① 如何成為一名網路寫手，網路寫手如何賺錢
首先想好你要寫的是一個什麼類型的故事，校園言情、都市愛情、古代言情、古穿今、今穿古、玄幻男/女強、魔幻、仙俠、武俠、架空歷史、驚悚、詭異偵探、未來機械、末世、快穿……很多很多類型。
然後再找准目標，你的男女主和反派設定是什麼樣的，他們的性格是什麼樣的，身份是什麼樣的，有好有壞的一面才會讓這個人物立體、刻畫的真實，在寫作中也要按照你所設定的人物性格來描寫他們的說話辦事，一旦偏離過大，比如原本你一直把他描繪的是一個溫柔的人，毫無徵兆他就變得冷漠了，就算有巨大的變化，也需要先交代他變化的原因，如家庭變故、愛情失利、遭人暗算、危在旦夕等等。（並不用非要把所有出場的人物都提前描寫出來）
定好了這些後，你就可以擬大綱了，將你要描寫的故事以一個簡單的概略寫出來，其中的細節可以不要寫出來，但你如果想要埋線索，玩智商，一定要把自己要埋下的線索標注在大綱旁，否則容易忘記（╮(￣▽￣")╭我就經常忘記標注，導致線索消失）。
大綱不用長篇大論，簡單的幾百字就能概括整個故事的內容，最長的話1000字就足矣了，（兩千字的大綱也有很多，不過感覺太過羅嗦，而且有些細微劇情的變化有時候並非是能提前控制好的，小劇情講究水到渠成順其自然，大劇情跟著大綱走就好）
大綱的設計一定要有許多曲折和坎坷，一帆風順就沒有任何看點，有得就要有失，有高興就要有悲傷，有存活就要有死去，生離死別與黑白大戰一向是小說中最常見的情節套路。
擬好了大綱後，就可以動筆描寫了，這個時候考驗的是文筆與對情節刻畫的能力，同樣的一件事，不同的寫手寫出來是不同的風格，但刻畫細膩，文筆生動，情節環環相扣，明暗線索交替的那一方絕對會勝出，（這就是擬大綱的好處，一般不會『太監』，除非是自己的耐心沒有了，懶得寫了。提前設計好的大劇情會連著上一個劇情造成一環接一環的酸爽感。）而這個時候，登場的一干配角們就可以描寫下來了，盡量把你無意間描寫的你認為重要、接下來能用到的出場配角的性格與服飾簡單的記錄下來，以防之後遺忘，（當然，如果你大腦超強能在生活與之後的寫作中仍然記得你對所有重要配角的設定，就可以不必記錄）對於你所考慮好的大結局，如果沒有經歷過一番苦難或者掙扎反抗，又怎會讓讀者有一種酣暢淋漓的極度酸爽感。愛與虐，爽快與溫馨，內容不能單一，也不要覺得該是時候虐了，就突然的、毫無徵兆的開始虐，虐點的設計要合理，最好在前面便要線索鋪墊，映射了即將到來的虐點，讓讀者恍然大悟深覺你的線索原來早在一開始便埋好了。（這一點上，傳說中大家都立Flag的紅樓夢簡直完美呈現。）
一個好的故事不止會把人物描寫的有血有肉，還要有一個跌宕起伏的好內容，一個能把人代入到故事裡的好文筆，以及一個喜愛寫作，用心寫作的好作者。
至於你所問的如何賺錢，我可以告訴你，當網路寫手，能月入上萬的很少，一個40多萬完本的小說可能所有收益加起來只有幾百到一兩千不等，如果你看到這里，還是考慮好了繼續寫下去，那我可以繼續和你講，介於你應該是什麼都不知道，我就用最簡單的大白話給你講。所有的網路寫手有兩種賺錢方式，一種是寫完全本，然後賣給哪家網站或者其他地方，錢數為一次性結清，說明白些，這本小說就不再是你的了，它可以換個名字以別人的名字投放在別處。另一種是以投放在網站或者投稿雜志社的方式，投放在網站上，網站審核通過後你可以根據該網站的簽約規定，到了XX字數，就可以申請簽約簽合同了，簽約後你的書要爭取獲得什麼福利，都有什麼福利可以爭取，網站上都有詳細解釋，你可以自己去看，畢竟每個網站的福利不同，我沒辦法逐個跟你講。投稿雜志社的話也是同樣需要審核，不過就不再想投放在網站上那麼簡單，基本上每一本小說，除了含有嚴重的se/qing血/腥/暴/力內容，都可以審核通過，但雜志社的要求會非常的嚴格，第一次寫小說建議投放在網站上便好，磨練文筆之後，想要投給雜志社獲得稿費也可以嘗試。
（另外說一嘴，單純只是為了賺錢而寫小說的話，我建議你不要寫了， 但如果是你的興趣愛好、你的夢想便是寫小說當作家，其次才是賺些錢的話就隨便吧，畢竟靠寫小說賺錢，遠遠不如你去外面找個工作或是在超市做個臨時促銷員來錢快，我們寫小說有的為了夢想，有的為了愛好，有的就是單純的希望用自己的小說感動別人，獻給別人。）
以上是本人自己的見解，為原創手打，如果有任何疑問可以繼續追問我，我會很樂意回答，望採納。
② 我想寫小說，但是不知怎樣在網路上發表。我是菜鳥，如果可以，發信息，請詳細
言情的去晉江文學城，網路搜一下，然後注冊一個作者名，接著就可以根據提示開始發表小說了，每天發個一章3000字
③ 菜鳥怎樣寫小說
小說的四大要素 （一)人物。人物形象是一篇小說的主心骨，一篇小說是否成功，關鍵在於人 物是否逼真，形 象是否飽滿。它要求作者通過白描、比喻、襯托、對話、動作、心態描繪等手法，深刻地、 豐富地、「莎士比亞」化地再現生活中的芸芸眾生。作者的哲學觀和美學觀，以及小說的主 題思想，是通過人物形象悄悄流入讀者心的。如何刻畫人物?魯迅的「綜合法」比較實用：「雜取種種人，合成一個」(《魯訊全集》第6 卷423頁)，「往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色」(《魯迅全 集》第4卷394頁)。為什麼「拼湊起來的角色」比較形象呢?因為寫小說不能拘泥於真人真事，小說中的人物必 須典型化。而典型化——則要從生活中的很多個同類原型中去「去粗取精」，把取來的 同類 的「精」集中到所創作的人物身上，使其性格比生活中的更鮮明，更突出。也就是說從生 活的 美升華到藝術的美，從生活的真實上升到藝術的真實。比如《阿Q正傳》中的阿Q，他是魯迅 從那個時代的許許多多阿Q同類中抽象出來的，既象這個，又象那個，可又誰都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、藝術化了的「這一個」。這里特別要注意的是，魯迅的這種人物「拼湊」，既是從生活中來，又是再創造。它不是簡 單地一加一等於二，不是物理量變，而是化學質變，就似二氫加一氧，變成了既不是氫又不 是氧的「水」——一個完全嶄新的「人物」。 (二)情節。它是小說第二要素。什麼叫作情節呢?高爾基說：「即人物之間的 聯系、矛盾、 同情、反感和一般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。」一句話，情節是 人物的歷史。人物性格的發展靠情節，人物故事的開展靠情節，人物與人物之間的矛盾沖突 靠 情節。可以這么說，情節是刻畫人物的最重要的因素，情節愈生動，創作出來的人物也就愈 鮮明。高爾基的《母親》、楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》，均是情節圍著人物轉 ：為人物成長作鋪墊，為人物性格沖突、蛻變提供天地。因此，展現出來的每個人物，莫不 活靈活現，栩栩如生。情節既為人物服務，就必須符合生活發展的邏輯，不論是疾風暴雨式的驚險情節，還是日常 生活中的平凡情節，不論是情節的因果性、必然性，還是情節的偶然性、突發性，都不能架 空 設想、主觀臆斷，而是源於生活，在生活里篩選、提煉、加工、改造，真正成為人物發展的 歷史和性格成長的必然歸宿。當代女作家池莉寫的《煩惱人生》，是通過主人翁印家厚一 天流水帳似的、親身感受到的煩惱——編排成各種各樣的情節，然後從容不迫地、一個又一 個地展現出來。用「一天」的微觀，表達了「一生」的宏觀；以一個人的「小世界」，看到 了千萬人的「笫瀾紜薄K 閱芨 琳噠餉瓷畹撓∠蠛透惺埽 苤匾 囊壞閌牽 餛 ?說的每一個情節，都是從實實在在的生活中來的。凡在城市生活過的人、特別是普通工人、 小公務員或 多或少都有這類體驗。由此，得出一個結論：在設計任何一篇小說情節的序幕——開端—— 發展——高潮——結局——尾聲時，都要注意它的生活化。情節越貼近生活，越能豐富、深 化人物，越能體現它的藝術魅力和感染力。 (三)細節。它是小說的第三要素。如果說情節是一個人的骨架，那麼細節就 是附於骨架上的 血肉。如果只有好的情節，細節不豐滿，那描繪出來的人物，就象得了貧血症、乾瘦症，蒼 白無力，站不起來。所以，著名作家李准說：「情節好辦，細節難求。」從某種意義上來說 ，確實如此。再好的情節都是靠細節組合的，細節真實，情節才真實；細節生活化，情節才 會避免概念、公式化，才會把讀者帶到濃郁的生活氣息中去。請看《三國演義》573頁中的 一段：「雲長右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：『公今請吾赴宴，莫提起荊州之事。吾今已 醉，恐傷故舊之情，他日令人請公到荊州赴會，另作商議。』魯肅魂不附體，被雲長扯至江 邊。呂蒙、甘寧各引本部欲出，見雲長手提大刀，親握魯肅，恐肅被傷，遂不敢動。雲長到 船邊，卻才放手，立於船首，與魯肅作別。肅如痴似呆，看關公船乘風而去。」上面是《三國演義》中「關雲長單刀赴會」這個情節里的最後一個細節：那雲長的醉態語言 ，雲長一手持刀一手拉魯肅去江邊的氣勢，雲長立於船上的告別，以及呂蒙、甘寧按兵不敢 動，魯肅嚇得說不出話的樣子……把「單刀赴會」這個情節的結局推向了高潮，真是尾聲 的 「老虎尾巴」：驚險、緊張、有力!關雲長和魯肅的形象也就活鮮鮮地從字里行間跳出來了 。這里要強調的一點是，這些組成情節的最小單位，無論是行動細節、心理細節、對話細節、 肖像細節、表情細節、環境細節，等等，只能從社會生活、工作、學習、娛樂、休息中來， 從各類人物的言行、喜怒、心理活動中來，必須緊緊圍繞展示人物性格的中心情節，必須注 意它的生活性、准確性，它才能把人物雕塑得血肉豐滿，有聲有色! (四)環境。它是小說的第四要素。小說中人物性格的形成，情節的發展，細 節的渲染，均離不開所設想的環境。環境一般分為自然環境和社會環境。自然環境是指人物生存周圍的自然條件，社會環境是指 人物生活在一定歷史時期周圍的政治、經濟、文化的社會條件。這兩個環境是描繪人物的空 間，是情節、細節的依託。只有善於描繪這兩個環境的作者，才能運用環境所賦予的背景、 形態、氣氛、結構、色彩，把小說寫得情景交融，和諧統一。當代作家賈平凹在這方面處理得非常好。他寫的《臘月·正月》、《雞窩窪人家》、《商州 三錄》、《浮躁》等小說，充分利用了他所生活的自然環境和社會環境，把當地黃盪盪的高 原，野獷的浪漫風景，粗線條的房屋建築，富有色彩的器具擺設，以及民間的禮儀、歌謠、 祀奠、占卜等等，均塗繪在小說的政治大背景上，並在這個背景的沉重色調中，畫他心中各 種各樣的人物，畫小農心態的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲劇和喜劇。請看下面《臘月 ·正月》的一段摘錄： 「這地方很小，卻是商州的一大名鎮。南面是秦嶺；秦嶺多逶迤，於此卻平緩，孤零零地聚 結了一座石峰。這石峰若在字形里，便是一個「商」字，若在人形里，便是一個坐 翁。但 『山不在高，有仙則靈』，秦時，商山四皓：東園公、角里先生、綺里季、夏黃公，避亂隱 居在此，飢食紫芝，渴飲石泉，而名留青史。於是，地以人傳，這地方就狹小到了恰好，偏 遠到了恰好，商州哪個不知呢?鎮前又有水，水中無龍，卻生大娃娃魚，水便也『則名』， 竟將這黃河西岸的陝西一片土地化拙為秀，硬是歸於長江流域去了。 地靈人傑，這是必然的。六十一歲的韓玄子，常常就為此激動。他家藏一本《商州方誌》，閑 時便戴了個斷腿兒花鏡細細吟讀；滿肚有了經綸，便知前朝後代之典故和正史野史之趣聞， 至於商州八景，此鎮八景，更是沒有不洞明的。鎮 上的八景之一就是「冬晨霧蓋鎮」，所 以一 到 冬天，起來早的人就特別多。但起來早的大半是農民，農民起早為撿糞，霧對他們是妨 礙；小半是幹部，幹部看了霧也就看了霧了，並不 怎麼知其趣；而能起早，又專為看霧，看了霧又能看出樂來的，何人也?只是他韓玄子!」 賈平凹的這段環境描寫：自然形態，歷歷在如目；歷史痕跡，娓娓道來；社會狀況，景物之 中 。而人物，過去的與現在的，本地農民和在職鄉幹部，在這環境 里與山、水、石一起，自 自然然地浮現眼前，而主人公之一韓玄子，就象霧中人，在霧氣慢慢消散之後，邁著方步出 台了，這就是以景襯人，以人抒景，情景結合，相得蓋彰吧。 以上談的四要素，是小說的主要基因，若這四個方面掌握住了，無論寫那種類型、那種形式 的小說，就算初步入門了。 在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。 文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。 我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。 現在我們來討論小說的創作技巧： 小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、人物個性的刻畫 1、人物表現的要素有： a、獨有的表情b、習慣的動作c、常用的對白d、思想y、意念和慾望f、弱點和缺陷g、角色的好惡習性 2、這些要素的運用： 以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。 二、配角的運用和襯托 有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
④ 怎麼才能在網上寫書啊！我是菜鳥！
其實並不難的！我在這里說說起點中文網的駐站方法。
你是想寫網路小說吧？建議你按自身的內容及個人喜好選擇網站入駐。比如起點中文網（www.cmfu.com)，幻劍書盟等。我介紹下起點中文網申請作家方法吧；先注冊一個普通帳號，然後去看駐站作家申請申明等資料，再然後便去到作家專區選擇「申請成為起點作家」。普通的登陸ID和作家ID是不同的，我個人認為這樣很好，被盜的機會少了很多。駐站作家申請的時候，要附上5000字左右的稿子以檢測你是否有在起點寫書的資格；當你的駐站申請通過了以後，便可以再次登陸作家專區，進入作家專區然後建書了。注意建書的地方，有個一項目是選擇：專署作品，駐站作品，授權作品。要仔細看要求，否則若選擇了專署作品，那麼就不能在其他網站更新書了。新書的第一章節需要管理員去檢核，過幾個小時如果通過了，就可以繼續上傳。
書的章節，要超過2000字才會在首頁顯示更新，每六個小時才能更新（在首頁顯示）一次。
呵呵，這是比較基本的東西，還有更多的比如說排行版、精華書評、推薦票等等的內容。
⑤ 菜鳥作家的萌新歷程，挑戰掙第一筆稿費。
大家好，我是一個菜鳥寫手。悶頭碼了4個月碼字30萬。3萬字時簽約飛盧女頻，0收入，但依舊想堅持完本。從今天開始更新碼字歷程，勵志賺取第一筆稿費，也希望結識更多的寫作愛好者，相互交流共同進步,也希望大大們留下寶貴的建議。
近日來，思考了好久，寫小說是為什麼？為了夢想嗎？不，夢會醒的。
我是從二年前開始琢磨著寫故事的，之前發布過漫畫，觸漫里發布的，裡面的漫畫人物都是自動形成的，只需要把自己的故事套進去就可，上過封面，還收獲幾千粉絲。那時候一想啊，我這故事不錯，寫成小說應該可的，信心滿滿的著手寫作了，天天在朋友面前揚言自己要當作家，結果呢，斷斷續續的一年內寫出了個序章，笑不活了。
但在第二年中，我真的寫出了三萬字，那時候驕傲自滿的，只覺得自己就是網路中的三毛，文風棒棒的，就注冊了個閱文賬號，發布在起點上。起點可是大神基地，想著我這眼高手的模樣，不得去個好網站啊？三萬字一發，名字一起，就傻呵呵的等著短站，一看不來短站，就覺得不對，自己寫的有問題，那怎麼辦？修改唄。修完以後重新發，全靠自信心修文，也從來不看起點里的小說。大改修改了三次，依舊不來短站，貼吧查了一下說，不來短站切吧！
那不行，我寫了三萬，花了快二年的功夫，怎麼能切呢？換網站啊！選定七貓，廣告做的牛啊，不是說免費看書100年嘛！這是趨勢啊！投，恩，很好，短站拒了，原話：您的作品《XXX》的簽約申請未通過審核，駁回原因感謝來稿，文已審，文文風格略偏離網站收稿方向，沒有通過審核，感謝對七貓中文網的支持~，可在滿4萬字後重新申請。那怎麼辦？修改吧，經過幾次修改，這個修改也是憑自信改，最終沒通過。
那時候已經沒有之前的信心了，就覺得自己寫的的確不好，也懶得去看大神的文章，去查了一下，說番茄審核門檻最低，又去番茄投稿了。毫無懸念，沒通過。原話：您的作品《XXX》經審核暫未達到簽約標准，請再接再厲，不斷精進自己的作品內容。我們會持續關注貴作，作品字數達到十萬字後可申請二次簽約，我們會重新評審您的作品，感謝您對番茄小說網的支持。還是不死心的改了作品的名字，修改了一下第一章，又發了一遍還是拒了。
萬念俱灰，捧著三萬字來回倒騰，也不新寫，也不放棄，以為簽約網站就成了。想想悶頭造車不肯學習的自己，多可怕，但自己不放棄的精神也是可貴的，於是開始認真的寫了，寫了快十萬字，准備十萬字後再申請一下番茄，這次也是用心了，寫作之餘還看起書，聽說。都是些名著經典文學類的，不走尋常路的我，有沒有覺得有些痴傻？
快到10萬字時，不知那根神經錯亂了，投了飛盧的女頻。嘿~發完就來短站了，當時的小心臟啊，快起飛了，幻想著自己就是大神，自己小說拍成電視劇，女主誰來演都想好了。直接簽啊，簽完還懵懵懂懂的，一看一天就點擊率幾千人，還挺自信。
後來看貼吧才知道V收很重要，發了個貼問，我的V收大神怎麼看?下面的評論都是切了吧，那個時候我才深刻的審視自己的文，讀著真的一般。然後又去看了一下飛盧的熱銷文，一看傻眼了，難以形容天天補文學作品的我，看了飛盧文後的心理：像陷入泥潭，撲騰不出來。
既來之則安之，想著既然簽約了，就認真的把它寫完吧！就當練手。枯燥的時間消磨人的意志，三天打魚兩天曬網，每月斷更 8 9天，每日也就兩千字，依舊沒有切書的意願，想著這本都寫不好，下本出來也沒把握寫好。
沒工作一頭負債，突然開始自我打擊，像無頭蒼蠅一樣亂撞，直到最近幾天，我突然靜下心來，認真了起來，開始找了方法，學習寫作，讀書輸入，研究各類網站的熱銷文。
眼下只要求自己做好一件事，把書完結。計劃先把每日更新提上去，整理劇情，把未來的章節計劃好，更新量上去後，研究各類網站的文風，如果可以我想再開一本書，同時寫。
現在自己腦子中有三本大綱，盡量把腦中故事搬運到現實，摸索著前進，記錄自己的歷程，未來成功與否，至少我去努力過，為自己加油！
⑥ 怎樣在網上發表網路小說賺錢，我菜鳥請詳細些
我只曉得起點的一些情況，如下：
1，首先你要在起點注冊用戶
2，然後你要在作家專區申請成為作家
3，申請作家時，填寫相關原創作家的各項信息，並上傳5000字左右的作品開篇部分，經審核後工作人員將於四十八小時內開通專欄（法定假日順延），並以郵件形式通知原創作家如何進行作品的上傳和管理。
4，並不是所有作家都有錢賺的，請記住。在起點有80%的作家都是拿不到錢的，原因很多，包括（更新速度慢，作品沒有吸引力，跟風的作品，新人沒有人認識，文字表述力差，作品主線不清，推薦不夠，等等）
5，當你的作品達到標准時（字數，推薦），你可以申請成為簽約作品，當然還要編輯審核。
6，當你的作品真正成為簽約作品時，才可以真正拿到錢，但不會很多。
7，簽約後，你得到的報酬是與你更新的速度以及字數掛鉤的，當然多少會給你一個底線的。
8，如果你的作品受到很多讀者（VIP讀者是主要的，因為你的錢是從他們手裡賺的）的追捧，那麼恭喜你，你已經成為起點為數不多的大神中的一位了。
9，三少其實只是在一個正確的時間，作了一個正確的選擇而已。並不是所有的作者都會象他那樣崛起的。
10，最後要說的，在起點新人很不好混，你沒有忠實的讀者追隨，這點很重要，沒有讀者就沒有點擊，沒有推薦，成不了VIP，拿不到錢，有很多人因為這種惡性循環，最後TJ的。
簽約：
首先起點簽約是不看書的點擊推薦等，唯一標准就是書的質量，書的商業價值前途等東西。
其實每本新書的正文字數到3萬的時候，起點網編會審核一遍的，就是會看你的書。這樣會把書分為四個等級，一為直接簽約，二為重點跟進，三為普通跟進，四為直接放棄。
直接簽約會馬上在作者專區發簡訊通知你，到時候聯系編輯就可以了；重點跟進就是看你劇情的後續來視；普通跟進也是看後續劇情，只是重點和普通的分別而已；四的話，就是你後面就算再加300W字，起點都是不會管你的。（當然有點誇張了，但是真的不會管的了，一般如果你硬要堅持，到60W字左右，收藏有個5千，還是可以簽約的，但是這樣，不如直接開個新坑。）
⑦ 菜鳥怎樣寫小說
如果要模板的話，那就給你一個吧！這是我在17K的青訓營時，教官教導的
基本上也就就些了~話說17k不錯啊，經常辦培訓班來著來著，，新人能學到不少東西呢~~去試試吧
小說大綱模版
、 類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其、懸疑幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真
二、 基調：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通搞笑傷感唯美
三、 全文字數：（寫大概字數）
四、 內容梗概：
1：起因：
2：發展：
3：轉折：
4：高潮：
5：結束
主線情節設定：
1主線：
2輔線 ：
3事件線 ：
4感情線（高潮、起伏、低谷）：
5注意前邏輯：
（新文整體故事梗概想要講樣故事：寫清晰主線少500字）
五、 出場人物：
主角：
角色
①．姓名 ②．人物外貌 ③．性格介紹 ④．人物背景⑤.技能
⑧ 網路小說作家等級的區分如什麼大神級大師級教主級
沒有具體的什麼劃分，出名的，能賺錢的就是大神。怎麼說呢，三少和番茄都不怎麼的，推薦看看九州那些人的書。當然，《褻瀆》《紫川》《天行健》好書多了。 大神：一類是很早以前就開始寫書，並獲得很高的成就的人，比如《褻瀆》、《紫川》、《飄渺之旅》這些人的作者就可以稱之為大神，第二類是現在仍在寫書，獲得的成就比絕大多數人高，不論是點擊、名聲、收入都很高的，比如年收入上百萬的唐家三少、血紅、跳舞這些人，就是典型的大神
大師：這種人並不是說就比大神地位低，而是他們開創了一種網路小說的新路子或新思路，比如設定了比較完整的東方修真體系的《飄渺之旅》，第一部廣為流傳的網路小說《我是大法師》，把整個中國神話體系貫通並有很多創新的《佛本是道》，這些書的作者可以稱為大師
菜鳥：連寫手都算不上，寫了一定的章節上傳到網上，但沒有網站看中，沒能夠通過簽訂VIP銷售合同獲得人民幣收入，並且大多數太監掉，沒太監的也成績慘淡，不懂寫最新潮流，不懂開拓創新，不懂打廣告，連基本的抄襲別人的設定都不懂的，以為寫幾個字發到網上就能成為月收入上萬的網路作家的就是菜鳥！
大大：一般寫網路小說的人，只要不是寫得千人唾萬人罵，讀者有問題或是發表一些對作者的贊嘆時就會使用「大大」的尊稱稱呼作者。
一些關於網路的網語：
火星文——從勁舞團流傳開來的一種文字輸入法，在90後的小孩中比較流行，具體我說不清楚，你網路搜索火星文來看看就知道了
走私——從視頻聊天室流傳開來的一種色情交易模式，走光露點的代稱，因為現在網路色情嚴打，所以設計到脫衣服、走光、露點這些詞語的時候就打不出字來，因此聊天室的客人們想看室主（美女）脫衣服露點的時候就說讓他「走私」，也就是走光私處的意思！
DIY——自己動手復制的意思。比如說我是個電腦高手（實際上不是哈），想自己組裝一台電腦，網路上就會說我區DIY一台超牛逼的電腦。
RT——「如題」的拼音縮寫。比如那些發帖子的，他題目上寫的「永恆之塔什麼時候公測？」。在正文上他又沒有其他要補充的問題，於是就打上「RT」兩個字母，少打許多字，是一種偷懶的簡單方法。
CCTV——這個東西我不知道回答會惹起什麼麻煩，不過還是回答你吧。她來源於漢字「操操她」的拼音縮寫，比如發帖子的樓主說的內容很淫盪或是引起大多數人的反感，回帖人有時候為了圖簡便就是直接使用「CCTV」回帖，最後一個字母「V」就是手勢「V」勝利的意思！
目前就想起這些，關於網語你上網時間多了總會接觸到的，其實不用專門了解！你即使了解了以前的，也會不斷有新的網語鑽出來，所以要完全搞懂是不可能的，我也有好多不曉得是什麼意思呢！
⑨ 怎樣寫網路小說
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
寫小說就像導演戲劇一樣，你得創造一個合理的氛圍才能得到讀者的共鳴，特別是關於生活和愛情的內容，作者本人所經歷的不夠多的話，就很難把握故事中角色的心情，寫出來的東西就沒有立體感，所以我覺得這類小說其實是很難寫的。
而且小說要經過反復的修改才行，不可能一次就寫成了，你先把想寫的東西全寫下來，寫完了之後在一字一句的推敲，反復修改，一直改到滿意為止。