例子：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「家裡幾口人？」

「4口。」

「昨天吃的什麼？」

「……」

「你的睫毛畫得還行。」

「謝謝。」

這種相親場景，我打包票你們成不了。任何查戶口式的對話連普通人在生活中都不能接受，何況是對作者有所期待的小說作品裡。讀者想要的是有趣、有料、刺激，以此對抗生活中的無聊時刻，你突然把他們愛看的小說都變得乏味了，讀者如何能接受？

我們把上面的相親場景進行簡單修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「這么顯年輕呀，剛才我看見你的時候還以為你叫了你妹妹來赴約，害得我都有點擔心自己是不是又黃了。」

「哈哈，你蠻有趣的。」

這樣說你能聊到一位相親對象。我們再來進行修改：

「你今年多少歲了？」

「30。」

「為什麼隱瞞年齡？」

「什麼？」

「昨晚11點你是不是在國色天香酒店？」

「你跟蹤我？」

……

這樣改，你收獲的就不是相親對象，而是因為巧用沖突，創作情節新穎而吸引到的一大票讀者粉絲了。例子主要是用來展現對話沖突感的，情節越曲折、雙方越對立，小說越有看點。

你會發現，第一個例子平淡無奇，沒什麼可說的；第二個例子改進了對話，但也只是一個質量中等的相親故事而已；第三個例子營造了雙方的矛盾，一方出現立即突破常規，調查隱私，氣氛緊張感不知不覺就產生了，接下來不管怎麼續，都會把故事提升一個層次。

將恐懼感融入對話

恐懼感也是增加小說張力的一大武器，特別是在對話中融入恐懼感，這個技巧並不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危機。

實際上，我們在寫作之中，明確了的可怕事物感覺起來卻並不是那麼可怕，最讓我們害怕的是那種步步緊逼的壓迫。

舉個例子，韋伯在自己的作品中就曾精彩地運用了這種恐懼感：

「您有行李嗎，先生？」

「什麼？」

「您有行李嗎?」

「行李？」本恩說，「有，我有。」

「在哪裡呢？」

「什麼？」

「您的行李在哪裡呢？」

「嗯，在車里。」本恩說。他用手指向門廳的另一側。「它在外面，車里。」

「很好，先生。」前台說。他把鑰匙拎在手裡，朝門廳里打量了一圈。「我叫一個門童把它搬進來。」

「哦，不——我還是寧願別費事把它們都搬進來了。我拿個牙刷就夠了。我可以自己去拿。如果可以的話。」

「當然可以。」

「我會安排一個門童帶您去房間。」

「哦，」本恩縮回手，說，「嗯，其實我自己找也一樣快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能應付得了。」 ……

其實不用太詳細地介紹，我們也能看出主人公在片段里的慌亂，甚至於神情、面部表現都可以大大壓縮，門童的連續提問和主人公的多次心不在焉就能展現得淋漓盡致。

最後，准備了一份對話的禁忌

這是《短篇小說寫作指南》中，波涅·戈萊特利提到的幾大禁忌，供諸位自我比對。

1、作者和編輯一樣，都必須對書面和口頭的言語模式的一切變化和細微差別保持盡可能高的警覺……對慣用法、俚語、規范英語應具有博大精深的知識，這是隨時要用的工具，就像一部足本韋氏大詞典一樣必不可少，一樣可靠，盡管不可能一樣的包羅萬象。磨礪這把工具的唯一辦法就是經常不懈地「聽」——精細敏銳的耳聞和目睹的結合。

2、寫小說的人多多少少是個詞語魔術師，他必須使行動、情節、背景的許多因素同時起作用。但對話是他最有用的手段，運用對話的技巧常常決定了作者的才華、成功和專業水平……聰明的寫作者都會懂得什麼時候該惜墨淡寫，什麼時候該酣暢揮灑。對話太多，再豐富多彩，字字珠璣，妙趣橫生，也會輕易地把安樂椅中的讀者壓垮——正如一個最善於講趣聞軼事的人，要是口若懸河，不讓別人喘口氣，插一句話，也會變得處處招人嫌。

3、對話的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地讓每個人物都有他自己的腔調，自己的言語特徵，自己的說話方式。要檢驗是不是如此，只需要把對話中的「他說」/「她說」去掉，這時讀者能不能區別出說話的是誰呢？

4、先把對話放在一個特定的立足點上，再添加修飾語就能平添許多意義。

5、寫對話防止出錯的最好辦法之一是懂得語法——特別熟知形容詞和副詞的差別及其用法，並且這兩者需要慎用。

6、不要自以為是、異想天開地把自己看成造詞者，這種與其說是獨創，不如說是荒謬。

7、寫作者可能掉進的陷阱還有——對人物的話進行多餘的解釋。

8、還有篇幅問題，幾乎所有對話，尤其是大段對話，中間既沒有穿插長一點的描寫，除了「他說」「她說」又沒有其他交代說明，都在很大程度上要依賴「他說」「他說」用得是否卓有成效。

❷ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊

人物對話即是語言描寫。

第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。

第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。

第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。

第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。

語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。

(2)網路小說如何寫人物對話擴展閱讀

一、小說：

以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。

二、小說刻畫人物的方法：

心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

❸ 小說寫作對話技巧和手法全活【網文寫作技巧】

如果你沒有寫過，你壓根不會煩惱到底A應該怎樣登場、說的第一句話是什麼、他有什麼口頭禪、有什麼標志性動作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。

一個故事的起點在哪裡、關鍵點在哪裡、轉折點在哪裡，終點又應該在哪裡。

敘事視角應該怎樣切換，情節的輕急緩重應該如何設計和把控。

這些問題，只有當你動筆寫小說了，你才懂其中的難處。再等你看完這書，才會豁然開朗，也才能懂得它的好。

整本書的內容非常豐富，所以我只選取對我最有啟發的點——

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如何寫好人物對話。

一、現實中的對話VS小說中的對話

你有沒有想過，什麼樣的對話才能寫進小說裡面呢？

我們都知道，如果現實中的對話直接寫成文字，那麼許多部分會顯得毫無意義。現實中的對話有以下特徵：省略主語，有很多重復的內容。如果直接寫進小說，就會顯得很瑣碎。

那麼，是不是讓所有登場人物的對話只涉及必要的信息就可以呢？如果這樣做，讀者會說：「這是在寫說明文嗎？」

信息不斷涌現的「說明式對話」，固然效果立竿見影，但不符合實際。

小說的對話應該足夠普通，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照「在某種程度上貼近實際對話，同時省去實際對話中的多餘部分」的標准適當安排，這一點至關重要。

二、對話的作用是什麼？

對話主要有三個作用，第一個是塑造角色性格，第二個是展示人物關系，第三個是傳達故事信息。

而好的對話應該滿足以上一個或多個條件。

1、通過對話介紹人物，塑造角色性格

當我們要向讀者介紹一個角色的時候，我們可以怎樣寫？

寫法一：「某某某，男，55歲，上班族」。

依賴數字和固有名詞的介紹雖然很直觀，但文字干癟，導致角色過於生硬，不夠豐滿，而且讀者也搞不清楚這個角色是重要人物還是跑龍套的。

那我們可以怎樣寫呢？比方說，當你描寫視角人物A時，讓B說「讀他寫的東西還以為他是個歲數很大的人呢，沒想到這么年輕」，就能讓讀者知道A是個年輕人。

我舉張恨水《啼笑因緣》中的第一回為例，讓大家來體會一下技巧的具體用法。

那老人笑道：「先生，你也愛這個嗎？」

家樹笑道：「愛是愛，可沒有這種力氣。這個千斤擔，虧你舉得起。貴庚過了五十嗎？」

那老人微笑道：「五十幾？——望來生了！」

家樹道：「這樣說過六十了。六十歲的人，有這樣大力氣，真是少見！貴姓是……」那人說是姓關。家

樹便斟了一杯茶，和他坐下來談話，才知道他名關壽峰，是山東人，在京以做外科大夫為生。便問家樹

姓名，怎樣會到這種茶館里來？——張恨水《啼笑因緣》第一回

張恨水並沒有直接寫「某某老人，男，六十，外科大夫」，而是通過另一個人物視角（家樹），來緩緩地

帶出這位老人，我們從「家樹」的眼裡看出，這老人雖然六十多了，但力氣大，而且看上去顯年輕。

2、展示人物關系或關系的微妙變化

對話的另一個作用，是用來展示人物關系。

還是舉張恨水的《啼笑因緣》為例。

家樹告訴了他姓名，又道：「家住在杭州。因為要到北京來考大學，現在補習功課。住在東四三條胡同表兄家裡。」

壽峰道：「樊先生，這很巧，我們還是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少號門牌？」

家樹道：「我表兄姓陶。」

壽峰道：「是那紅門陶宅嗎？那是大宅門啦，聽說他們老爺太太都在外洋。」

家樹道：「是，那是我舅舅。他是一個總領事，帶我舅母去了。我的表兄陶伯和，現在也在外交部有差事。不過家裡還可過，也不算什麼大宅門。你府上在哪裡？」

通過家樹和上文的老人（壽峰）的一問一答，我們知道了家樹一些簡單的個人情況和個別親戚的關系。

而通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。

假設登場人物A和B正在交談，A是B的下屬，那麼A自然會對上司B使用敬語。可是經過某件事以後，A跟B講話時卻變得很隨意了。通過對話口吻的變化，能夠表現二人在人際關系中的變化。

例如，如果A和B是一男一女，可以寫二人共度一夜後，講話就變得隨便了，或者還可以寫二人共度一夜後，卻仍然使用敬語，這樣就能刻畫人物的個性。

「不過是上了一次床而已，別裝得像是我丈夫一樣」「明明關系都變得這么深了，為什麼還是像以前那樣疏遠？」

像這樣，就能使各個人物的感情、背景、妨礙人際關系的因素等，作為伏筆浮出水面。這就是對話能達到的效果。

男女間的對話，是更有重要的意義的。

例如，你所心儀的女性對你說「抱我」和「我要」，哪個讓你反應更大？

那在這種場合，什麼樣的女人會說「我要」呢？男人也一樣，說「我想抱你」還是「我想要你」，會給讀

者留下截然不同的印象。

所以，大家應該盡力思考，找到「這個人物在這種場合絕對會這樣說」的決定性台詞。男女間的場景，會涉及人類的本能慾望，所以人物形象的塑造更要足夠扎實，否則角色間的對話會缺乏真實性。

3、傳達故事信息

此外，對話還是傳達信息的重要手段。

壽峰哈哈大笑道：「我們這種人家，哪裡去談『府上』啦。我住的地方，就是個大雜院。你是南方人，

大概不明白什麼叫大雜院。這就是說一家院子里，住上十幾家人家，做什麼的都有。你想，這樣的地方，哪裡安得上『府上』兩個字？」

家樹道：「那也不要緊，人品高低，並不分在住的房子上。

我也很喜歡談武術的，既然同住在一個胡同，過一天一定過去奉看大叔。」——張恨水《啼笑因緣》第一回壽峰是秀姑的父親，而家樹曾經救過秀姑。

張恨水在處埋下了伏筆「——家樹與壽峰住同一個胡同，而且兩人相聊甚歡。

這樣以後家樹才會去壽峰家拜訪，才會讓後來家樹出錢幫助關壽峰治病，秀姑對家樹感情加深等劇情更為合理化。

三、如何寫好一段對話？

好的對話一定要符合角色的身份、處境和他對整個故事的認知。這就意味著，每個角色在對話的時候都應

該有「自己不知道的事」，因為只有作者知道整個故事，角色永遠只知道屬於自己的故事，別的不會一開始就知。

假設A和B正在交談，A身上有秘密，但既然是小說，就不能直接寫出來，所以作者必須將其巧妙地隱藏起來。

方法就是「隱藏對話」。是否讓讀者知道A身上有秘密，可以通過控制A和B之間的對話來把握。

如果視角人物B向A提出關鍵性的問題，A卻露出不願回答的表情，或氣氛變得很怪，B就會察覺出A在刻意隱瞞。在這一刻，讀者就能知道A身上有秘密。

大澤在昌認為，如果寫的是推理小說，應該在故事發展到百分之八十左右時，通過對話讓讀者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭曉謎底前再留些懸念的話，就應該使用隱藏對話。

1、使用隱藏對話

隱藏對話有兩種形式，一種是「沉默」，另一種叫「岔開話題」。

首先是「沉默」。

很多人誤以為，對話過程中的雙引號里一定要有台詞，其實不然。

並不是只有藏著秘密的人會沉默，有的人一時想不出合適的措辭，所以會沉默；有的人不善言談，也會選擇沉默。

小說的登場人物容易太過健談，作者想讓他們多說話，但如果沒有人問，就不要讓角色喋喋不休地說個不停。

其次是岔開話題。

當角色被問到決定性的問題時，就轉而談論天氣，閃爍其辭。

為什麼要特意這樣做呢？這是因為，當讀者對故事有疑問時，視角人物自然也應該有同樣的疑問，但總不能直接問「你是兇手嗎」，然後對方回答「是的」。

正因如此，才要搪塞、隱瞞、撒謊。視角人物被蒙騙時，讀者也被蒙騙了。在這種時候，作者也必須做出被蒙騙的樣子。

盡管只是裝模作樣，但這樣一來，讀者就不會意識到自己受騙了。記住這種「沉默」或「岔開話題」的方法，就能不斷推動故事發展。而且，這也關繫到小說是否真誠的問題。

舉一個例子來說明一下「隱藏對話」的使用方法。

偵探正在追趕罪犯，罪犯突然竄入小巷，不見了蹤影。

偵探問小巷口的算卦先生：「剛才有沒有一個男人跑過來？」算卦先生回答：「沒見過男人跑過來」。

或許這個例子並不太恰當，但算卦先生的意思其實是「沒見過男人跑過來」（但見到女人了）。這就是通過「隱藏對話」布置的詭計。

不僅限於推理小說，日常生活中也常出現語言圈套。

例如誤解了約會的地點或時間等等，過後想想或許是很普通的事，但當時出於對信息的把握不足，就會導致雙方的交談出現「隱藏對話」。

說「沒見過男人跑過去」，但沒說「沒見過女人跑過去」。

這只是個簡單的例子，但這種「隱藏對話」若是用得好，就能給故事帶來懸念，當謎底揭開時，讀者會由衷地贊嘆：「啊，原來是這么回事。」

（2）使用角色扮演

使用隱藏對話時，還需要考慮，應該在什麼時間、什麼場合、由誰進行「隱藏對話」，其關鍵在於，並非所有登場人物都肯配合主人公。要是一本小說里的所有人物在回答問題時全都毫不隱瞞，那就太假了。

愛玩角色扮演游戲的人應該明白，假設主人公為了達到目的，正在尋找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A並沒有立刻把X交給主人公，而是說：「你得用道具Y來換。」也就是說，主人公要想得到X，就必須先得到Y。主人公只有打敗妖魔拿到Y，並把Y交給A換到X，才能邁入下一關。

這種游戲的結構有時也適用於小說。主人公找A打聽情報X, A卻沒有輕易透露。主人公就想，可能必須先得到情報Y，將其交給A，才能從A口中得到必要的情報。

像這樣精心構思，讓對話不會一次性結束，故事就會逐漸變得錯綜復雜，從而推動情節向前發展。而且，主人公認定一個詢問對象，換用不同的措辭無數次反復質問，隨著時間的推移，主人公就能積累經驗，從而使故事更具深度和廣度。

2、插入風趣的對話

於完美的主人公有時反而會招讀者的反感，所以風趣的對話得用對地方才能見效。對講故事很有幫助，但如果使用過多，讀者可能反應不過來，導致冷場，所以需要注意。

3、找到決定性的台詞

塑造人物最關鍵的一步，是要考慮人物在對話時會使用怎樣的措辭。

假設有A和B兩個主要人物。A說話總是十分正式，屬於冷靜沉穩的類型；B則相反，雖然講話粗魯，詞不達意，但充滿激情。

所以說，根據每個人物的角色，逐漸寫出該人物該說的台詞，這樣用不了多久，一定能找到「這個人在這種場合只會這樣說」的決定性台詞。通過考慮對話和台詞，能塑造出更具體、更有個性的角色。

4、使用不同的口吻來對話

可以嘗試讓男女角色互換，或者把四十多歲的中年男性變成十五歲的美少年，應該都很有趣。

因為即使是同樣的對比，如果口吻鄭重而冷靜的一方是男人，使用粗暴措辭的一方是女人的話，氛圍也會截然不同。

這樣的設定會帶動讀者思考：「這女人以前遇到過什麼事吧。」由此，角色的形象就會一下子變得鮮明起來。

又或者，口吻鄭重而冷靜的人是男同性戀怎麼樣？冷靜的男同性戀和熱血而粗暴的女人，這樣的設定，也能推動故事不斷發展。

5、試寫假想中的對話。

大家應該假定各種各樣的場景，想像角色會使用什麼樣的措辭，有沒有口頭禪或決定性的台詞，並把每個角色所能想到的對話逐漸寫出來，想一想「這個角色會怎麼說」「他是不是一定會這么說」。

試想一下，在故事的高潮部分，以「閉嘴，扁你」為口頭禪的活潑女主人公與妖怪般的反派對峙時，反派說「有二百年沒人這么接近過我了」，女主人公則說「閉嘴，扁你」，會是怎樣的感覺？

所以說，大家根據不同的角色，逐漸寫出相應的台詞。隨著台詞的增多，角色的形象在作者筆下會被塑造得越來越鮮明而具體。

作者塑造的角色如果連自己都看不見，是絕不會給讀者留下印象的。

四、不要過度依賴通過對話進行說明通過思考角色在對話中會使用怎樣的措辭，能夠更好地塑造角色的形象。描寫人物時，也可以通過對話來凸顯角色。

對話是小說的重要因素，因為描寫真實的人物，可以為故事增加深度。

此外，雖然「對話」很好用，但如果過度依賴於此，就會寫成流水賬。用對話來塑造角色性格的時候，也要特別注意，所有對話都應該符合角色的設定。

我們在創作對話時，應當讓自己完全融入角色，選擇合適的措辭。不光是視角人物，涉及其餘各登場人物的對話時，都應該站在該人物的立場來考慮台詞。

判斷對話寫得好不好，只要把自己融入相應的角色，試著大聲讀出來就知道了。需要作者同時配合角色塑造，並仔細考慮符合該人物的說話方式和口吻。

❹ 對話文小說怎麼寫

1、人物對話首先要符合人物身份，這是最主要的。每個人都是個體，他的行事，他的語言都是不同的。不能老年人說出來的話，成了年輕人的口吻，豈不是鬧出笑話。

2、不同的環境下，語言也不同。舒緩的浪漫的急迫的……每個環境下，語言都有所不同。

3、語言要為主人公服務，為作品服務，廢話不說，拖泥帶水的語言不說。

4、方言、大眾認可的語言要用的恰到好處最好。比如甲乙倆人對話——

甲:你最近忙嗎？

乙:你說可忙？忙得跟蛋子搖鈴鐺的樣。

雖是平平常的大眾話，卻很俏皮，很入人心。

你也可以參閱相關文學理論書籍，我提倡脫離理論的寫作，因為，很多理論會束縛我們思維，按照套路出牌就不能有驚人之作。

❺ 網路小說中對話寫作技巧

1，有些人習慣加一些專屬的小動作和口頭禪，這個不是不可以，在一定情況下也會有效，比如有的作家會用一定的讀音錯誤或是用詞錯誤來表示表示說話者受教育程度不高的事實。但這種做法並不絕對，更多的作家則會認為這樣寫對話會有損小說的優雅。另外經常用這種方法也會讓讀者厭煩。

2，」通向地獄的路是由副詞構成的」，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」——這樣的寫法絕對應該避免。如果你要表現一個人不耐煩，你不應該寫他「不耐煩地說」，而是讓他說的話讓讀者自動看出不耐煩。

舉個例子：他生氣地說：「你是一個懦夫!」——這不是一個好的對話。

改成這樣：他說：「你這個懦夫!」——和上一句比明顯好多了。

如果 小說閱讀網 我在編輯一篇小說的時候，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」這樣的句子我就會修改成：他抓了抓亂糟糟的頭發，說：「先給我煙再說。」

3，當我們寫對話的時候，我們不是真的在寫一個人如何說話。卡佛在談到海明威的時候說，大家都說海明威對話寫得好，但是人們實際上並不像他的人物那樣說話。這是什麼意思呢?在日常語言中，我們說話其實是斷斷續續的，其中會夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時候我們反而沒有說出來，有時候我們則是靠我們的語調來表達情感。這些情況都是於我們的書面寫作全然不同的。因此，我們不可能在書面寫作中全然模仿日常語言，就好像你用錄音筆錄下兩個人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉化為文字的話，這樣的對話是不忍卒讀的。所以我們在 網路文學 作品寫作的時候要再進行處理，具體的過程很難說清楚，這里就不展開了。總而言之宗旨是：當你寫作對話的時候，你寫的不是一個人說了什麼話，而是他的話所表達的意思。

4，一個人說的話，不等於他所表達的意思。第4條好像和第3條矛盾，其實它的意思是，寫作者要注意說話者的潛台詞。潛台詞充斥了我們的生活，比如一個男人對女人說：「你的頭發好香」，他可能不僅僅是在誇她的洗發水而已。既然如此，作者就應該同樣在小說中重視潛台詞的運用，之前的例子是比較淺顯的，在具體寫作中根據語境的不同，運用潛台詞可以製造出許多精彩的效果。如果一個小說所有的人都直白地怎麼想就怎麼說，那這個小說不但對話沒有趣味，而且也缺乏真實感。

5，冰山理論。海明威這樣說過：「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。」而最著名的例子莫過於《永別了，武器》的結尾：

醫生順著過道走掉，我回到病房門口。

「你現在不可以進來。」一個護士說。

「不，我可以的。」我說。

「目前你還不可以進來。」

「你出去。」我說，「那位也出去。」

在此之前， 免費小說 作者沒有告訴讀者房間里有幾位護士，這段文字也沒交代，可是讀者就馬上知道了這間停著「我」情人(凱瑟琳)屍體的房子里有兩位護士。

以上是匆匆想到的關於對話的幾個方面，拋磚引玉，未及之處日後再行補上。