網路文學研究方向有哪些

⑴ 新媒體中的網路文學

新媒體中的網路文學

摘要：隨著互聯網的快速發展，文學傳播的渠道由傳統的紙質媒體轉向了網路新媒體，其發展速度、傳播速度，受眾 面更廣泛。和傳統紙質媒體文學不同，網路文學是新興的文，其發展也有讓人堪憂的一面，同時也要把握住網路文學的發展脈絡，與紙質文學協調發展。

關鍵詞：網路文學 紙質之學 發展狀況 問題

    網路文學是以網路和多媒交互技術創作出來的文學作品，已藉助互聯網路平台，創作者在網路空間上創作，閱讀者在網路平台上閱讀。這種寫作方式和讀者的閱讀習慣的養成，逐漸地穩定下來並且隨著又一輪的新發展各種寫作方式和閱讀習慣又將迅速改更，價格低廉、交互性強、快速化、媒樂化等是網路文學的特色。隨看網路文學的發展，也出現了，許多盈利或不盈利的網路文學網站。如中文網。榕樹下等網站中匯集了眾多優秀寫手，如韓寒。安妮寶貝等，其中

也不泛眾多優秀作品。近些年來，中國作協組織多名作家，聯合多個網路文學網站，開展請多種文學交流評選活動；其次，在高校等機構辦創辦了文學研究中心，旨在發揚這種文學，使其發展在正軌中平穩運行。

    網路文學不同於傳統紙質文學。傳統紙質創作者的文學，其創作者在創作過程中心須事守嚴格的規則：如規范的書寫，符合邏輯的語法規則、正確的思想價值傳達。總之，必須以嚴謹規范的態度進行書寫，違背了立這些規則，紙質文學就不可能與讀者見面。反之，網路文學似乎是更隨意的，網路文學可以不像傳統紙質文學那樣嚴謹規范，也可以在更廣沒的條件擁有更多的特徵。在此，以網路文學的語言特徵為例：

    （1）網路語言追求視覺化的效果。網路文學語言可以以一種依賴視覺的感性思維為主，視覺符號帶領了讀看進入了這種感性思維世界。視覺符號具有生動的形象，淺顯的代過表意，在更短時間內，不需要讀者過多思考便能體會其含義， 所以更容易被受眾所接納。視覺符號可分為四個方面：一是圖像符號、二是教字元號、三是會意式符號、四最形象化符號。這些符號或獨立或融合在一起，嚴生了圖文並茂的效果。圖像化符號的應用，可以避免閱讀中的枯燥費時·單調，因此很受歡迎。圖像化符號它也並不是黑白色彩而存在，根據實際需求，可以是多色彩的，符合閱讀者心理色彩明需求，因此也可以說讀文有種讀圖的味道。符號化的網路語言的存在，使得具有不同語言背景的受眾都能夠進行交流，如用「 (一一（） 「表示無聊或無奈，用「Z22」 表示睡覺，用「886」表示拜拜了，這些淺顯易懂的語言帶動了人們的閱讀情緒，但它有壞處，那就是：曲解了語言的深度，不可避免地使受眾的思維走上了淺認知的道路。而紙質文學的語言是深刻的，需要讀者在接受後深入思考才能體會含義。

（2) 網路文學是娛樂追求的文學。網路文學興盛發展了幾十年，但其中大量的作品中卻很難獲得大獎，而紙質文學卻有更多機會獲得各類文學獎項，完其原因，網路文學主要是追求娛樂，很少肩負起文學的社會責任，反映現實。這些生作品多為都市言情小說，玄幻小說，很難構築一個人類真實的世界，

一種新奇感受。反觀紙質文學，它構築的世界是長久·永恆的。網路文學寫作空間的自由性、創作主體全民化。管理具有無約束性為其娛樂追求提供了條件。創作者通過搞笑、

幽默等方式對社會生活進行自娛，不重視」文以載道」的社會教化功能，更像是對生活的調味品，盡情品嘗，盡情游戲。

（3）網路文學具有簡約世俗化追求。電子化的閱讀並不利於深閱讀，因為電子媒介光並不是自然光，人的眼睛無法做長時間停留，況且文字是跳北躍式的，無法固足，所以這決定了那些較長的文本必然不會受歡迎。網路文學作品具有不採用大段落的描述方式，擇一個大段落分成幾個小段落，段落中字數不多，行數也不多，段落之間間單地進行劃分；句式方面多用短句，尚少有長句的出現。這樣的布局，是為了減輕讀者的閱讀後力而設立的，如若設置了閱讀障礙，網路文學的受眾者心將減少，那些有相對低的文化水平的受眾者更不願意參與，這樣，網路文學的發展就心將受到限制。反過來思考，這也就是網路文繁榮學發展的原因之一。

    以上是網路文學的幾個特徵，是網路文學發展過程中的獨特的規律。作為職業的傳統紙質文學作家而言，也可以適當從中汲取一些經驗用於創作。這些規律，我們應當辯證

地看待定的好處和弊端。研究網路文學的價值與發展，不僅能提高網路文學質量，而且對我國文學發展也有重要的意義。

      我們可以看到，網路是對任何人開放的，每個人都是可以自由參與「文學，使文學的創作與表達不受嚴格限制，人人都可以表達自我，文學真正成為民間的。但就是在這樣的環境下，才更應該在大眾層面上樹立一種普通的規范，讓參與者心中都能意識到其參與的意識和責任。網路文學取得了一系列成果，這是不可否認的。但其中的質量谷不一，所宣揚的價值論也是需要提升的。

⑵ 我國網路文學發展的新方向在哪裡

多年來，穿越、架空、玄幻等類型的網路作品大行其道，有網路文學作家坦言：「這類作品不受史實和常識的約束，門檻較低，容易操作。」嶄新的題材帶來了新的閱讀感受，隨即也暴露出作者缺乏歷史觀、篡改歷史、價值觀扭曲等問題，讀者的不滿情緒和審美疲勞日漸加重。

對於未來發展，國家新聞出版廣電總局副局長張宏森認為，優秀的網路文學作品要能刻畫中國精神、反映時代呼聲、培育和弘揚社會主義核心價值觀，要把實現中華民族偉大復興的中國夢作為創作主題。

⑶ 網路文學如何研究 [網路文學：如何定位與研究]

以大眾文學為歸屬新的生產機制是關鍵編輯：中國網路文學熱熱鬧鬧走過十餘年，冷靜下來以後發現，最根本的關於網路文學的角色定位問題尚有待澄清。換句話說，我們應該放在哪一個坐標系來考察網路文學?
王祥：網路文學顯示出無窮的可能性，人們甚至期望它能夠承擔起更多的功能，把網路文學與「傳統文學」相互比照，就暗含了希望「傳統」的對面，是一個孕育先鋒、創新、自由的新天地。而那原本是「先鋒文學」的使命。「網路文學」，如果強調的是其傳媒的互聯網屬性，那麼它對應的命名應該是印刷出版文學；如果指的是在互聯網上特別是小說原創網站上，以付費閱讀版權經營為主要產業方式組織生產的網路小說，那麼它的屬性是大眾文學，它對應的是嚴肅文學或「純文學」。
至今為止能夠產業化，進而不斷再生產的網路小說，主要形態是類型化小說，玄幻、武俠，都市言情，歷史軍事等。定位網路小說的坐標系，應該是東西方神話，傳奇，中國明清小說，現代武俠小說，西方玄幻、魔幻小說+市場化類型化電影等藝術形式，它是以傳統的故事情節寫作手法為主的類型化小說新軍，是在繼承了前述這些藝術傳統的基礎上，才得以迅速成長起來的。
庄物胡庸：更有效地理解網路文學，應該包括三部分：一是類型小說；二是虛構的原創文學(詩歌，散文以及傳統意義上的中短篇小說)和非虛構的歷史文化類作品：三是以段子(如微博體)、「帖子」(如直播體、跟帖)和博文，微博為主的「新語體」。後者雖然不在人們慣常理解的文學范疇，但它們已經成為現在網路文學創作實踐的新載體、新形式和新元素，因為它們對閱讀、表達，分享一體化的新機制的活力表現得最明顯，這種機制解放了文學的「生產力」——對於文學作判漏品而言，言語即生產力。
以類型小說為主導
格局確立與超越的可能
編輯：動輒數百萬字的類型小說占據了「網路文學」的豐導地位，是否也是生產和傳播機制決定的?如何看待長篇類型小說的「獨大」?
王祥：這與現在盛行的網路小說的盈利模式有關，讀者付費跟隨閱讀，作者不斷更新，形成了一種當下性，現場感的閱讀體驗，讀者能夠及時介入作品的產生過程，這種參與感，現場感對讀者有很強的吸附力。對於作者也會有一定的刺激作用。然而這種盈利模式就很難運用在詩歌，散文、中短篇小說的「生產」中。
邵燕君：雖然在資本的大力運作下，目前中國的網路文學成為以類型小說為主導的大眾通俗文學基地，但也不是鐵板一塊。受眾細分的市場機制和互聯網的技術支持，使得各類帶有亞文化色彩的小眾文學一直擁有生存空間。豆瓣網2011年底推出的「豆瓣閱讀」板塊，繞過了文學期刊和出版社，以鮮明的「純文學」立場發表諸多中短篇小說，並在半年內完成了從免費閱讀到付費閱讀的模式運行，或許將是網路「純文學」的一種道路探索。
編輯：當前對網路文學普遍的質疑集中在兩點，一是閱讀過程中的快感能否轉化成精神上的提振功能，二是它不夠「文學」，出文學精品難。
邵燕君：網路文學當前的主體是類型文學。類型化其實有一個好處，它保證你的作品及格，你如果遵守了這個類型的成規，你不一定寫得好，但是你寫不壞，你總能夠有通道，讓讀者進來。在這個意義上，我覺得對類型不應該避諱，網路文學的抱負應該是先做好類型文學，超越性的類型文學只能出現在出口而不是入掘螞爛口，不是拒絕進去的，而是進去又出來的。
陳村：全民寫作跟文學的關系並不緊密，如同群眾性歌唱與聲樂藝術並不等同，這是一種個人生活方式。既然文學作品的產生，流通發生了極大的變化，對它的消費也在突變。現在說不好到底什麼形式會長存，但從趨勢看，印刷將如毛筆般奢侈，有從作者直接到讀者的傾向，且作品誕生後有望永遠在線，等待讀者。其間最為頭痛的是越來越泛濫的侵權。此病不除，職業寫作和守法網站均無生存空間。
王祥：對網路文學價值的評估，應該建立在把握事實的基礎上，以公允的立場，認知它已經做到什麼，可以期待什麼，以及不應該苛求什麼。這是網路小說功能定位的關鍵因素。在讀者主權的網路世界，滿足人的願望的作品比較容易直接呈現、群聚，作者與讀者彼此迅速發現，相互激勵，市場定位鮮明，因此也刺激帶動了手機閱讀與類型化文學圖書的出版市場，一些優秀網路小說事實上已經取得了不俗的藝術成就。
先進入後研究
期待相匹配的批評方法
編輯：與其他國家的網路文學發展狀況相比，中國網路文學熱的背後有哪些特殊的原因?
邵燕君：中國網路文學的勢頭都遠非歐美日韓等網路同樣發達的國家可比，這和新中國成立以後建立起來的文藝生產體制有必然關系。首先，市場化在文藝生產領域始終不夠充分，網路文學的出現終於使中國的通俗文化消費者有了一個本土基地。其次，文化政策管理的相對寬松，也使各種「出位」的內容可以在這里存身，尤其對價值觀傾向「非主流」的「80後」，「90後」群體具有吸引力。另外，暴露在今天消費文化層面上的空缺，是主流文學整合能力失效的表徵。
編輯：網路文學需要怎樣的批評和研究?它的困難和突破在哪裡?
陳村：跟之前的藝術樣式一樣，所有的批評。最後都是時間的批評，只有它是最公正的。
庄庸：網路文學的寫作場中其實充滿著「草根評論」，許多評論極其到位和專業。但仍缺乏一種「體系」，「框架」和「模式」來把那些碎片、微文本和個體批評，整合成一種「網路文學批評的範式」。而且，我們缺少與網路文學一起成長起來的新生代同輩評論家，網路文學創作的一個重要特點，就是逐漸抹平以前的地域特徵、文化趣味特徵等，而開始呈現出代際創作的重要表徵。
邵燕君：目前的網路文學研究存在著幾種有問題的傾向。一種是盲目西化，照搬西方的「超文本」理論，偏於抽象化和觀念化，與中國的實際情況不搭界。另一種是精英本位，以一種本質化的「文學性」來要求網路文學，結論必然是缺乏藝術性和精神深度。從文化研究的角度，尤其在理論資源的援引和立場上，也存在著幾種類似的問題傾向。一種是對後現代理論的簡單套用，一種是對法蘭克福學派大眾文化批判立場的慣性繼承。還有一種是過於簡單地肯定文學的娛樂性和逃避現實的特徵，某種意義上是大眾文化批評的顛倒。所謂提問的問題和提問的方式影響著答案，這樣的研究基本是外在於網路文學的，不可能挖掘出其潛力。
研究網路文學，首先要理解網路文學，進入網路文學。目前最大的困難是，受過文學批評訓練的研究者不了解網路文學，而了解網路文學的「精英粉絲」和正在出現的「職業書評人」(如盛大文學近日重金招聘的「白金書評人」)缺乏系統的理論訓練，在學術體系內也沒有話語權。至於突破，我特別同意韓國學者崔宰溶倡導的學者以「學者粉絲」的身份進行「介入性分析」。理論研究者要以「外地人」的謙虛態度，向網路文學的「土著們」學習，傾聽他們幾乎是本能地使用著的「土著理論」，然後，將它們加工(或翻譯)成嚴密的學術語言和學術理論，最後，將這個辯證的學術理論還給網路文學。
來源：人民網——《人民日報》

⑷ 網路文學的現狀與前景

中國網路文學已經發展為一個不容忽視的文化現象，在滿足人民群眾不斷增長的文化需求方面發揮著重要作用。對網路文學的發展成就、現狀、存在的問題及其前景，有必要進行正確估價，以推動其健康發展，為新時代中國特色社會主義建設作出更大的貢獻。

網路文學異軍突起是中國當代文學重要成就之一

20多年來，中國網路文學異軍突起，以驚人的速度繁榮發展。目前，網路文學在中國擁有4.55億讀者，注冊作者1755萬人，簽約作家100多萬人，存量作品約2500萬部，並以每年200多萬部的速度增長。可以說，網路文學不僅是中國文學的重要組成部分，而且也是全世界重要的文化現象之一。

盡管網路文學以其巨大影響逐步得到認可，但人們對網路文學的理解仍然存在著很大的差異。廣義理解，從文本的創作、傳播到閱讀，這個過程只要是依託網路完成的，這種作品都可以稱為網路文學。這樣，大量自媒體寫作都可納入網路文學范疇。但目前文學界談到網路文學的時候，通常採用狹義的概念，主要是指隨著付費閱讀商業模式的建立，在網站發表的類型小說。

中國網路文學自發端以來，相當長一個時期處於自然生長狀態。所謂自然生長，就是在失去管理、約束的情況下隨意瘋長，其結果是在蓬勃發展、繁榮興旺表象下，因過分注重市場效益，一味追求「快」「長」「爽」，而出現了質量粗糙、內容低俗和背離主流價值觀的嚴重問題。後來大家不約而同以「野蠻生長、泥沙俱下」來概括中國網路文學這個時期的基本狀況。

玄幻小說是中國網路文學的重要類型，其在中國武俠小說、傳統志怪小說、民間傳說、神話故事以及西方的科幻小說、魔幻小說的基礎上形成。歷史也是網路小說寫作的重要資源。網路歷史小說的一個重要類型是穿越小說，它借鑒了玄幻、科幻小說的幻想性，以武俠、歷史、言情為架構，專注於敘述主人公在兩種時空下的生活狀態和沖突、雙重生活經歷的交叉體驗等。網路文學基本沒有進入的門檻，這使很多初涉寫作的作者往往選擇以模仿跟風的方式進行寫作，於是一些文學表現手法和表達方式被不斷強化，最終形成若干類型。實際上，通俗文學、流行文學基本都是類型化的。特別是當它與商業結合的時候，走類型化的道路幾乎是必然選擇。中國網路文學在發展中逐步顯示出商業價值，並找到了自己的商業模式。於是資本開始介入，使網路文學走上商業化的道路，網路類型小說空前繁榮。

⑸ 網路文學語言特色分析

 摘要:研究將網路文學語言特色進行多方面的分析。首先做的是將網路文學的范圍確定。再結合當今的網路文學對網路文學的語言特色進行分析。大致將網路文學語言的特點分為以下幾個部分:口語化，娛樂化，簡潔化和符號化。網路的廣泛使用使得對網路文學的研究越來越必要，只有正確認識網路文學語言的特點，我們才能進一步將其規范化。我們也才能更好的使用網路進行創作和閱讀。這對我們日常的生活也具有可參考的價值。所以這次，我們將網路文學的語言特色做具體分析。

關鍵詞:網路文學語言特色  口語化   簡潔化   娛樂化  符號化

此次我們要做的是網路語言的特色分析。首先我們要了解網路文學究竟為何物，這樣就能為研究網路文學的語言特色的分析打好基礎。計算機網路20世紀60年代起源於美國，我國國民在25年前甚至都很少有人接觸過網路，但時至今日，網路的應用已經變得極其普遍化和日常化。而網路文學也在近二十年來得到了飛速的發展。網路文學在字面意義上來說，就是以網路為傳播媒介的文學。而以此為界定的范圍著實廣泛，並沒有明確的界限。以平常化定義而言，人們所說的網路文學多是指在網上「發表」的文學作品，包括那些經過編輯、登載在各類網路藝術刊物（電子報刊）的作品，電子公告欄（BBS）上不經編輯、個人隨意發表的文學作品，以及一些電子郵件（E-mail）中的文學作品。

 因網路的飛速發展，人與人已經能輕松達到最大程度跨越時空的界限，因此網路文學也具有明顯的即時互動性。網路文學語言因網路文學的即時互動性而具有明顯的口語化特徵。究其根本而言，網路文學涵蓋廣泛，水平也參差不齊。其中大部分的網路文學作者因為網路文學的創作門檻低成本低並不具有很高的文化素養，互聯網的廣泛使用也使得當代閱讀受眾群體得以擴大，因此讀者更難寫出門檻更高需要一定文學歲培素養才能讀懂的作品，讀者也更加難以接受這樣的作品。這樣也就不難解釋為何如今的網路文學口語化特徵愈發明顯。加上現代人們碎片式的閱讀習慣，一旦語言過於書面化，人們所花槐跡在沉浸在內容里的時間就要長許多，這顯然與碎片式閱讀的習慣是背道而馳的。因此，過度專業化和書面化的網路文學在當今的網路環境已經逐漸失去其生存之地。網路文學中出現的大量人物對白雖然使得讀者更容易讀懂故事情節，但卻在一定程度上失去了中國文學素來"曲徑通幽"表達婉轉感情的特點。

閱讀時間的碎片化使得網路文學也越來越傾向於簡潔化發展。快節奏的生活使得人們越來越沒有閑心和耐心讀完晦澀難懂的長篇大論。即使有長篇小說，也是即時更新，讓大家幾個章節幾個章節的追。人們很少會再因為文學而廢寢忘食。一方面，是快節奏帶來的生活壓力；而另一個重要的方面，則是網路文學的載體:手機和電腦，並不適合長時間的閱讀。長時間使用手機不僅會造成眼睛的不適，嚴重的甚至還會出現頭暈，想要嘔吐等症狀。在這樣的環境下，簡潔化的短文章就獲得了大多數人的青睞。這類文章不僅本身篇幅短小，並且其中語句也短小精悍。加上本身口語化的特點，整體呈現易讀和易懂的狀態。也許只有鉛雀並降低閱讀的難度，才會讓更多的人在繁多的選擇有更大概率的選擇閱讀，這可能也是如今網路文學創作者有意無意正在努力的方向。

 網路文學語言除了口語化特徵明顯外，娛樂化特徵也顯而易見。在生活中我們很容易拿起手機點開綜藝點開游戲點開淘寶但是卻很難再翻開一本書。即使是偶爾打開一本書，吸引力也可能很快被別的事物抓走。今天的世界，誘惑太多。而要在快時代的夾縫中抓住機會生存，必定就要對准大多數人的胃口。現如今因生活節奏的加快，大多數時間人們的神經處於極度緊綳狀態，所以當處在碎片時間之中時，人們大多想要舒緩放鬆。因此在夾縫中求生存的網路文學想要在大多數游戲和社交軟體中有一席之地，勢必會迎合讀者需求，增加其娛樂性。如今的網路文學，即使是科普類文章，也會帶有很多今時代特有的娛樂化"金句"，而娛樂性質較強的短文在各大社交軟體是更是俯拾皆是。這樣做的目的無疑是能讓更多的人更快的接受，間接使得網路文學創作者從中受益。越來越多的人不再像從前埋頭苦寫幾十載只為一本著作。更多的"作者"更傾向於眼前的利益。其實娛樂化程度的大幅度加大也讓人們隱隱擔心:是否在這個年代，還會有多少人會專心潛學？

 如今的網路文學特別是二次元文化，都非常樂於將文字元號化。從":)"到各種各樣的顏文字，用類似圖片的形態表達各種各樣的心情，也可以說是惟妙惟肖了。比如"⁽⁽ଘ( ˊᵕˋ )ଓ⁾⁾"表示開心，"∑(ﾟдﾟ*)"表示收到驚嚇，"(╥╯﹏╰╥)ง"表示難過，"(งᵒ̌皿ᵒ̌)ง⁼³₌₃"表示生氣等等...由此可見，網路文學的符號化變化得巧之又巧，令人忍俊不禁，同時又不得不驚嘆它如此獨特的語言魅力。這些符號彌補了傳統文字語言的不足之處，增強了網路文學的表現力。

 網路文學的語言特色其實最終反映的是人們的閱讀需求。不管是口語化，簡潔化，娛樂化，符號化都是為了增強網路文學在網路諸多誘惑中的競爭力，也讓網路文學迸發出更強的生命力。網路文學日新月異的發展，其語言特色一定不止於此，但也是因為這樣飛速的發展，它也是不那麼規范的。比如像網路文學具體的定義范圍等，還有待更多專業人員的研究。

總體而言，我們這次對網路文學語言的特色分析的研究結果為:口語化，簡潔化，娛樂化與符號化。在網路文學發展迅速的未來，這個命題仍然等待著更多的人研究和發現。

⑹ 網路文學的表現形式。。。。有哪些

目前，網路文學主要有以下幾種：
一、「接龍小說」 「接龍小說」是指由多人接力參與的，網上及時性創作的文學作品。目前包括：「新浪網」上已有一批作家與網民共同續寫了網路接龍小說《網上跑過斑點狗》：「中文網路文學」網站也開展了故事接龍《譜寫你自己的故事一一千年之戀》；「榕樹下」網站也開展了網友接龍小說《城市的綠地》；「億龍」網站開設了《青春校園，我唱我歌》和《情愛悠悠，共渡愛河》等接龍作品欄日。
此外，網路上還有流行一時的《超情書》、《危險》等回環鏈接詩歌活動。
二、「互動小說」 「互動小說」是指在網上由作者與讀者互動完成的文學作品。目前包括：「花臉道」網站開展了「花臉道雙媒體互動接龍小說」活動，人民文學出版社出版的BBS留言跟貼小說《風中玫瑰》等。
三、「填空圖書」 「填空圖書」是指編制故事框架，提出若干問題，將結局留給讀者，給讀者以想像空間填寫文學作品。「文學咖啡屋」網站已經開展了「多結局小說網路競寫」活動。歐陽友權教授將互動文本分為三類：
第一類：非線性鏈接的「超文本」小說。在有「電子超文本小說大本營」之稱的英文網站叢!B；』』墅鯉：!魚曼±g旦!!：!塑上能看到很多這類作品。如喬伊斯的超文本開山之作《下午》，以及《微光交響曲》、《到達》，莫爾索絡普的超文本小說《維克托花園》、《黃金時代》《漫遊網際》等。
第二類：由作者和讀者共同完成的「互動小說」。如BBS留言跟貼小說《風中玫瑰》就是在作者與眾多讀者的互動中共同完成的。2001年4月人民文學出版社出版了風中玫瑰的BBS小說《風中玫瑰》，這本書把作者一貼一貼的寫作及與網友的交流互動的過程全印了出來，形成一種全新的互動文本。主持這一工作的唐敏
(風中玫瑰)在出版序言中說：「《風中玫瑰》最大的特點就是作者與讀者現場互動的效果，讀者不是等待著讀一部完整的作品，而是與作者一起完成一個「帖子」的寫作過程，真是同生共死的交情啊。。這種互動寫作帶來的樂趣，是傳統寫作無從獲得的，但如果將它變為出版物出版，倒會阻止故事的進程，所以互動文本的最佳棲居地只能在網上。
第三類：由多人接力參與創作的「接龍小說」，又稱「合作小說」、「接力小說」。1999年新浪網上有一批青年作家與網民共同續寫的網路接龍小說《網上跑過斑點狗》，最後得了一篇6萬字的中篇小說。再如1997年加拿大人在互聯網上舉辦了一個全國性的寫作活動，12名知名作家在12個小時內完成了一個叫《跨國故事》的接龍小說。
四、「多媒體小說」 「多媒體小說」是指運用文字、聲音和圖像的手段綜合創作完成的文藝作品。在網上有一部名為《望星空》的小說作品，在你的整個閱讀中，始終伴隨著一段美妙的音樂，文字背景是頗具神秘色彩的月夜星空，而且，在每一章結束後，都會有一部簡短的動畫短篇概述一下這一章描寫的主要內容。又如網路上的《若枚文集》，它的內容是古色古香的壘圖片詩文，配以纏綿溫柔的MIDI作為背景音樂。
五、「超文本小說」 「超文本小說」是指基於網路技術的實時性、交互性和包容性三大特點的新文體，有文字、聲音和圖像按照非線性鏈接的文藝作品。1據介紹，台灣的李順興等人在搞超文本實驗。他的《圍城》及《文學獄》等作品以看作是中文超文本小說的典範。大陸超文本實驗很少見，東北的詩人阿紅可算一個。在艨朧詩大爭論的年代，他曾用電腦進行隨機詩實驗，他把許多詩句都輸入電腦，然後讓他們隨機排列。不管成功與否，荒誕與否。這種實驗應該說在我國超文本試驗史上寫了一筆。。但嚴格的來說，阿紅的實驗仍不能算是超文本。在上述幾種新形式的電腦文藝作品中，「超文本」比較有發展前途，如同電視文學
一樣，未來的文學可能將是綜合文字、聲音、圖像諸要素和互聯網的即時性、互動性、多選擇性等長處，朝著藝術化而不僅僅是「文學化」的方向發展。薦者，由於互聯網的商業氣息，網路文學有可能被同化為一種商業文學。網友毛小蟲以《網路作家：做「知本家的乏走狗」?》為題，發出這樣的憂慮：說走狗有點難聽，說被利益驅使應該沒有異議。宣揚共享，鼓吹免費的網路，如果不是利益的誘惑，哪裡會有著一拔一撥的趕潮人?原本自發的，玩票性質的網上文學創作，一旦出現評獎活動，一旦讓網上的字元變成印刷品擺在街頭，知本家用名利編制的網就越縮越緊，網路作家被招安的時代到了。⋯⋯越來越多的傳統媒體到網上找稿子，或者直接向網路作家約稿，也有一些網站開始以簽約的形式向網路作家支付報酬，一批網路作家逐漸被知本家「收買」，另一批網路作家正一頭扎入網路經濟，努力成為知本家⋯⋯因為有所謂知本家介入，有所謂商業模式和商業技巧的運用，小團體的、孤芳自賞的固上文學創作，其傳播通道被有組織、有計劃的擴充千百倍，受眾的規模也是原來的N倍。好的東西被更多人更快的分享，這一互聯網的精神居然在庸俗的金錢游戲里涅槊，再現。寫手們無心栽柳與知本家們有心栽花結合，倒也成了皆大歡喜的局面。。
鑒於網路文學的市場行情，越來越多的文學網站正在靠版權養活自己，為了保證最大可能的出售作品，文學網站也在加緊審稿力度，以期能在市場上建立品牌、得到市場的認可。這樣下去，總有一天，文學網站也會變得像傳統刊物一樣 「正規化」，當然這也是它該終結的一天。