dzs是什麼意思網路用語

① 品質是什麼 什麼是品質

品質是指食品的優質程度，包括風味、表觀和營養成分，也可以說品質是食品的綜合特徵，直接決定著食品的可接受性。

品質特性：

1、功能(Performance)：冷氣機是可轎耐以產生多舒適的空氣品質；洗衣機能把衣服洗得多麼干凈；電視機的畫面有多麼清晰好看。

2.、特點(Features)：像冷氣機附有遙控裝置，具有直角畫面的電視機，附有安全氣囊的汽車，比較上就有較高的品質。也就是指較低的不良率，這就比較單純是指生產上的品質標準是否達到。

3、可信賴度(Reliability)：每次買到產品其品質是否具有一致性，尤其是電子產品，如果常常買到有問題的，或是品質不穩定的產品，自然消費者會失去信心及信賴感。

4、耐用度(Durability)：耐用度是指產品可以使用的年限，像早期的大同電扇，就具有很高的耐用度。

(1)dzs是什麼意思網路用語擴展閱讀：

產品品質應當符合以下標准：

1、真實性

真實性要求資料庫生產者或者銷售者提供的資料庫內容應當是一種客觀事實，而不能是編造的、無中生有的。比如電轎頌話號碼資料庫，就要求其中的電話號碼應當真實存在。

2、准確性

准確性要求資料庫生產者或者銷售者提供的資料庫內容不但要真實，而且必須閉帆春准確無誤。准確性要求的是資料庫生產者或者銷售者提供的資料庫內容符合其契約承諾條款。

3、完整性

完整性要求資料庫生產者或者銷售者提供的資料庫內容應當盡可能在真實、准確的基礎上，做到全面。完整性要求的也是資料庫生產者或者銷售者提供的資料庫內容符合其契約承諾條款。

② 小型斷路器的使用類型B。C。D各是什麼意思

是斷路器的脫扣曲線，斷路器速斷脫扣器的顫凳攔動作特性曲線。

脫扣曲線分為A、B、C、D、K等幾種，各自的含義如下：

1、A曲線 脫扣電流為(2~3)In 。

2、B曲線 脫扣電流為(3~5)In。

3、C曲線：脫扣電流為(5~10)In，適用於保護配電線路以及具有較高接通電流的照明線路。

4、D曲線：脫扣電流為(10~20)In，適用於保護具有很高沖擊電流的設備，如變壓器電磁閥等。

5、K曲線：具備1.2倍熱脫扣動作電流和8～14倍磁脫扣動作范圍，適用於保護電動機線路設備，有較高的抗沖擊電流能力。

如果是微斷的話：B型 是3~5倍額定電流時脫扣C型 是5~10倍額定電流時脫扣D型 是10~14倍額定電流時脫扣按斷路器脫扣反時限的特性（也就是說過載電流越大，脫扣時間越短），和脫扣特性曲線圖（主要是看在多大的電流下多長時間左右脫扣）。

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微型斷路器

微型斷路器是建築電氣終端配電裝置引中使用最廣泛的一種終端保護電器。用於125A以下的單相、三相的短路、過載、過壓等保護，包括單極1P，二極2P、三極3P、四極4P等四種。

在民用建築設計中低壓斷路器主要用於線路的過載、短路、過電流、失壓、欠壓、接地、漏電、雙電源自動切換及電動機的不頻茄胡繁起動時的保護、操作等用途，要考慮以下條件：

1、 斷路器的額定電壓不應小於線路額定電壓。

2、斷路器額定電流與過流脫扣器的額定電流粗敏不小於線路的計算電流。

3、 斷路器的額定短路分斷能力不小於線路中最大短路電流。

4、 選擇型配電斷路器需考慮短延時短路通斷能力和延時保護級間配合。

5、斷路器欠壓脫扣器額定電壓等於線路額定電壓。

③ 有沒有什麼都市小說寫的是小人物和大明星戀愛的，就類似韓劇「那個傻瓜」里的劇情

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大明星都是從小演員做起的：
在《我的團長我的團》及《赤壁》的拍攝現場接連發生事故後，底層演藝人員的生存狀態再一次受到關注

「其實，我是個演員。」尹天仇近乎執拗地重復著。換來的，卻總是那句——「你個死跑龍套的。」

《喜劇之王》里，周星馳以無厘頭的方式，將一個龍套演員尹天仇的酸甜苦辣極端地展示出來。

尹天仇，一個小人物，被人作賤，被人嘲笑，被人看輕，他都笑臉相迎。現實中，有多少個「尹天仇」？

6月9日凌晨3時，《赤壁》劇組拍攝中突遭火災，一名23歲的特技演員殞命。

此前，《我的團長我的團》劇組在雲南拍戲中也兩度出事，先是一名煙火師被炸身亡，後又有數名群眾演員被坍塌的廊橋磚瓦砸中而喪生。

龍套、武師、特技替身、煙火師，與活躍在各大頒獎典禮上的一線明星相比，他們是不折不扣的「小人物」，鏡頭背後的生存，與風光和榮耀無關，他們有著各自的「無奈」和「悲涼」，他們同時也是樂觀、努力尋找自己的「小花」。

隨遇而安

北影廠後門的公園。這是趙熙輝的「家」。

「今天又開不了工了」。這個29歲的年輕人躺在一張石頭長椅上，望著枝葉割裂開的天空，悵惘若失。

「我是拍電視的，演員。」與陌生人交談，趙熙輝習慣以此作為開場白。

趙熙輝是山東高密人，一身家傳武藝，去年，帶著「像王寶強一樣有出息」的夢想，趙熙輝隻身來到北京，「大城市，拍戲的人多，機會也多。」

「機會多，卻比不上人多。」在北京漂了一年，趙熙輝「變得滄桑了，成熟了，凡事能看透些了。」

他的皮膚白皙，頭發有些凌亂，但能看出努力梳理過的痕跡，「你看上去也就20出頭，年輕著呢。」有人這樣說他，他卻不高興：「啥啊？都快三十的人了，老了老了。」

趙熙輝不願年輕，「年輕是啥？是嫩，是不懂事。讓人一眼看出年輕是很失敗的。」他已經開始蓄須，淺淺的一層胡茬子，如同被園藝師精心修剪過的苗圃，很規整。「男人得有些滄桑，才有味道，才能被導演看上，才能有機會上戲，才能有機會上好戲。」

「成熟的男人有機會演主角。」趙熙輝說話時，嘴角始終叼著煙，並不吸，只是讓它自然地燃燒，青煙一縷縷從臉頰滑過。

事實上，他並不愛抽煙。

「這只是門手藝，拍戲時需要，平日就得練著，煙這么熏著，眼睛受不了，得練，習慣就好了。」趙熙輝侃侃而談， 「新版的《上海灘》你該看過吧，黃曉明演的許文強，就總叼著煙，還得說台詞，不練行嗎？」

「你演過些什麼戲？」

趙熙輝眉頭單個一挑，一絲驕傲浮在臉上：「那可多了。」然後他便開始手舞足蹈起來，如同一個熟練的說書人，「 農民，土匪，街頭的流氓，??有一次還演了八路軍戰士，可惜只是端著槍，剛一沖到鏡頭里就被敵人的機槍撂倒了??那次跟著演清兵，躺在染紅的水裡，裝死屍，有人從我背上踩過去，我嗆了好幾口臟水??」

他基本在北京電影製片廠門口，混在幾十名同樣等待「角色」的人群里，「總會有人來挑，挑中了就帶走，拍戲，得看運氣。」

今年以來，趙熙輝的運氣並不好，年初至今，他只等到一個角色，「一個逃荒者，跨著破竹籃子，拄著拐杖，臉上塗著泥，快速跟著人群跑過鏡頭。」為了生活，他有一段時間去工地搬磚頭，搬幾天賺了些錢，就再去北影廠候著「角色」。

「晚上基本睡在這公園里，涼風一吹，舒服著呢。」趙熙輝說，一入夜，這公園就熱鬧了，天南海北而來的「演員」 們，紛紛從北影廠門前撤下來，來此過夜肆廳判，「長凳，假山，或者涼亭，都睡著人。」

「原來，我總去懷柔，那的影視基地很大。」趙熙輝說，那附伏凳近的村子裡，很多農家大院都被「演員」們租住，「現在條件好些了，原來可亂了，每個大院里有個頭兒看著，還總打人，錢賺得少得可憐。」

龍套們總能隨遇而安，地鐵過道、網吧、立交橋下，都是臨時的家，「有時不免邋遢，跟要飯似的，但只要有戲，肯定要拾掇一下自己。」

馬衡在懷柔一個村莊的大院子里住了一年，他今年35歲，湖南嶽陽人，已有8年龍套經驗。

「跑了很多地方，無錫影視城、浙江橫店、雲南，只要哪兒有戲拍，我就會跟過去。」馬衡說，自己就像一匹牧馬，隨著水草流浪。

「群頭」及中介

與趙熙輝相比，他要幸運很多，「演了很多有台詞的戲，最多的一次，對著主角說了4句話——『老爺，他們來了』 ，『是，這就去』，『給我上』，『啊，我不行了』。」

「做這行不簡單。」趙熙輝說，一般劇組負責尋找群眾演員的副導演手中會有大量「群頭」的電話，這些群頭都是些自由職業者，他們負裂改責幫劇組找群眾演員，並從中抽取傭金。「這樣還好些，我們這些群眾演員不至於被苛扣太多。」

「有時候劇組會先跟影視公司聯系，公司再來找群頭，群頭便提供熟絡的人去跑龍套。」馬衡說，那些所謂的公司，有些就一個辦公室，兩張桌子，「劇組發來的薪酬，會被這些公司抽去大半，說是中介費，然後群頭再扣去一些，到咱們演員手裡的，就可憐了。」

「還得時不時地孝敬那些群頭，他們是大爺。」馬衡他們這些「演員」，經常會三五串聯，互相引薦相熟的群頭，然後拎著禮物上門拜訪。

「演一天就拿一天的錢，價錢有高有低，好的能有80一天，劇組還會提供盒飯，挺好的。」「遭遇拖欠工資也是難免的，有時拍個把月，見不到一個『銀子』，找誰說理？」

「吳宇森把群眾演員的市場秩序完全搞亂了。他為了拍好戲，可以花重金請群眾演員，但是國內電視劇的製作經費跟電影相比少得可憐。現在沒台詞的群眾演員每人每天最少30元，有台詞的要100元,而且還實行起了8小時工作制，到時間群眾演員就撂挑子，超時還要按小時補錢。」電視劇製片人張紀中的這番埋怨，一語道破龍套以及三線演員的無奈現狀。

參與拍攝《南京！南京！》的群眾演員就抱怨說：「倒在泥水中實在難以忍受，現場導演的態度又十分惡劣，而最後拿到的報酬只有25元錢。」

「龍套和龍套不一樣。」馬衡的好朋友小於說，在北影廠公園里的龍套守候者中，他算是高學歷——大專畢業。他把龍套分了類：「有的是為養家糊口；有的懷揣理想想做明星；有的則是玩票，獲得更多的人生體驗；有的則是為了追星，哪部片子的明星是自己的偶像，就跟著過去做群眾演員。」

劇組里，龍套是最底層的，拍戲不過1、2秒，等戲總要3、5個小時。馬衡和小於都有類似的經歷，「好多次，早上8點正式開拍的戲，我們都被要求凌晨4、5點就趕到片廠，幫著布置現場，然後就坐著等。」

大熱天拍戲，我們這些演員肯定享受不到空調，拍戲間隙，只能候在簡易帳篷里，一身汗，頭有時都發昏。「但還得保證拍戲時精神飽滿，注意力集中，要是因為你走神讓主角跟著重拍鏡頭，那可就要挨一頓臭罵了，逢上脾氣躁些的導演，踢你一腳也說不定。」

與危險相伴

何偉桐，17歲的四川達州小伙，去年跟著一家特技隊輾轉於各個劇組。他們是武師。

武師在劇組里任務很重，「警匪、槍戰、古裝武打戲，都得有我們。」何偉桐說。

武師中，有些擔當主角的替身，出鏡表現炫目的武藝，卻無法露出真容，「那時，武師只是會動的道具。」

「有時需要大量的打手出現時，我們就能出鏡露臉了，但大都是遠景，模模糊糊，看不清楚。」

「拍完爆破的戲，總會有很多灰塵和火葯沫進入眼睛裡，很疼，滿身滿臉都是黑灰。」一位知名香港演員的私人助理老凱說，「拍中彈的鏡頭，子彈打到胸前，藏在衣服下的爆破包就會爆開，然後儲存在裡面的『血水』就會噴涌而出。有一次，因為炸葯量有些過，槍一響，爆破包直接炸開衣服，燒焦一大片，我身上也被掀去一塊皮肉，當時血就出來了。」說著，他撩起汗衫，露出那塊傷口。

「拍爆破或中彈鏡頭的龍套們，報酬自然比拍文戲的龍套們高，「按鏡頭結算，一個鏡頭200元多，危險系數高的，最多有600元。」老凱說。

此次《赤壁》劇組火災事故，不幸殞命的就是一名特技演員，事發時，他正在仿製的古戰船上拍攝火燒鏡頭，結果大火真的燃燒起來，將其困在船上燒死。此前，《我的團長我的團》在拍攝中，也因為火葯安置問題，炸死一名煙火師。

「既然是戲，那麼戰爭就是假的，不應該造成人員傷亡。關於煙火場面的拍攝，《電影法》中有著非常嚴格和細致的規定。當然，因為有人的因素加入，有時意外難免，但假如煙火師本人都受傷了，那隻有一個可能，就是違規操作。」珠江電影製片有限公司影視技術製作部主任(原煙火車間主任)李志祥說。

李志祥說：「為了保障演員的安全，五年的煙火師只能做助手，十年的煙火師方能獨立操作，而且還要從小場面開始做起。」

「一些劇組，為了節省成本，只請一到兩位專業的特技替身演員和煙火師，然後大量找龍套們來代替。」老凱坦言，一個專業的煙火師或者武師，領著一幫隨便召集過來的龍套演員，簡單教習一下，便進入工作狀態。

北京一家影視公司的負責人張剛對《新世紀周刊》說，「導演通常希望畫面越完美越好，要求往往很高，但有些武行，能力有限，又不想被導演罵，就硬著頭皮讓龍套們上陣，做一些高難度動作，很容易出事。」

一些門外漢的龍套們，勇敢地上陣，鏡頭下，在不斷爆炸的煙火之間奔跑，或者從幾十米高的樓房上躍身跳下摔進氣墊，「那種打子彈、爆炸的場面很危險，在拍這些鏡頭時，每個步驟都要控制好，要和導演配合緊密。搞不好，就會受傷。」 「炸點有時候比較多，那些不專業的龍套哪裡記得住，炸傷腿啊手啊就成家常便飯了。」

「一些沒經驗的煙火師，爆破裝置裝得不準，好幾次，我沒跑幾下，就被炸傷了。」老凱談起自己參演的一部槍戰片說，「後來我狠狠罵了煙火師。」

「《我的團長我的團》里，為了製造逼真效果，使用軍用炸葯代理道具炸彈，前者爆炸開後會有單片四處飛出，致人性命，後者沒有，結果，煙火師被炸死了。」老凱說，煙火師雖然不用出鏡，但需要第一個實驗炸點，一個戰爭場景，比如埋下100個炸點，每一個點，煙火師都要走一遍，測試炸葯量，小了不行，沒有效果；多了也不行，會炸傷人。「劇組里，煙火師最慘，要麼被其他演員罵，要麼自己被炸受傷。」

龍套演員馬衡最危險的一次表演，是在浙江橫店。「那次，導演讓我演火燒人，穿上保護服，周身倒上汽油，一開拍，我全身是火，在鏡頭里大喊大叫，四處跑。」

「當時是傍晚，天色已經暗了，那個鏡頭拍了不到3分鍾，脫下保護服，我才發現，頭發焦了一大塊，難怪當時感到疼呢。」馬衡說，其實那場戲，一開始並不是他的活兒，有一個專業特技師，但那人不肯拍，理由是保護服不夠安全。

「當時，煙火師專門穿著那保護服，親自點火，實驗給他看，表示沒有危險，但特技師提出該鏡頭要加錢，最後導演喊了我，我便宜了一半價錢嘛。」

「如果是遙控爆破，那煙火師沒有任何危險，不需要走場，龍套演員們甚至那些主角們危險系數就高了。」

小李自稱參加了《集結號》的拍攝，「有一個街頭戰斗的景，很多炸點，導演為了真實，不告訴你炸點在哪兒，隨即遙控按動，那一次心可懸著了，好幾次炸飛起來的磚頭砸在我身上。幸虧那是從韓國請來的爆破組，專業，技術好，沒讓我們受傷。」

投訴無門

「很多國產戲里，那些龍套太不專業，在鏡頭里鬆鬆垮垮，游離在戲外。你看國外大片，哪一個龍套不是全神投入？ 」在網路「群眾演員」吧里，有網友埋怨。

有人立即給出答案：「人家國外對龍套的保障很全面，待遇也好，演戲自然賣力，哪像國內，很多龍套不斷遭遇欺騙、敲詐或者拖欠薪水，受傷也得不到必要的救治。」

龍套演員的缺乏保障、缺少組織日益受人關注。

中國人民大學勞動人事學院博士、國務院法制辦勞動合同立法研究課題組成員邱婕曾對此專門研究。她認為：「用工方式不規范，發生事故難維權以及缺乏專門的工會組織，都是亟待解決的問題。」

張剛在2006年的時候成立了藝人自救中心。他曾導演過多部電視劇，對影視圈子中的種種問題諳熟於心。

他告訴《新世紀周刊》，文化部曾有統計，目前中國從事演員職業的有30多萬人，除去有正規單位或者在國內叫得上號的藝人，其他人數在20萬左右，在這「大多數」身上，籠罩的不是演員的絢麗光環，而是影視中介的欺詐、惡劣的生存環境和內心孤苦無依的掙扎。

「民工被拖欠工資，還有人管，龍套演員，或者那些不入流的小配角拿不到片酬，卻投訴無門。」自救中心主要幫助拍戲過程中受到人身傷害的，受到團體或個人欺騙的，不願繼續從事影視行業、希望找其他工作的人。任何人都可以來自救中心，不需要交納任何費用。

自救中心曾有一部24小時熱線電話，有一間距離北京電影學院不遠的辦公室。在創辦的最初一年裡，張剛和他的自救中心幫助了30位藝人，通過法律途徑解決了麻煩。

「演員是個特殊的行當，國內大家基本各干各的，很難組織在一起，劇組流動性大，工會不容易成立。一些龍套人選的確定，本身就比較隨意，今天用你，明天可能就不用了，根本不可能簽勞務合同。」張剛坦言。

「我們這個中心沒有常設的組織機構，通常是即時救助，有人來求助，我們就幫忙，實際上很困難，我們自己還要從事自己的工作，精力有限，資金也有限。很多事情不是我們能解決的。」張剛說，個人的能力是有限的。在此情況下，他們近日開始聯系一些政府職能部門，希望能夠求得一些幫助。但他們「驚訝」地發現，在北京，沒有一家政府部門能給演員這個群體以真正的幫助。

「我們先後聯系了北京市文化局、廣電總局、北京市政府辦公室等部門。北京市文化局告知我們，演員的問題不歸他們管，讓我們找廣電總局；廣電總局的官員們則告訴我們，他們只是政府職能部門，他們只負責影片的審批，演員，特別是那些外地來京的，沒有單位，屬於外來人口，應該由當地政府管。」

「無奈之下，我又找了市政府，對方告訴我，目前國家沒有相關的政策出台，且政府和企業分離，使得政府不能幹預演員公司的運作——對那些騙人的演員公司倒是一個好消息，哪位朋友想要快速致富，趕快辦個演員公司，年利20萬不呼悠，我做了7年的演員公司，太了解這行了——我又提出，能不能建立一個管理機構，以便監督演員公司的運作，對方說只能向人大提議立法。」

「後來我又給全國總工會打電話，問有無可能成立中國的演員工會，一位辦公室的大姐說，中國的工會組織是以單位為基礎，主要負責職工的福利，行業工會沒有先例。」張剛說，「好在大姐給我出了個主意，讓我以我公司的名義申請一個工會，我公司總共6個人，我再請一個工會主任，還是算了吧。」

張剛曾計劃，在北影附近成立一個「演員超市」，網羅信譽好服務好的影視公司，為演員提供全方位的服務。「更重要的是，裡面要有法律咨詢顧問和類似監察的機構，監督這些公司的經營。希望以此帶動演員市場走向規范。」但是，這些美好的理想，至今未能實現。

「龍套演員可以考慮 『派遣用工』方式。」專家邱婕提出了自己解決問題的方案。

她解釋說：「很多人把龍套演員劃在『臨時工』行列，但在新《勞動法》里，根本就沒有『臨時工』這么個概念，所有受法律保護的用工方式都應該是合同工。而群眾演員存在的最基本問題在於，用工方式不規范，因為他們大部分都由類似『 包工頭』的『群頭』召集，沒有與劇組建立合同關系，『群頭』起中介作用。」但是按規定，用工方應該是機構才有效，自然人不能用工。「派遣用工」是群眾演員與一個具有用人資格的單位建立合同關系，這個單位向各大劇組派遣員工、保障員工權益、支付薪酬。

「這個『用人單位』就是龍套演員公司或工會，橫店有這么一個群眾演員工會，相對有組織一些，在法律上也就規范些。」

④ 《壞蛋是怎樣煉成的》全集txt的

鏈接:

《壞蛋是怎樣煉成的》是首發於逐浪小說網的一部都市生活題材小說，作者是孫行六道。

該小說講述了主人公謝腔好文東由原本文弱、本分、聽話則圓嘩、成績優秀但被人欺負的好學生「成長」為殺人不眨眼的黑社會老大的故事。

⑤ 匈牙利語言是什麼

就是匈牙利語啊，
匈牙利語屬於芬蘭一烏戈爾語系，烏戈爾語族。也稱馬扎爾語（Magyar language）。匈牙利人遷居後，就從操烏戈爾語族的大家庭中單獨分離出來。改這經歷了千年滄桑，其生活方式也發生了巨變，但其母語芬蘭一烏戈爾語卻被較完整地繼承下來。
匈牙利語的基本語調、語法和絕大多數詞根都是在烏戈爾語的基礎上發展起為的。烏戈語中有多種母音，長短分明，其輔音系也很發達，能夠避免輔音群集和重疊。每個單詞的重音固定在第一個音節上，容易掌握其規律。語調的起伏均勻，變化不大，烏戈語的這一特性決定了其運用靈活的特點。因此用匈牙利語創作的詩歌，韻律優美，簡潔明快，同希臘語和拉丁語的型猛詩歌一樣優美動人，所以匈牙利語被認為是世界上最生動、最美妙的語言之一。
語音的明顯特點是母音和諧現象。母音按發音部位的不同分3類：後母音、前圓唇母音和前展殲租畢唇母音，後母音和前圓唇母音一般不同時出現在同一個詞中；輔音叢很簡單，而且很少出現在詞首。單詞重音落在第一個音節上。匈牙利語屬粘著型語言。語法范疇通常用加後綴的方法表示；名詞有數和格的變化，無性的變化；形容詞和數詞作修飾語時無須跟被修飾語一致。匈牙利語的日期按年、月、日次序，姓名是先姓後名，與漢語同。匈牙利語中沒有前置詞，表示從屬關系由格的形式來體現。這兩個明顯特點反映了匈語具簡明、概括力強的特點。詞彙中有來自突厥語族、高加索語系、以及羅曼語族、斯拉夫語族的借詞，現代有來自西歐語言，特別是德語的不少借詞。匈牙利語文字採用經過修改的拉丁字母，並使用一些變音符號，如加符號表示長母音等。
然而，以烏戈爾語為基礎的現代匈牙利語經過10個世紀的演變，已包含了豐富的外來詞彙，其數量之多，難以計算，大量的外來語匯成為匈牙利語的又一特色。
公元5世紀，馬札爾游牧部落與古突厥部落有著密切的往來，古突厥語不可避免地會被馬札爾人所接受。馬札爾人在西遷過程中，曾在土耳其人的管轄區內生活，而土耳其人又是突厥的重要組成部分，所以馬札爾人的生活方式、軍事組織與突厥人相似，還因為從馬札爾人嘴裡經常能聽到突厥語詞彙。
匈牙利語中有關畜牧方面的詞彙，如：公牛、閹牛、牛犢、豬、羊、乳酪等，均來自於土耳其語。馬札爾人曾與波斯人做生意，波斯語中的「集市」、「集市日」等又被吸收進來。
9世紀，馬札爾人定居後學會了農耕。所有的農耕技術都是斯拉夫人傳授的，於是斯拉夫語中有關黑麥、燕麥、壟溝、稻草、草垛等農業詞彙又被匈文吸收。在土耳其統治下的 150年中，匈牙利進一步受到了土耳其突厥語的影響。約有800多個常用詞、俗語、人名、地名滲入匈牙利語中。那時匈牙利人講話，會不時地蹦出一些土耳其語詞。從19世紀開始，匈牙利又長期受奧地利的殖民統治，奧地利統治者的民族語言日耳曼語又部分影響了匈牙利語。從此匈牙利語突厥語、斯拉夫語、日耳曼語於一體，成為多種外來語薈萃的特殊語言載體。
19世紀後，在奧地利殖民統治時期，匈牙利民族語言受到壓制。當時以考律齊·費倫茨為首，發動了一場語言革命。首先在大學里設立了匈牙利語教研室，隨後匈牙利語又成為中學生的必修課。在教育領域實行了語言革新後，匈牙利語擺脫了種種束縛，普遍的使用在行政及立法機構中。1836年匈牙利語重新被規定為正式的法律用語。1844 年，匈牙利語的使用權被恢復，並確認其為國語，以前不準使用民族語言的恥辱一頁從此便從歷史的篇章上被徹底地撕掉了。
匈牙利是個小國，但方言15種之多。方言雖多，但差別不大。不像中國、德國、法國和西班牙等國，其方言差別之大，往往使來自本國不同地域的人相互間無法溝通，有一種身處異鄉的感覺。而匈牙利人，不管來自何地，不管發音多麼南腔北調，但氏芹他們交談起來卻沒有障礙。在匈牙利，辨認一個人的出生地，最簡單的辦法就是靜下來同他聊上幾句。論方言的差別，其東北部地區與中部地區的方言差別算是最大的了。
方言是以口頭的形式保存下來的。口語色彩很濃。因此，不少匈牙利詩人更喜歡用方言創作詩歌。這樣寫的詩顯得神秘、古樸、浪漫，富於民族情調。
匈牙利語字母
A a Á; á B b C c Cs cs D d Dz dz Dzs dzs E e É; é F f G g Gy gy H h I i
Í; í J j K k L l Ly ly M m N n Ny ny O o Ó; ó Ö;ö; Ő ő P p Q q R r
S s Sz sz T t Ty ty U u Ú; ú Ü; ü Ű ű V v W w X x Y y Z z Zs zs
匈牙利語數字
0 = nulla
1 = egy
2= kettő;
3 = három
4 = négy
5= öt
6 = hat
7 = hét
8 = nyolc
9= kilenc
10= tíz
11 = tizenegy
12 = tizenkettő
13 = tizenhárom
14= tizennégy
15 = tizenöt
16 = tizenhat
17 = tizenhét
18 = tizennyolc
19 = tizenkilenc
20 = húsz
21 = huszonegy
30 = harminc
40 = negyven
50 = ötven
60 = hatvan
70 = hetven
80 = nyolcvan
90 = kilencven
100 = száz
1000 = ezer
一百萬 = millió

⑥ 電子商務環境下的供應鏈管理 電子商務專業畢業論文

電子商務環境下的供應鏈管理的變革：
在拉式體制下，現代供應鏈運作的一個重要特點是，通過及時、有效信息的傳遞，確實把握市場需求，並根據實際需求來確立相應的生產、經營和物流運作，而現代電子商務的發展卻為推動信息的有效傳遞和管理、發展電子物流、乃至供應鏈管理奠定了基礎。

現代電子商務——擴展的信息化供應鏈管理

現代電子商務（即e-Commerce）的發展之所以能對現代供應鏈產生重大的影響，主要原因在於當今的電子商務是包含了電子物流和供應鏈的業務實現過程（e-Fulfillment）。所謂業務實現就是能對應顧客或用戶的差別化需求，實現包含商品的整個服務過程，它涉及到供應鏈企業間、部門間以及個人間的協同作業。換句話說，原來在傳統商務形式下，被忽視的個別需求對應、服務活動、按單生產、修理、基於模塊化的大規模定製、物流服務等高附加增值活動，在現代電子商務中得到了全面實現和高度關注。

現代電子商務的出現當然不是一蹴而就，從業務模式的發展形式看，主要有四種：

（1）B2C形式——即利用電子零售或網頁針對消費者從事商品銷售活動，開展這類電子商務的典型代表是Amazon.com。

（2）B2B形式——即電子交易市場，利用網路實現企業間的交易和連接，代表企業有Cisco和Dell。

（3）C2C形式——即拍賣市場，利用網路實現消費者之間的信息互通和交易實現，諸如eBay模式。

（4）現代電子商務形式（e-Commerce）——這種業務模式不僅實現了買賣雙方的交易，而且為了有效地實現服務的增值，藉助於企業間的網路，將部分業務實行外包，企業群體共同實現增值活動，全方位地滿足顧客個性化的需求。

從以上電子商務發展的四種形式我們可以看出，現代電子商務有別於其他三種形式的本質特點在於，它強調的是以核心企業為中心，通過網路有機地將夥伴合作企業組織進來，共同為客戶提供全面的解決方案，而不僅僅是交易或傳遞商品。具體講，e-Commerce的特點主要表現在：

1．電子商務除了利用Internet或Web實現對消費者或客戶的銷售，更是綜合所有商業網路中企業的信息來共同實現差別化的服務

如今我們正處在一個信息極度豐富的時代，企業可以通過信息系統將一些極為重要的數

據，諸如現金流和訂單管理信息傳遞給網路中需要這些數據的企業或個體，而且市場競爭的壓力也促使企業不斷改進這種信息共享的水平。

隨著信息實現強有力的銜接，企業運作就實現了高度的彈性化，能夠更及時滿足消費者的偏好，結果形成了一個以滿足消費者或客戶、主宰具體細分市場為共同目標的企業網路或供應鏈。此時電子商務所實現的網路化使得信息傳遞的媒體從原來紙張、帳單、電話、面對面的交流向數字化方向發展，這種數字化的特點主要表現在兩個方面：一是構築企業間相互銜接的實時通訊網路，二是數據等各種信息不斷蓄積，企業根據資料庫從事有效的經營管理活動，此時，對於企業來說，業務運作的關鍵是可視性（Visibility），即業務流程或訂單處理流程在任何地點、任務時間、任何人都可以監控追蹤；其次是互聯性（Connectivity），即供應鏈企業相互之間信息遲中通過EDI或Internet是互聯互通的。

2．現代電子商務是從供應鏈整體角度分析入手向業務流程外包的方向發展

現代電子商務所涵蓋的內容已大大擴展，幾乎包括了整個供應鏈商流和物流的內容，即信息交換、訂單實現、銷售活動前後的服務、倉儲、電子支付、運輸配送等各種活動，每一項活動都對企業實現價值增值提供了必要的保障，但是，作為從事電子商務的企業未必擁有如此全面的經營能力和運作能力，只有將部分業務外包給專業企業才能真正實現供應鏈績效。這樣新型的物流服務提供商（LogisticsServiceProvider）就開始出現，其作用一方面作為B2C、B2B以及C2C後端辦公或倉儲運輸活動的承包方而出現，另一方面通過網路組織的建立，藉助於能力集成，真正實現了高效、低成本的業務運作。

3．現代電子商務實現了企業組織結構的精細化，開始向虛擬性組織發展

電子商務的發展最大的特點是實現了經營的網路化，這里指的網路化有兩層含義，一是交易物流系統的計算機通訊網路，包括物流配送中心與供應商、製造商要通過計算機網路實現連接則唯，同樣上下游企業之間的業務往來也要通過計算機網路來碼盯山實現，例如訂單的傳輸、交易的形成確認等等，都可以藉助增值網上的電子訂貨系統（EOS）和EDI進行；電子商務的網路化除了計算機網路外，另一層含義則是指組織的網路化。

由於現代電子商務是通過業務外包是組合整個供應鏈的，單個企業的組織結構呈現出精細化、高效的特點。這種精細化和高效主要表現在一方面原來的組織由於全部業務的內部運作，造成組織結構龐大、從業人員增加、管理層次增多，而電子商務條件下，由於大部分專業性業務活動交給外部企業運作，因此，管理層次和人員都較少，經營有柔性化的傾向；另一方面在原來的業務運作方式下，由於企業規模的龐大以及管理活動的復雜性，造成經營效率偏低，而現代電子商務由於藉助電子信息網路將各種不同的技術、技能有機地進行集成，大大提高了業務經營的績效。並且由於同一個業務流程是由不同專長的企業共同實現，信息和計劃在這些企業中實現了共享，因此，在電子商務的推動下，虛擬化組織的特點開始顯現。

電子商務下業務流程的管理變革與技術支持

從以上電子商務的特點中可以看出，電子商務的根本性變革在於把商品流、資金流、技術流、業務流完全反映在信息流上，並由信息流來組織和支配，從而導致價值聯重組，產生革命性的整合，同時這一過程還實現了產業化。具體講，電子商務對企業業務流程變革的影響主要反映在從網路經價值星群到完全連接的轉變[3]。

1．網路的形成

網路的形成是企業將業務流程的管理從完全的企業內部轉向企業間的起始階段，在此之前，企業業務的管理往往是分散的，采購、生產、庫存、配送、營銷等職能相互割裂，而且所有的管理重點也都是局限於企業內部。到了網路階段，則出現了重大的變化，這種變化反映在一方面各業務活動開始作為一個整體得到了關注和管理，人們意識到只有綜合、協調地對各種業務進行控制，才能取得最大的經營績效；另一方面業務管理的視角已經開始從單純的企業內部向企業外部轉移，這表現在企業的各職能管理者開始與他企業同職能管理者不斷進行溝通和協調，以最大程度提高職能管理的績效。

具體講，在采購階段，不同企業的采購經理開始進行信息的溝通，提高企業的資源搜索水平，並且降低訂單處理和支付處理的成本；在生產階段，網路中的各成員開始尋求共享以計算機為輔助而進行的設計和生產系統，從而形成一種協同設計和規劃的雛形；在配送階段，專門的團隊將就物流供應的最佳方案展開討論，並開始關注自己所處的這個潛在網路中有多少資產在發揮作用；在庫存階段，企業間開始關注訂單處理流程的優化，在實施出入庫作業的過程中，既為各方節省大量時間和成本，同時又大大縮短現金周轉周期；在技術階段，將對企業間聯合資料庫中存在的大量信息進行分析，以找出那些最能發揮作用的共享數據；最後，在銷售階段，團隊的關注點在於幫助各個企業對具體細分市場上的信息進行分享。在完全了以上各項職能後，各個企業就會發現必須將先進的技術和電子商務手段應用到自己的網路中，必須有一個能夠產生、傳遞和利用重要的數據資源，以迅速對應客戶或市場各種需求的系統，因此，新型的電子網路就開始形成，並為下一階段走向價值星群奠定了基礎。

2．價值鏈星群的形成

在該階段，網路的形成已經給參與的企業帶來了一定的收益，部分改進了業務流程，並為企業更深入的運用電子商務打下了基礎。與此同時，價值鏈中核心企業與其他商業夥伴已經建立了較深層次的信任關系，隨著各種活動的成本信息被引入，每個企業都對供應鏈系統中各個步驟成本有了進一步了解，並開始通過電子商務和一定的協同運作來降低供應鏈成本。

從具體的業務運作看，主要表現在：在采購階段，網路中所有的企業將所需的采購物品進行總量計算，並逐漸開始通過網路形式開展聯合採購，以有效地降低采購成本；在生產階段，企業將各自的資源規劃系統（ERP）進行連接，並通過這種方式進行協同設計、規劃和日程安排；在配送階段，多個企業通過合理有效的利用整個網路中的倉儲空間、運輸設備以及配送能力，對物流資源進行共享，這樣使得單個企業的物流投資大大減少，而且充分發揮了物流資源利用的規模效益；在庫存階段，聯合團隊可以通過減少安全庫存以及對網路中所有庫存的協同管理來實現真正的成本節約；在技術階段，隨著各種能夠實現價值增值的應用程序和設備的廣泛應用，企業間形成了一個技術共享的網路系統；在銷售領域，通過對共享數據進行分析，銷售團隊將實現自動化，而且能夠實時的對市場情況進行動態分析，以確定最有效的營銷方式或手段。

3．完全網路連接形成

在價值鏈星群的實施過程中，所有的業務運作給企業實現的利益不僅僅是成本的節約和增加新的收入，它還能幫助企業在整個網路中充分利用電子商務所帶來的潛力。由於充分利用了新技術，而且供應鏈中各個企業之間也開始實現了完全連接，企業和消費者都會從中獲得巨大的收益，這時電子商務模式最終將由整個網路中的所有合作夥伴進行聯合開發和應用。

此時，業務領域的運作發生了翻天覆地的變化，采購團隊可以通過互聯網應用程序進行更深層次的資源搜索；生產團隊也可以實現完全的網路規劃，根據客戶反映來衡量工作的績效；在確定供應鏈中核心生產能力來源之後，資源利用將實現最優化，所有企業將通過電子方式實現生產和配送的協同運作；配送團隊可以更加充分利用企業內外的資源，甚至包括那些幾乎沒有任何實物資產的網路提供商；銷售團隊同樣可以在每一次營銷活動前查詢自己需要的任何信息，並通過價值鏈成員對大規模定製產品促銷活動進行規劃和管理，並做出相應的商品銷售規劃。